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“三曹”指建安詩人曹操及其子曹丕、曹植的合稱。三曹是建安詩風的代表，也是鄴下文人集團的領袖。三曹的詩典型地體現了建安體的特色。他們詩歌的主題主要是反映社會動盪、民生多艱，抒發人生短暫，急欲建功立業的抱負等內容，如曹操的《蒿里行》、《短歌行》，曹植的《白馬篇》等。也有一部分詩是寫遊宴享樂的貴族生活，即劉勰所謂“憐風月，狎池苑，述恩榮，敘酣宴”（《文心雕龍·明詩》）之作，如曹丕的《孟津》、《芙蓉池作》，曹植的《公宴詩》等，這些詩大都寫得悲慷慨，情感激盪，具有“慷慨以任氣，磊落以使才”（同上）的特點。其次，三曹詩的風格爽朗剛健，質樸有力，既有民歌的樸實，又能注意到語言的精美，其中尤以曹植的詩風為然。再次，顯示了樂府民歌的影響。三曹對樂府民歌興趣濃厚。曹操的詩全部是樂府詩，曹丕、曹植的詩中也約有一半是樂府詩。他們一方面接受了樂府民歌的影響，同時又在相當程度上對樂府民歌作了改造和提高。
三曹
當然，三曹詩的個人風格並不相同。比較起來，曹操的詩以古樸蒼涼、渾厚雄壯為特徵。如《短歌行》：“對酒當歌，人生幾何。如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘。何以解憂？唯有杜康。”在一唱三嘆、吞吐抑揚中吐露了他急欲牢籠群英以建功立業的迫切感。在《觀滄海》中他以樸素的語句描繪了大海洪波湧起，秋風蕭瑟的壯麗景色：
東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波湧起。日月之行，若出其中。星漢粲爛，若出其裡。
影視中的曹操
透過對浩瀚大海的描繪，來表現詩人那種囊括四海的豪邁氣與闊大胸襟。他的詩不尚辭采，古樸沉雄，卻以宏偉的氣勢，慷慨悲涼的情懷取勝。誠如鍾嶸所說：“曹公古直，甚有悲涼之句。（詩品》）曹丕的詩清綺宛轉，平易流暢，多寫男女相思、相戀題材，與乃父之蒼涼雄渾迥異。其代表作《燕歌行》文情委婉，纏綿悱惻抒寫思婦的相思深情，細膩深切，“賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長”，是現存最早的完整的七言詩。在三曹詩中曹丕的詩最為接近民歌。
影視中的曹丕
曹植的詩則“骨氣奇高，辭采華茂”（鍾嶸《詩品》）。他的詩分前後兩期。前期詩多寫個人志趣、抱負及遊宴、享樂生活，詩風開朗矯健。《白馬篇》透過對一個遊俠少年的描繪，寄託了自己對理想的追求。“名在壯士籍，不得中顧私。捐軀赴國難，視死忽如歸。”後期詩則寫壯志不得伸展的抑鬱與苦悶，激盪著一股悲憤不平之氣。如《贈白馬王彪》、《野田黃雀行》等篇，常以比興手法曲折、隱晦地傾瀉出他的強烈抗議。“鴟梟鳴衡軛，豺狼當路衢。蒼蠅間白黑，讒巧令親疏。欲還絕無蹊，攬轡止踟躕。”對執政者的迫害、猜忌表示了極大的憤恨。
影視中的曹植
在藝術上，他既吸取了樂府民歌質樸爽朗的特色，又加以進一步的提煉、加工，能注意到詞藻的華美、對偶的工整和描寫的細緻。例如這樣的詩句：“凝霜依玉除，清風飄飛閣”（《贈丁儀》），“白日曜青春，時雨靜飛塵”（《侍太子坐》），“秋蘭被長坂，朱華冒綠池”（《公宴》），都是經過精心錘鍊而後得。他是三曹中藝術表現最為精緻的作家，對晉宋詩風有著直接影響三曹是建安詩壇的領袖，他們憑藉政治上的地位與文學上的才華，吸引了一大批文人才士團聚在他們周圍，形成了一個鄴下文人集團。這個集團的主要成員有被稱為建安七子的孔融、陳琳王粲、徐幹、阮瑀、應瑒、劉楨以及楊修、吳質、丁儀、丁廙等。
影視中的曹植
三曹與鄴下文人的關係基本是融洽的，特別是曹丕、曹植，他們是鄴下集團的真正領袖。他們與鄴下詩人們經常在一起遊宴玩樂，命題賦詩，三曹七子集中的許多同題作品，往往是在這種場合命題創作的結果。更為可貴的是曹丕、曹植還提倡文學批評的風氣。他們彼此評閱作品，相互鼓勵，這對繁榮創作，提高質量起了很好的作用。經過三曹的努力，建安文學的繁榮局面終於形成。誠如鍾嶸所說：
影視中的曹丕
“降及建安，曹公父子，篤好斯文；平原兄弟，鬱為文棟；劉楨、王粲，為其羽翼。次有攀龍託鳳，自致於屬車者，蓋將百計。彬彬之盛，大備於時矣！”（《詩品序》）劉勰亦云：“魏武以相王之尊，雅愛詩章；文帝以副君之重，妙善辭賦；陳思以公子之豪，下筆琳琅並體貌英逸，故俊才雲蒸。”（《文心雕龍·時序》）
說明了三曹在建安詩壇上的地位。
作者介紹：我是“霸道情人”，執筆走天涯，與大家一起分享、瞭解中國的文化！
