雙男主劇可謂是影視劇的大勢，像電視劇《風起隴西》、《風起洛陽》、《獵罪圖鑑》都是品質過硬的雙男主大劇。如今，雙男主的市場被徹底挖掘，但主打雙女主題材的影視劇作品卻特別少。
回顧這兩年能叫得上名字的也只有一部倪妮和劉詩詩主演的《流金歲月》。而且這部劇在風評和熱度表現上都不及觀眾預期，收官時的豆瓣評分也僅有6。5分。
所以在徐璐與陳都靈的《我們的當打之年》上線時，觀眾可以說是非常期待，並且一上線就衝上榜首。只可惜，從這部劇首播後的反饋來看，更多的是吐槽差評、果斷棄劇。
有網友直言“臺詞淺薄，劇情狗血，演技硬傷，棄劇沒商量”，有網友質疑“2022年了怎麼還有三觀這麼老土的劇”。
而正如網友所言，電視劇上線就收穫差評，引發“棄劇”聲音，是因為這部劇的確有太多的bug，讓人無力反駁。
劇情線懸浮、狗血，雙女主毫無看點
觀眾期待的雙女主大劇是不說是雙男主的權謀線，強強聯合，也得是girls help girls，主線故事擺脫俗套的都市題材。
但在《我們的當打之年》這部劇的前6集內容裡，觀眾看到的是《我的前半生》、《三十而已》、《流金歲月》的大雜燴。
背叛感情、渣男、富家太太、離婚搞事業，《我們的當打之年》通篇看下來只有俗套和狗血。
第一集裡，徐璐飾演的女主谷嶠一上線就遇到了情感背叛，8年的戀愛長跑終於走進了婚姻的殿堂，結果婚禮前發現渣男越軌，一紙離婚協議斷絕關係，還欠下了200萬的債務。
單從徐璐的角色設定來看，她漂亮成熟可卻沒有真實感。
開篇就有一個富二代前夫，從前夫手裡借錢給弟弟買房，看來看去就是隱藏款的樊勝美。
至於陳都靈飾演的女主更是離譜，她飾演的袁歌一角沉迷工作，感情生活幾乎空白。由於身體亮起了紅燈，所以醫生給出的建議是“
談戀愛
”。
這都2022年，《我們的當打之年》還在潛移默化地傳遞女性只有依靠男人才能幸福的觀念。
劇中的袁歌明明是風生水起的都市颯爽獨立女性，卻成了一個需要戀愛才能身體健康、生活幸福的“小”女人。
這部標榜著女性題材的作品，其實並沒有展現女性主義。
劇情主線俗套又懸浮，女主的個人魅力是偽裝出來的“大女人”，觀眾能看得到她們脫離現實生活的物質獨立，美麗外表，卻看不到她們擁有與之匹配的獨立思想，成熟三觀。
總而言之，《我們的當打之年》一開篇的
基調就跑偏
了，不論演員的表現如何，這部劇的
劇情、設定已經踩雷
。而更離譜的是，演員的塑造同樣是這部劇的減分項。
女主演技硬傷，女二的氣質格格不入
其實從演員的塑造來看，徐璐的表演沒有什麼太大的問題。
但是觀眾在看到谷嶠這個人物的時候，就會覺得角色齣戲和不真實。
一方面是徐璐的配音質感太不貼臉，一開口就是十年前濃濃的土偶劇即視感。
另一方面則是因為徐璐的演技有著偶像感的程式化。
皺眉、落淚、生氣，任何所有的情緒在徐璐的臉上都沒有層次。哭戲裡，明明她的大眼睛裡含著淚光，但是觀眾還是覺得她“木”。
在第二集裡，她差點因為一時的恍惚走上一條傷害自己的路。
但是在這場戲裡，觀眾看不到徐璐任何內心的矛盾和掙扎，甚至你說這場戲是她打算去酒店捉姦都毫無違和感。
而且，在徐璐的所有日常戲裡，她的眼神戲總有一種和人物情緒不對應的感覺。和母親發生爭執的時候，她沒有傷心、難過，眼神裡流露的情緒更像是“疑惑”。
總體來看，徐璐飾演的主角不僅和親人之間沒有親情聯絡，和自己談了8年的男友也有一種疏離感，甚至和她的好閨蜜都塑膠感滿滿，這種表演，就是觀眾不入戲的原因。
至於和徐璐搭檔的陳都靈也是一樣，雖然說陳都靈的年齡早就到了成熟的職業女性階段，但是她這張臉真的不適合颯爽的職場人。
在女主決定要離婚，她陪同一起去協議的那場戲裡，陳都靈坐在一旁刻意地架著棒子，一副事業型女強人的樣子，但觀眾看來，她更像是
偷穿大人衣服的小孩子
，強裝著自己身上沒有的氣場，本身的表演和角色的設定格格不入。
徐璐和陳都靈作為劇中的女主沒有精彩的表演，作為男主的張雨劍同樣令人下頭。且不說張雨劍本身在網路上的風評就不好，劇中他的造型和表演同樣有種普男的油膩。
外形上，張雨劍的穿搭和兩位女主就像是兩部劇，女演員的鏡頭是都市麗人，男演員的畫風就是鬍子拉碴的普通人。
而在演技方面，
張雨劍的面部表情著實有些太豐富了
。
劇中，他以老同學的身份作為品牌總監來到袁歌的公司就職，兩人第一次見面，他浮誇地點頭抿嘴，邋里邋遢的樣子更像是街邊的二流子。
而且他一開口就歪嘴，觀眾的注意力不在他說的話，而在他存在感太強的嘴形上。
總而言之，在演員方面，《我們的當打之年》這部劇不僅選角失敗，演員和角色的適配度不高，演員本身的業務能力也不過關。
如今，《我們的當打之年》才剛剛上線，但是這部劇的品質和水準已經完全擺在了桌面上。劇中看似女性主義的背後是女性攀附男人的價值觀，不論是婚姻失敗的谷嶠還是需要談戀愛來治月經的袁歌，本質上都離不開男人。
可惜的是，徐璐和陳都靈的顏值、造型都算是如今都市題材裡的天花板，可兩人碰撞在一起，卻沒有觀眾預期的效果。
只希望打著女性題材的影視劇能真的欣賞女性的獨立和成熟，像《我們的當打之年》這樣的作品不該出現在2022年。
