中國傳統傢俱漫長的發展史已經到了明朝。在前幾篇文章中，我們先是講到了原始社會的傢俱萌芽期，夏商、春秋、秦漢時期低矮傢俱的繁榮發展，再到隋唐五代十國時期向高型傢俱過渡，而後是於宋朝定型的垂足而坐的傢俱。
明朝傢俱又達到了一個歷史頂峰，明代的傢俱造型比之前面幾個時期更加豐富。
王世襄先生對明代傢俱的藝術風格，進行了一句話的高度概括。尤其提到了明式傢俱的“十六品”——簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。
明代能夠成為傢俱發展的又一個歷史頂峰，有七大原因。
其一，明代全國統一，國家統一，社會政治趨於穩定，經濟發展勢頭良好，政治經濟基礎穩定。明朝的前一個朝代——元代的主導力量是遊牧民族，遊牧民族在使用自然經濟的同時也依賴於商品交換模式，為明朝誕生的資本主義萌芽打下了基礎。
其二，明朝重視海上作業、貿易，與南洋各國的聯絡更加密切。以鄭和七下西洋為例：鄭和帶回了大量珍貴的其他地方的優質硬木，豐富並且解決了明代傢俱原材料的來源問題，為明代傢俱的製作提供了充足的物質基礎。
明代計程車大夫們開始喜歡修建園林。明朝的修建園林之風席捲全國，社會對傢俱的需求量大大增加，社會有需求，工匠就會增加供給。
其三，儒家士大夫也開始加入傢俱設計的行列，進一步豐富了傢俱設計風格，提高了傢俱設計隊伍的水平。
以前的工匠都是“宮奴”制度，他們只能為皇家官方服役。但是明代的部分工匠已經不再被“宮奴”制度束縛，他們不再是依附於上層社會的簡單工具，開始有機會為普通百姓和自己服務。
簡單來說就是在實現自身價值的同時，也能追求到利益。他們可以一邊為官方服役，一邊從事手工藝賺錢，有興趣的還可以將自己的手藝傳承下去。這樣一來，工匠們的積極性大大提高。
其四，當時社會生產力水平提高，傢俱製作工藝和工具日趨完善。製作傢俱的“硬體設施”進一步豐富，便於工匠們進一步發揮自己的創造力。
床榻類傢俱
架子床
架子床在《中國工藝美術大辭典》中是有這樣的解釋：“床身上架置四柱、四竿的床。有的在兩頭、背面設有三面欄杆，有的迎面安置門罩，樣式頗多。”
總的來說，架子床要滿足這幾大要素：一，頂蓋；二，支撐頂蓋的立柱；三，帷幕形成的圍帳；四，床榻上設定的屏風。
得益於明代海上的貿易繁榮，架子床多由來自南洋的優質的硬木製作。
架子床的頂蓋四周會裝有楣板和倒掛牙子，一般採用浮雕璃虎、龍等文修飾。有的架子床上還會配有衣箱、枕頭。
架子床的前正中是不會設定圍屏的，這樣便於主人上下床。有的床則會使把架子床的前正中設定為月洞門罩。而且，罩風多用小塊的木料做，拼接成多種幾何紋樣，雕鏤都十分精緻。
架子床前的兩腳柱間會增加兩根柱子，兩邊會各自使用一塊方形圍屏進行鑲嵌。人們稱之為“門圍子”。這樣一來便能形成中間寬、兩側稍窄的立面分割，從而使得中間門戶開間十分明確。因為這種架子床有六根柱子，所以人們又常常稱之為“六柱床”。
拔步床
拔步床是一種十分造型奇特的床。整個床呈現一個前堂後室的佈局，人們稱之為八步床。拔步床是臥具中最大的床，它比架子床還要龐大。拔步床的獨特款式在明代晚期受到士大夫階層的青睞。
單獨看拔步床的外形，就好像把架子床安放在了一個木質平臺上。平臺的前沿會比床的前沿還要長出二、三尺。平臺的四角立柱，會用木質圍欄鑲嵌。
有的拔步床的兩邊還會被安上窗戶，這樣就可以使得拔步床前形成一個小籃子。人們還會在廊子左側擺置一張小桌，桌子上一般會放上鏡子、梳妝盒、燈臺，桌子下放兩張凳子，方便男女主人梳妝打扮。
廊子右側會擺放衣籠或者便桶，這樣放下床帳後，人們可以在帳內直接穿衣。就這樣，拔步床成了一個房中房、室中室。但這種拔步床都是在南方使用，因為南方溫暖而多蚊蟲，擺放床架就是為了能夠掛蚊帳。
