攤破浣溪沙，詞牌名，為“浣溪沙”之別體，在“浣溪沙”詞調上下片各增三字，並移其韻於結句。此調以五代南唐·李璟詞《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》為正體。雙調，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。代表作有李璟詞《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》等。
1。《攤破浣溪沙》
李璟 〔五代〕
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
此詞上片重在寫景，下片重在寫人抒情。寫景從西風殘荷的畫面寫起，以韶光憔悴在加重，更見秋景不堪；寫人從思婦懷人寫起，夢迴而感雞塞征夫之遙遠，倚欄而更見淒涼。
2。《攤破浣溪沙》
李璟 〔五代〕
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠。
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三峽暮，接天流。
這是一首傷春詞、春恨詞。此詞借抒寫男女之間的悵恨來表達作者的愁恨與感慨。上片寫重樓春恨，落花無主；下片進一層寫愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受後周嚴重威脅的情況下，李璟借小詞寄託其彷徨無措的心情。全詞語言雅潔，感慨深沉。
3。《攤破浣溪沙》
李清照 〔宋代〕
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。
這首詞的上闋描寫黎明前病中室內生活，下闋描寫白天裡室外景物，作者抓住大病漸愈這一生活片段，從身心感受運筆，無論寫病中生活細事，還是寫病中所見景物，不受物所束，不為病所苦，無不流露出女詞人病中清靜閒適的心情；而身臥病床，鬢髮斑白，臥看殘月，煎藥忌茶，又無不蘊含著病中孤苦哀愁的心境。此詞筆致淡雅，情調直切，意境清朗，含蘊耐味。
4。《攤破浣溪沙》
李清照 〔宋代〕
揉破黃金萬點輕。剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，大鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。燻透愁人千里夢，卻無情。
這首詞高度讚揚了桂花，首先她從桂花的顏色和形態甚至是“精神”和“風度”程面給予了肯定。然後用桂花與梅花、丁香作對比，在她的眼中梅花和丁香是遠遠不如桂花的。當詞人從桂花香中驚醒過來，詞人又反過來嗔怪桂花的無情。
5。《攤破浣溪沙》
佚名 〔唐代〕
五里灘頭風欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。
滿眼風波多閃灼，看山卻似走來迎。子細看山山不動，是船行。
這是一首反映船伕水上生活的抒情小詞，它寫的是狂風過後船伕們駕駛帆船前進的情景和心情。詞的上片和下片的末尾都用“是船行”作結束，它不僅起一個敘述作用，而且還象船伕的勞動號子的和聲一樣，餘音嫋嫋［niǎo］，久久迴盪在青山綠水之間。
6。《攤破浣溪沙》
陳繼儒 〔明代〕
梓樹花香月半明，棹歌歸去草蟲鳴。曲曲柳灣茅屋矮，掛魚罾。
笑指吾廬何處是，一池荷葉小橋橫。修竹紙窗燈火裡，讀書聲。
這是一首記遊小詞。初夏之夜，月色溶溶，桐花飄香。詞人駕一葉扁舟，駛過曲折的柳灣和掛著魚網的茅屋，聽棹歌聲遠，蟪蛄幽鳴，愈顯出夜色靜謐柔美。下片以設問句點出有一池荷葉的橋邊，從竹林中透出燈火和讀書聲的地方，正是詞人結廬之處。畫意濃郁，詩情盪漾，將讀者引入優美淡雅、動靜諧處的意境。全詞清新柔和，流麗自然。
7。《山花子》
納蘭性德 〔清代〕
林下荒苔道韞家，生憐玉骨委塵沙。愁向風前無處說，數歸鴉。
半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳綿吹欲碎，繞天涯。
上片說可憐才女香消玉碎，自己頓失知音，滿腹心事無處訴說，日暮鄉關，數盡寒鴉。下片寫詞人半生飄零，彷徨無依，好不容易找到情感歸宿，卻又在一夜之中喪失知己，此後夢魂便如柳絮楊花，漂泊天涯。全詞情中有景，景中有情，樸素真摯，悽切可感。這首詞以極纏綿輕靈之筆寫極沉痛抑鬱之情。
8。《山花子·風絮飄殘已化萍》
納蘭性德 〔清代〕
風絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣，記前生。
人到情多情轉薄，而今真個不多情。又到斷腸回首處，淚偷零。
這首詞以景起筆，風絮飄殘，蓮花盛開的季節，作者由此景想起了在此季節逝世的妻子。拈一瓣花香，追憶亡妻生前的美好情景。
9。《山花子·銀字笙寒調正長》
和凝 〔五代〕
銀字笙寒調正長，水紋簟冷畫屏涼。玉腕重因金扼臂，淡梳妝。
幾度試香纖手暖，一回嘗酒絳唇光。佯弄紅絲蠅拂子，打檀郎。
這首詞描摹淡妝美人與心上人共度良宵的情景，上片因景及人，透過清涼環境的描寫，引出一位淡妝美人的婉雅形象。下片進行細膩的動作描寫，刻畫其嬌媚動人的情態。全詞描摹人物生動傳神，將少婦撒嬌、調笑的情態表現得活靈活現。
10。《山花子·春愁》
陳子龍 〔明代〕
楊柳迷離曉霧中，杏花零落五更鐘。寂寂景陽宮外月，照殘紅。
蝶化綵衣金縷盡，蟲銜畫粉玉樓空。惟有無情雙燕子，舞東風。
這首詞用古今對比的方式，寫當年繁華的景陽宮殿，而今是衰柳悽迷，月照殘紅，蟲蛀畫棟，杳無人跡，一片荒涼的景象，唯有雙飛燕子，依舊翩翩飛舞。作品透露出今昔盛衰、人生淒涼的深沉傷感。
