大家好，我是荷包蛋媽媽。
前段時間，華語影壇出了個新鮮事：
最佳男主角獎項，竟然頒給了一位女演員。
臺灣第57屆金鐘獎頒獎典禮上，
演員陳亞蘭憑藉《嘉慶君遊臺灣》
中的反串演出，
成為金鐘獎首位女“視帝”。
輿論一片沸騰，大讚金鐘獎有格局。
陳亞蘭扮演的嘉慶君，年齡跨度從18歲跨到40歲，
論扮相：顧盼神飛，冷峻硬朗。
論劇情：破奇案，懲奸佞，引人入勝。
要風度有風度，要格局有格局。
讓人不禁感慨：
這才是古裝劇裡真正的女扮男裝反串啊。
再看看如今的國產古裝劇，不知道從什麼時候開始，
女性形象全變成了這樣：
清一色殯葬風，錐子臉、溜肩、像偷穿了媽媽衣服的小孩子。
梳起頭髮就說是女扮男裝：
擠眉弄眼的賣萌表演，毫無瑕疵的濾鏡，看似一本正經，實則全是兒戲。
當代國產劇裡的女性形象，到底被誰給封印了力量？
古詩詞裡是怎麼形容美人的呢？
說清麗之姿是：
俏麗如三春之桃，清素若九秋之菊。
說富貴之態是：
芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。
但到了現在的古裝劇全成了一個模子出來的：
（你能分清這是哪三部劇嗎？）
百花齊放、各有風姿的時代似乎成了過去式。
曾經何時，那時候的妃子、公主是真的配得上國色天香的：
演員林芳兵，為了演出楊貴妃的富態，增肥50斤，卻能做到一回眸，嬌憨又撩人。
劉曉慶出演的武則天，從少女到老年，各式盤發、簪花，髮帶、步搖，美得自帶濾鏡：
那時的大小姐是真的有大家閨秀氣質的。
且不說，各有風姿的《紅樓夢》十二釵：
僅是一部《上錯花轎嫁對郎》就已經成為經典：
端莊美人出轎步履緩緩、珠釵未搖：
俏小姐出劍靈動清麗，俏皮可愛：
不管怎麼作，怎麼鬧，總的都沒失了大家閨秀的分寸。
但如今的古裝劇女主，各個掛著富可敵國的身世、千年萬年的修行，卻全無飄逸之姿，富貴之態：
更別提妝造偷工減料、糊弄觀眾的了：
再看那女扮男裝：
葉童扮演的許仙
屢被捉弄試探，卻依然心慈好善。
沒有貼須弄眉、挺直腰板、故作深沉，卻仍讓人信服：
這不就是個“細膩又懦弱”的小生？
《新仙鶴神針》中，梅豔芳一襲白衣，駕鶴來去。
「你是我見到的第一個人，我叫白雲飛。」
讓人不禁感慨：這才是真正的神仙。而不是徒有千年修行，卻全無仙人氣質。
袁詠儀的花木蘭
，不施一點脂粉。
和營友爭執吵鬧時的捶打、追責，扭頭看到長官李亮的諂媚式一秒變臉。
真真就演出了女子嬌俏又扮作青春的倔強少年感。
如今呢？
所謂的男裝扮相，只是多貼了一抹鬍子：
所謂的少年氣，眼神、行為卻都完全維持著少女狀：
嘟嘴、瞪眼、賣萌一樣不落。
被拆穿時，還要故作驚訝之態：
如果說從扮相到表演，國產古裝女性角色，都質量堪憂的話。
那更讓人氣憤的是，編劇對於女性角色塑造的“降智”。
不知道大家發現沒：
現如今的古裝題材女主都不愛搞事業。
輕易觸達人生巔峰，全靠編劇意淫。
女主們依舊愛情至上，事業能放就放。
明明都是得道成仙的女子，卻總是為了一個男人互撕。
動不動就傷痕遍體，意志消弭：
而在以前的古裝劇裡，神仙也是可以專心搞事業的。
比如1998年
《東遊記》中的何仙姑
一角：
她功德圓滿，志向明確，那就是：
除魔衛道，普度眾生。
當呂洞賓與她有別樣情愫時，她說：
“一男一女為什麼只能有情，而不能有義呢？”
面對穿山甲的追求，她說：
“我知道你對仙姑好，可是你卻從來沒有想過，我有沒有喜歡過你，我為何一定要喜歡你？”
不卑不亢、堂堂正正，堪稱仙界女性楷模。
即使是一部看起來製作並不精良的
《封神榜》
，裡面的妲己也是一個有目標，崇尚男女平權的角色：
提起政見也能侃侃而談：
再比如《小李飛刀》中的驚鴻仙子一角：
她的智慧勝過李尋歡，還有大仁大義。
在關鍵時候絕不怯懦、聖母，是能夠並肩和男主站在一起的佳人。
還有《再生緣》中的孟麗君，她男扮女裝求學，
在男性主導的社會下，甚至表現得比男人更出色：
編劇們在用這些角色告訴我們：
女性，並非只有被社會陳規刻畫成同一個模樣。
一旦剝離了社會身份的限制，她們能夠釋放出更大的能量和可能性。
而現在呢，不管怎麼扮：
女主的核心依然是膽小的。
依然是幼稚的、懵懂的。
所謂的聰明最後一定會被男主碾壓：
所謂的大女主，所謂的道行，繞不過情愛的詛咒：
最終要為愛犧牲，或者為愛失去本來的模樣。
至於那些故作不同的女扮男裝，實則是滿是迎合角色扮演的情趣制服。
最終，還是要男歸男，女歸女。
都說時代越來越進步，而如今國產劇裡塑造的女性形象卻依舊停留在舊社會。
甚至比以前還倒退。
從奮飛掙脫，到不許掙脫。
我想，
這種未老先衰的陳腐心態、淺薄又刻板的偏見，才是封印國產女性題材進步的最大障礙吧！
· 寫在後面 ·
我們現在都在推崇大女主戲。但什麼是大女主呢？
北京大學中文系教授戴錦華曾直言：
近年來中國整個影視當中女性形象相當薄弱。
即便是成功的男扮女裝，成功的大女主形象，也擺脫不了對男權模式的複製。
要知道，真正的大女主是有事業，有理想，有抱負的。
如何不依靠於他人，透過自己的努力獲得經濟地位，
如何讓女性可以自由支配和控制自己身體和情感。
這才是真正的獨立，這才應該是“她題材”古裝劇敘事的功能性意義。
當然，頗用心思的劇還是有的，我們也不能一竿子打翻。
我只希望這種進步可以再快一點，我們對女性的偏見可以再少一點吧……
近幾年，你看過哪些精品的女性題材劇呢？你印象最深的女性形象是哪個呢？
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