而在天氣寒冷的北方，人們一般多睡火炕，就算是用床，為了保證室內寬敞明亮的程度，人們也一般只會在床的兩邊和後面鑲嵌上較矮的床圍子。
羅漢床
明代的羅漢床，床體的左右和後面皆裝有圍屏，三面屏風多用小木塊做拼接。最基本的羅漢床的三面圍屏就是用三塊整板圍成的。
羅漢床與架子床最大的區別便在於沒有立柱。羅漢床常見的形式主要有兩種：一，三面圍板式；二，透雕欞格圍屏式。
說到這裡，又得提一提床和榻的區別，從漢代至唐代，床一般是主人睡覺的臥具，而榻則是作為主人休息和待客的坐具。但其實早在魏晉南北朝時，人們已經開始逐漸模糊床與榻的概念了。
《說文解字》中就曾經認為，
榻就是床，認為床和榻實質上並沒有分別。要真說有什麼分別，那就只是大小問題。
羅漢床有大有小，人們通常把體量較大的稱之為床，較小的稱之為榻。
羅漢床的榻體分為束腰和無束腰兩種。但是羅漢床不帶床架，後背較高，兩頭被工匠設計為階梯型軟圓角，顯得既樸實又典雅。
因為體量較小的羅漢床在寺院裡，常供僧侶使用，所以又有“彌勒榻”之稱。比如，在明清兩代皇宮和各王府的殿堂中都有相關陳設。
這種彌勒榻通常都是單獨陳設，很少成對，都會擺在正殿的陰間。近代的人們多稱之為寶座。這種寶座與周圍的屏風、香幾、香筒、宮扇等進行排列組合，人坐在上面，會顯得異常莊重肅穆。
體量較大的羅漢床，既可以睡也可以臥。主人想要午睡、小憩時都可以躺在大羅漢床上。故而大羅漢床，多會被設定在客廳、畫室、書房、禪堂等地。
若是大羅漢床被放置在客廳，那麼中間會擺上炕幾，兩邊設定坐墊、靠枕，用以待客，就相當於現代的沙發。而床上的炕幾就相當於現在的茶几，既可以依靠，也可以擺放茶具、棋盤等。
簡單來說，羅漢床就是一種可供坐臥兩用的傢俱，放在寢室可以說是床；放在客廳可以說是
榻。而且這也迎合了現代人對傢俱功能多元化，佈置多樣化的需求。
明代的床榻類傢俱造型簡單質樸，線條流暢。有人說：明代床榻類傢俱，既有儒家“天行健，君子以自強不息”的剛勁，又有道家“無為”的柔和，剛柔並濟。
這件明式內翻馬蹄光素羅漢床就非常完美的體現了這兩點。這架羅漢床的圍屏是五屏風，中間高兩邊低。床上有一條束腰。牙條和束腰是一塊木頭連著做的。看他的內翻馬蹄！雄健有力！不管是大麴率的構建還是小曲率的轉角裝飾，都有著流暢的線條，體現了雋永的線條美和高雅的意蘊美。
美人靠
美人靠，聽名字就是給婦女小臥、靠坐、休息用的。美人以前稱之為楊妃榻，就是不知道是不是與唐代的楊貴妃有關了。
美人靠的尺寸較小，製作尤其精良，床的一端多會用雕花圍屏鑲嵌。在榻端的一頭會裝上可轉動的藤枕，供美人側臥休息。
椅凳類傢俱
靠背椅
靠背椅沒有扶手，只有靠背。最普及的靠背椅子樣式是燈掛椅。燈掛椅整體窄，靠背高。腿是圓柱形的，工匠將搭腦中間做出了一個凸形的弓形枕狀。燈掛椅整體無雕飾，給人一種內斂、挺拔的感覺。
四出頭官帽椅
四出頭官帽椅有兩個扶手，一個靠背，大腦和扶手都出頭，靠背較高，整體造型就像官員的烏紗帽。官帽椅不止有四出頭的，還有六邊形的，這六邊形的官帽椅感覺就像烏龜背部，所以人們也稱之為“龜背式南官帽椅”。
方凳
方凳在明代，可以說是誰都喜歡。上至官員，下至黎民百姓都在使用。人們只是在用料和形式上區別等級。有的方凳是全木料製作，有的方凳是用藤條編成軟的。
方凳的基本形式是沒有束腰，四腿八叉，直足直杖。後來隨著時間的演變，知足的方凳腿發展為內勾馬蹄足。
富有創造性的明代工匠們為了加強方凳整體的穩定度，還創造了曲足下端加託泥、三彎腿與霸王杖相結合等多種組合樣式。
明代床榻類傢俱無論是從造型、材料、裝飾還是結構上都透露出一股濃郁的書香氣，體現了“人與自然是不可分割的整體”的人文美，還體現了“科學的創新就是藝術的創造”的科學美，更體現了“儒家天行健、君子以自強不息和道家無為”的融合美。
