《卿卿日常》的熱播讓不少人成為了‘新川人’，這部劇七天熱度破萬成為了愛奇藝最短時間破萬的劇集。雖然很多人吐槽這部劇是‘口水劇’，熱度注水嚴重，但是客觀來講，這部劇不管是導演超常發揮的唯美空鏡，還是令人驚喜的高能轉場，又或者是讓人反覆回味的小細節都註定了這部劇會成為一款爆劇。而劇中李薇的生活更是美得像夢一樣，尤其是和原著一對比，劇版的李薇真的美好得像是書中的她做的一場夢。
雖然很多人覺得《卿卿日常》比起原著小說改動非常大，簡直就是兩個完全不相同的作品，也有不少人覺得原著過於壓抑看不下去。
但是客觀來講，劇版雖然改動很大，但本質上和原著小說還是有很多呼應的，尤其是女主李薇。
原著當中的李薇是家中唯一的女兒，底下有四個弟弟，現代穿越而來的李薇對古代的一切充滿著好奇和不適應，但是為了生存她只能逼迫自己接受這些，雖然父母愛她，但是擁有現代靈魂的李薇還是承擔起了不屬於她年齡的責任，小小年紀就為了適應這個封建社會不斷努力著。
而劇版的李薇少了穿越這個設定，多了個來自‘一夫一妻’的地域buff，看似是和原著風馬牛不相及，但是原著小說李薇的父母也是一夫一妻的，雖然沒有電視劇的直白表示，但是她的父母確實非常恩愛，小說版李薇也算是和劇版一樣在愛中長大的。
後來參加選秀，不管是劇版還是小說，李薇的父母都是希望自己的女兒落選的，劇版的是捨不得女兒，小說版也捨不得，但更多的是對於深宮的恐懼，在哪個時代，入宮的女人基本上都註定了悲劇結局，而這也恰恰是小說版本李薇‘噩夢’生活的開始。
劇版李薇是六少主權衡利弊之下自己的選擇，雖是側夫人但也得到了應有的尊重，和六少主也是日久生情，可以隨心所欲做自己的事，有自己的交友小圈子，雖然被保護著但也是在一次次的經歷當中不斷成長，和朋友們一起開通一個又一個‘副本’。
如果說劇版偏重群像戲，那麼到了小說版本就是妥妥的‘封建甜寵劇’。
說‘甜寵劇’是因為放在當時封建背景之下，小說的四爺對待李薇真的是‘甜寵’了，兩個人是典型的先婚後愛範本，李薇是被霸總圈養在家裡的小嬌妻，四爺則是那個狂霸拽炸天的帥霸總。不過加了封建背景之後，這個‘圈養’就成為了實際意義的圈養，數十年如一日地待在宮牆當中，看似錦衣玉食但從沒有自由。
小說版的李薇沒有交際，沒有朋友，生活當中唯一的指望就是她的丈夫或者說是她的‘主子’
四爺，她一開始就沒有把對方當成自己的老公看待，而是當成上司，即便後來感情漸深李薇也不敢對四爺表露自己的真是心思。
說她幸福麼，在封建背景之下，一個帝王的寵溺和偏愛真的可以載入史冊了，可是作為具有現代靈魂的李薇來講，時時刻刻她都像是在刀尖行走，她有自己的三觀和價值體系，但這些無不都在和她所處的環境對抗，為了生存，為了自己她不得不一次次的壓抑自己，封閉自己，以至於到最後連她自己都覺得現代的一切好像才是個夢，那個被束縛在宮牆之中的女人才是真正的自己。
有了這些對照，劇版李薇的一舉一動都和小說裡的李薇形成鮮明的對照，說它改動大？沒錯，單說它和原著沒關係？又好像不是，
與其說原著小說被改得一塌糊塗，倒不如說是編劇對李薇的喜愛才給她編織了劇版的一場美夢。
不能有自我的她可以有自己的朋友；圍著丈夫孩子轉的她可以有自己的交友圈；唯唯諾諾不敢有自我的她可以拿起劍不顧一切地保護自己的朋友；不敢對愛人敞開心扉只能甘心當一個奴才的她可以真正站在相同的位置對愛的人說出自己最真實的情感。
這一處處看似和原著絲毫無關聯，但又處處有對比，襯托的劇版李薇的生活更加如夢似幻一般美好。
也正是在這個角度來看，《卿卿日常》的爆火有了更加合理的理由，它不僅僅是一部下飯甜寵劇，更多的有很多令人深思的過程。
原著小說表面甜寵其實諷刺了吃人不吐骨頭的封建皇權制度，而劇版則是透過群像的塑造來放映當下的價值觀，女子也可以撐起一邊天，也能擁有自我。
現在來看，這部劇的熱度也在持續走高，最後結果如何現在也確實不敢妄下決斷，但可以放心的是，不管是劇版李薇還是小說李薇，在我們看不到的平行時空都有好好的生活著，而我們如今在手機前，在電視前看她們的故事和她們共情，感嘆她們或美好或壓抑生活的同時也在努力的過好屬於我們自己的人生！
