一部好的電影需要綜合考量其生活性、情感性、思想性，它需要帶給我更多思考，或生活的感悟，或是非的評判，或人性的反思，每個人對電影的思考層面和角度是不同的，比如《隱入煙塵》這部戲，大眾的觀後感迥異。
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咆**新：被風颳來颳去，麥子能說啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說啥？麥子就是老四，借住別家被迫搬離一次又一次，被抽血一次又一次，被老三使喚一次又一次，被命運收割一次又一次；他都不知道該說個啥。而他也從未想過說啥，只是和貴英日耕夜耘，甘苦與共。小麥在手臂印下梅花，雞窩穿洞照出斑駁星光，雨裡相互攙扶，田裡共同協作，創造和守護著來自彼此的暖意和人性使然的詩意浪漫，詮釋相濡以沫。
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L**佐：在全民脫貧的今天看這樣一部電影感覺心很疼，窮人的血和尿一樣不值錢。治療貧困竟也讓燕雀離巢故土不在，時代的洪流終究讓一切化作一縷塵煙，僅剩念舊的家畜回望追緬。男主記憶點太深刻了，攝影配樂俱佳，末段有個情節轉折突兀，收尾節奏則可以加快一點。不過我始終認為這是個妥協的結局，四哥已隨風而逝。
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S**A：有一萬個曹貴英，才會遇到一個馬有鐵吧？彷彿在看一個童話。另外的九千九百九十九個，也許被拴在家裡，過得還不如那頭驢。
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木**二：《隱入塵煙》無關下一代太平盛世，有關被人使得一頭牲口驢子，最主要的，是寫一個農民在地上拼死累活，一年能種多少麥子，收多少苞谷，刨去成本，不外兩三千元。塵煙也非自然的沙塵暴，而是拆房的人為塵土。幾粒糧食的手背印記，無異賣命的活體血牛，鄉村底層的冷漠疏遠。。。一再告訴我們，這片土地上生活著許多人，尤其是不被看見和真實呈現的隱形人。
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星**野：《煙塵》最大的缺點是，除了面朝黃土背朝天的極辛苦的農民勞作是真實的以外，一切都只是作者詩意的想象。而現實實在是比這還要苦，還要麻木，現實裡沒有這樣“完美”的男人，也沒有這樣處於最最底層還能被“善待”的女人。正因為現實如此，讓我覺得這些投射在他們黝黑粗糙的身體上的想象，相當的殘忍。
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晚**安：這顯然是一部不合時宜的片子——當更殘酷的農村生活正在網際網路上強烈地攪動觀眾的神經，電影所勾勒出的相濡以沫的圖景就顯得過於浪漫化了一點。善良無疑是一種最為稀缺的品質，農夫的生活哲學也使我備受啟迪，然而當老四用褲腰帶把貴英和自己栓在一起，我無法不聯想到鐵鏈，這正是觀影過程中時刻存在的矛盾心態的一個縮影，我無法彌合兩種現實之間的鴻溝，儘管銀幕上這個最小生活共同體給人以溫暖和撫慰，但我無法不警惕“田園牧歌”的敘事帶有的粉飾意味。故事最後滑向了《活著》，一種徹底的平靜的絕望；不幸總是比幸福擁有更強悍的力量，它使得旁觀者也沾上罪惡。最後一句臺詞會消散在挖掘機的轟鳴聲裡，正如放在演職員名單之後的那行字幕一般不值一提。
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馬**二：這個片子是拍給誰看的？導演所謂的對土地的熱愛，是不是出於一種已經躋身精英主義後回過頭來的憐憫呢？農民不看文藝片，不看鄉土中國悲歌，不看沉重的被咀嚼過的無趣。看似拒絕了媚俗，實則走向了更加媚俗的一面。所有的叫好者，所有給出高分的議論者，都不是昏黃電燈下的農民，是坐在星巴克裡的容易垂淚的知識分子。他們看過後，垂過淚後，就會把所有的一切拋之腦後。中產階級只為自己的利益發聲，農民不屬於這種利益。
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影視作品如同市場裡的蔬菜，蘿蔔白菜各有所愛，我們需要現實主義題材的電影，觀眾也需要從中發現問題，但不需要假感動，那隻能使我們更加空虛，更加缺乏面對現實的勇氣。
