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週五晚上八點，我關上燈，開啟投影儀，抱著我最喜歡的抱枕，癱倒在沙發上，雖然此刻的我肯定沒什麼坐相，但腦海裡還是不受控制地飄過一句對自己的讚歎
“優雅，真是優雅”。
我一邊開啟影片播放器，一邊回覆工作訊息“好的，收到，沒問題”，但最想說的卻是“有什麼事兒週一再說”，最好再加上霸氣的一句
“這是通知，不是商量”。
如果你也在追《一年一度喜劇大賽》第二季（大家愛稱它為“二喜”），應該已經會心一笑了，以上內心OS都是這部綜藝裡“少爺和我”作品裡的梗，它讓我在很多煩惱的苦日子裡，嚐到了快樂的甜蜜，甚至還磕到了很多糖。
不誇張的說，“二喜”是我近幾個月來每週的期盼，也是每週的歡樂源泉。上週六總決賽結束了，我還有點小失落，以後的週五該怎麼過？只能一邊等“三喜”，一邊N刷“二喜”了。
就像去年的冬天，“一喜”收官之後，我也在頻繁N刷精彩的作品，同時盼著“二喜”快快到來。
不過，看完“二喜”的心情又不太一樣，看“一喜”的時候更多是沉浸在不問緣由的快樂裡，快樂就完事了，但對“二喜”，我在好笑之餘，還感受到了“玄機”。
“玄機”在於走過這一季，如果把多個作品連在一起看，還有一種拍大腿叫絕的震撼。這種“玄機”叫做成長。
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比如胖達人2的作品，就很像一部漸入佳境的成長連續劇，我狠狠地代入了我自己，彈幕裡也有不少網友在說“這演的就是我啊”。
我最喜歡的是《進化論》，講的是從猿到人的進化，猿猴從矇昧無知到學會思考和不斷獲得智識成長，再到突破自己想要去“月球背面”，開創一片新天地。
這個作品的主題直抒胸臆，是成長，隱喻了每個人類新生命都要走過這樣的成長曆程，從懵懂到懂得，從只為了獲得本能的愉悅到喜歡上開啟智慧的充實，在憧憬抵達新天地之前，信心滿滿，志在必得。
胖達人2的下一部作品是《天台告白》，外殼是現實主義題材。告白失敗，學業不順，是不是很熟悉？幾乎每個人都體會過不被滿足的失落和挫敗，但這也是成長必經的陣痛，我們得學會面對失敗，跟挫折作伴。
所以《天台告白》是《進化論》成長核心的延續。
第三部作品《當一個龍蝦人決定去》又回到了超現實主義，講的是外來物種龍蝦人在地球上的生活。
他無法適應和融入地球，就像“剪刀手愛德華”一樣，龍蝦人伸出的是鉗子，無法握住地球人伸出的手，註定格格不入。龍蝦人陷入自我懷疑，甚至開始懷疑“蝦”生。
你是不是也有過這樣的感覺？孤獨又自我懷疑。從某種程度上來講，我們都是龍蝦人，它隱喻的是我們身上總有無法適配這個世界的部分，但又渴望被接納，被擁抱。
龍蝦人的故事是成長主題的進階，在跨越了《天台告白》裡隱喻的外部世界挫折之後，接下來我們要處理內心的衝突，要努力接受自己的“特別”。
接納的方式不是切割掉自己與眾不同的鉗子、變得跟其他人一樣，而是要跟自己握“鉗”言和，接受“跟別人不一樣也沒關係”。
總決賽的《恐龍家族》可以說是胖達人2成長系列的最後閉環，故事的主角雖然是人類，卻被恐龍收養，恐龍爸媽一直千方百計地讓他相信，他是隻霸王龍，沒有長成恐龍的形態是因為成長速度不一樣。
看到這的時候，我想到了“望子成龍”的父母們，他們的初衷沒錯，但對於孩子來說，卻可能是無形的壓力，我們可能無法成為人中龍鳳，我們沒能活成父母期待的樣子，也不想活成別人認為我們應該成為的樣子。
就像戲裡的人類最終還是鼓足勇氣宣告，他永遠不會成為爸媽口中的霸王龍，他要離開父母，要去追求自己選擇的人生。
到此，胖達人2用決賽作品把成長主題推向了極致，
成長的終極目的不就是發現自己是誰，明白自己究竟想要過什麼樣的生活嗎？
我們從猿變成人，
我們進化；
我們體驗了青春的挫敗和失落，
我們長大；
我們歷經步入社會無法融入、無法自我接納的掙扎，
我們成長；
而最終我們還是要從失敗中爬起來，在掙扎後跟自己和解，之後再義無反顧地奔向自己想要的人生，成為我們想要成為的樣子，
我們昇華。
