幾年前，好像一個著名的戲曲博主，在他的公眾號上，發表了一篇評論文章，他評論的是某旦角演員，在唱腔還有表演上的一些問題。當然可能是由於這位博主他的文章言辭比較犀利吧，所以，據說惹惱了那位“名角兒”。
當然以我個人認識來看，這位博主人家的文章還是很內行的，提出的問題雖然尖銳，語言稍微嚴厲一些，但是絕對不是無的放矢；言語攻擊，可以講，文章中說的每件事，都是有根有據的，並沒有汙衊那位所謂“名角”什麼，提出的問題探討的也是藝術範圍內的內容，只是批評多些罷了。
被捧著的藝人（版權圖片）
但是，文章發表以後，據說引起軒然大波，那位“名角”勃然大怒！利用各種渠道，影響力，使這篇文章最終還是被下架了，據說那個京劇“名角”並沒有放過那個博主，而是透過各種手段讓博主的單位處理這位博主，據說還下了律師函，聲稱如果這位博主不道歉，會把他告上法庭！
當然，後來私下怎樣解決並不是我們今天關注的重點，據說最起碼是賠禮道歉了。我聽到這件事以後，感到非常的驚訝，先不說一篇好的文藝評論，只唱讚歌不批評建議是否合適，就這件事情來說，是不是給今後的一些評論文章怎麼寫樹立了一個很不好的標杆？
被捧著的藝人
那麼，什麼是文藝批評？一切藝術形式如果沒有文化評論人以及觀眾的挑刺兒指導建議，那麼何談前進？今天的文藝評論就只准唱讚歌嗎？
一個演員，你個人的所謂藝術難道就那麼完美無瑕嗎？這件事，如果放在舊時代，不可想象！因為那個時代，觀眾評論人媒體人就是藝人的“衣食父母”，藝人得靠觀眾吃飯，沒人給她發工資，所以，他敢和觀眾劇評人翻臉嗎？那個時代，再大的名角兒也有人罵，也有人批評。那麼一些名家，他們甚至還花錢請人進劇場給他們“摘毛挑刺兒”，為的就是使他們的藝術能更快地進步，能夠更加地完善；更加受歡迎！
梅蘭芳演《霸王別姬》
世界上十全十美的人是沒有的，只有把自己的缺點一點點去掉，藝術才能長足進步，現如今，某些演員，你根本就不讓觀眾說，人家給你提點意見你還給人家下律師函，結果確實沒人說你了，甚至有人捧你，說你早就超過梅蘭芳張君秋，想當年，梅蘭芳那麼的大名氣，他編演新戲《霸王別姬》《嫦娥奔月》，小報上還用駢體文挖苦他“虞姬寶劍舞如叔寶之鐧，嫦娥花鋤掄如虹霓之槍”，今天某些演員，你的成就真的超過梅蘭芳，真就那麼完美嗎？如果不是，那你不讓別人評判，人家一說就翻臉，你的所謂藝術如何進步？長此以往，劇評人和觀眾都噤若寒蟬，對演員有什麼好處？對京劇的長足發展進步有什麼好處？
梅蘭芳演《嫦娥奔月》
今天所說的這個故事，就是京劇大師馬連良先生，編演他的名劇《春秋筆》時出現的一件事情。
《春秋筆》這齣戲，現在馬派好像也不怎麼演了，但是他卻是馬連良先生的代表作，這齣戲於民國二十八年的一月一日，首演於北京新新戲院。
馬連良（左）演《春秋筆》
馬先生有一個習慣，每次排演新戲之前，都要在前面的第二排中間，都留幾個好座，這個座並不邀請達官貴人，而是花錢邀請劇評人給他的戲“摘毛”挑毛病指缺點，當時被邀請出席的有劇評家汪俠公、景孤血、翁偶虹、丁秉鐩等人。
這幾個人在看戲的時候很認真，並沒有交頭接耳或者有什麼小動作，都在靜靜地看。散戲以後，幾位被邀請來“摘毛”的這些劇評人又聚到一塊，大家你一言我一語開始評價這齣戲的好壞。丁秉鐩先生首先說：“我今天看，張君秋的這個王夫人還有些不合適。第一點角色本來是一個大戶人家的夫人，並不是《拾玉鐲》裡的孫玉嬌和《烏龍院》的閻惜嬌這樣的小家小戶的女人，貴婦的身份又是青衣，不應該上場以後，拿起針線就做，這不是這位貴婦所應該乾的，我覺得，還是應該先看書為好。
京劇《春秋筆》中的王夫人
第二點，角色穿的是藍披，頭上卻包插了一頭粉紅色，我認為還是改為綠或者藍色鬢花頭面比較好，如此，和這件藍披色調也和諧相配。”
隨後，他們幾個又你言我一語，提了一些意見，最後把這些意見彙總以後派人轉告給了馬連良先生。第二天他們再去看戲，發現張君秋已經按他們說的全部都改了，證明馬先生和張先生都是從善如流的人，認為不對的馬上就改正。從這件事充分證明，能成為大角兒的人，首先的品行就是虛懷若谷，有修養，有涵養，即使觀眾或者是劇評人的劇評，言辭犀利點，只要有道理，他們也會接受，而不是惡語相加或者打擊報復，因此，那些歷史上的大師們成功能是偶然的嗎？那真的不用我再多說什麼了吧。
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