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如果說胖達人2的作品核心是成長，那另一組選手“某某某”的作品核心可以對仗的看做是生命的意義。
不知道大家注意到沒有，他們幾乎在每一個作品裡都揉進了“死亡”元素。
《飯局往事》的故事引子是三兄弟的父親去世，故事的走向發展成熱血手足情，但可以看做是每個人對待死亡的應激態度和對待生命意義的無意識反應。
《復活軍團》這部作品更直白一些，故事主線是幾位好友發現室友寫下了遺書，想要結束生命，於是他們做了一場戲，想不露聲色地幫他找到活下去的理由。
無論是“對別人有價值”，還是熱愛的搖滾樂，甚至是一隻需要他照顧的小狗，都可以成為生命的羈絆，這是對死亡和生命意義思考的開端。
到了《遇人不贖》，用了超現實主義形式，故事主角看似是被海盜綁架需要贖金才能獲救的人質，實則是身患重病跟死神搏鬥的病人，這部作更深入的挖掘了生命意義——被愛、跟他人的聯結就是活下去的理由。
最後的決賽作品《再見老張》，男主角最大的心願是過世的父親能參加他的婚禮，天使滿足了他的心願，讓過世的父親老張附體到男主的朋友身上，以另一種形式出席了兒子的婚禮。
父親在人世停留的時間有限，兒子最終還是要是跟父親告別，但這一次告別他不再感到遺憾，因為他已經跟父親的死亡和解。他明白了，不忘記你愛的人，就是生命的意義。
這些作品串聯起來看，一部部遞進，也是一層層揭開生命意義的面紗，很妙。創作者和作品一起成長，
理解死亡，才更懂“生”的意義。
其實在“二喜”的舞臺上，很多作品都有延續的成長性，“小婉和管樂”作品裡的女性友誼，“少爺和我”絲絲相扣的“劉波er宇宙”都是。
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而“二喜”的成長性，也不僅體現在“妙”作上，還有很多“妙”人。
今年我最喜歡的演員是閆佩倫，淘汰後他做了助演，參與了很多作品的創作和演出。他可以是來自東北的三叔，也能穿越過去扮成許仙，還能化身成7秒記憶的錦鯉，總之，每個角色都拿捏到位。
雖然他扮演的都是“小角色”，戲份不重，但都能四兩撥千斤，畫龍點睛，製造了連連驚喜。這是演員成長性的最佳體現了吧？不斷突破自己的創作邊界，什麼都能演，還什麼都能演得好。
我記得“某某某”在節目裡說過作品要突出角色的人物弧光，
而“二喜”無論是作品還是演員確實都展現了自己的弧光，有變化有成長，它們都經歷了一條雖然曲折卻不斷上揚的弧線，綻放了光芒。
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其實對於從“一喜”開始就喜歡上節目的我來說，
最讓我感慨的還是節目本身也在成長。
“一喜”結束後，節目中的一些優秀演員就已經出圈了，我線上下看過王皓的話劇，還看過宋木子、大鎖和合文俊的sketch演出，真的值回票價！
如果不是因為喜劇大賽，他們可能還是一直默默無聞，難有實現夢想的機會，而觀眾們可能也會錯過解這些寶藏創作者和演員的機會。
今年的“二喜”更進一步，為了給選手們“找工作”，馬東老師在決賽邀請每位導演都填了一份“給活兒”承諾書，讓他們選出自己喜歡的演員，一定要給喜歡的演員一份工作，馬東老師還不停cue導演們記得填寫承諾書，還要當場大聲念出來，像宣誓一般。
“二喜”的熱忱和負責真的讓人感動，
在任何職業領域都難拿到offer的當下，能被這樣認真對待，它真的，我哭死。
喜劇大賽已經不只是一場比賽，一個節目，更是一個一起成長的大家庭，挖掘和培養演員以及創作者，把他們輸送到更廣闊的舞臺上，關心他們未來的發展。
這也是我更加期待“三喜”的原因，它不停生長，一直進步，相信明年能看到更多鮮活優秀的演員，給我們帶來更多的快樂。
喜劇的目標是成長。
在看過、笑過之後，它留給我的不只是快樂，還有很多深刻的思考和理解。
如果還沒看過“二喜”，我傾情安利大家立刻馬不停蹄地刷起來，
畢竟在歲尾這麼不尋常的壓抑氣氛裡，我們真的太需要笑一笑了，也太需要一點不費勁的快樂了。#一年一度喜劇大賽##二喜##頭條喜劇人#
大將軍郭，北師大心理學碩士，國家二級心理諮詢師，韓寒【ONE】人氣作者，著有圖書作品《對於自己你還是個陌生人》、《世界偏愛自愈自樂的你》。
