前有傻白甜的大女主劇《錦心似玉》，後有人人都愛我的瑪麗蘇《長歌行》，如今大眾似乎對大女主劇帶有逆反性的偏見，彷彿只要是大女主劇就預設為自帶爛劇光環。
尤其是電視劇內容裡面號稱要
勵志
改變命運的、衝破封建傳統束縛的、為國為民的，就基本覺得這部劇得分穩定了，在及格線上掙扎徘徊。
劇情上不是有一堆男人對女主心生情愫，前赴後繼不介意地對女主全心全意，就是女主角全程開瑪麗蘇光環或者開掛，披著大女主皮的無腦偶像劇。
而造成這種情況的罪魁禍首們其實就是這群人。打著大女主電視劇旗號的劇組，或者改編優秀成功的作品的無腦編劇們，照抄作品都不會抄。
比如下面這幾部電視劇，第一部不得不說《扶搖》，當初這部劇還未播出就紅遍全網，大女主劇的經典配置，而且劇情就是人名，原著小說《扶搖皇后》裡的人設非常不錯，扶搖是個能抵抗權勢剝削的奇女子。
在那個世道和環境下，不死就不屈的人，努力去打破大家根深蒂固的階級地位革命者。
出生之後就是下等人，卻試圖憑藉自身的努力，以下犯上，以勇代謀，一位新時代開拓者。一個長相漂亮，以金手指代替高智商，卻可以譜寫精彩人生的普通女孩子。
流水線小說套路，卻能夠講述一個不反套路的經典故事。
大師兄愛扶搖卻綠了扶搖，扶搖反擊高權位小三算是打響反抗的第一招，英雄救美的王子救了扶搖，愛情來得如同龍捲風，王子毫無疑問的愛上了扶搖，各種不知名的小角色相遇扶搖就會被扶搖折服，前仆後繼想獻身自己給扶搖當作墊腳石。
如果說扶搖是憑藉自己的智慧逢凶化吉，可每次都有各路男人和貴人去鼎力相助，說扶搖憑藉自己本身去反對剝削，可是她每次都是憑藉反派突然降智自爆，才改變了自己的命運。
雖說成功不靠她，但是故事推進全靠她，劇情如夢如幻，濾鏡三劇同款，妝容更是三劇差不多，戰反派全靠對方的頓悟，女主角扶搖天生反骨設定套路，男主總是出現的莫名其妙又突然，每次就開始帶著女主角浪漫轉圈圈。
女主角動不動就用愛去堆砌世界觀，這個大女主勵志劇哪裡勵志了。
下一位的大女主勵志劇，這位大女主愛的是半永久，傅容作為一個花容月貌的率真可愛的少女，傅容是非常前衛和堅強的大女主，她經常在夢裡面占卜，她不屈，她反抗，逃脫原定宿命遇到真命天子，女扮男裝披頭散髮，逃跑途中慘遭他人綁，尤其是她男裝扮相，怎麼看都是女的。
蒙面男主救了傅容，女主開掛獻祭全家，誤會重重之下天降竹馬，全劇演員都是在幼兒園標準線上的水平，又努力想把劇情演的深奧燒腦一點，編劇最應該被唾棄，劇情一竅不通。最離譜的點就是女主死親人居然還不忘記化桃花妝容。
從人設、演技、編劇、導演、後期、道具真的處處都是槽點，綁匪綁得都非常憐香惜玉，四千年美女的審美從未改變，桃花妝臉上簡直半永久，鞠婧禕在這部劇可以說誠意滿滿的妝容。
《風起霓裳》這是一部圍繞服裝製造而發起的糾葛，是一部呼籲大眾看劇千萬不要帶“眼睛
”
的高能劇情，無故自爆送死的硬核精英，女主角琉璃一開篇就娘出事，獨立自強的美好大女主。
人格分裂，智障張揚，犯病的時候自我矛盾，正常的時候就敢跟皇權鬥爭，打綠茶懲惡揚善，但是隻要女主迴歸主線劇情就開始人格分裂，說話前言不搭後語，真相謎底說不出口，撲朔迷離的作案動機，那漏洞百出的劇情邏輯，很難不讓人認為幾位主演的編劇是不是各寫各的。
還有梅英菊的創作能力讓人無奈，畢竟《抓住彩虹的男人》，《我的真朋友》等等膾炙人口的佳作便是出於她手。梅英菊敢於跟原著叫板，跟原著作者叫板，稱自己的改變青出於藍而勝於藍，她是個難得的改編奇才。
這個編劇是大眾不懂她的深度嗎？這個問題不亞於唐嫣為何熱衷出演爛劇，《燕雲臺》是打著遼國太后的名義將朝廷權謀的歷史的故事，實際用“太后和太后身後的男人們”的愛情故事巧妙替代了。
蕭家三小姐蕭燕燕天真可愛，為人莽撞，她的無知無畏讓大王對她另眼相看，她仗著自己的身份可以巧取豪奪，還可以強買強賣讓擁有汗血寶馬的主人愛上她。
蕭燕燕用橫衝直撞的氣魄去拉動了愛情的紅線，不甘心女性勢力和地位低下的現實狀況，她作為封建社會的上層階級，堅決選擇反封建，想要在男權社會搞女權，於是在她沒有勢力的情況下，遇到了她的金手指男人有獨斷專橫的，有運籌帷幄的，有溫柔體貼的，這群優秀的男子天團都心甘情願成為蕭燕燕背後的男人。
蕭燕燕嘴巴上時刻喊著女人要獨立，卻要能力沒能力，要智商沒智商，始終離不開她身後那群當意見領袖的男子天團。
蕭燕燕嘴巴上說著朝廷必須改革，每一步落棋子都不像琅琊榜裡面的梅長蘇那樣強大和多智商，她的落棋都有其他人為她出謀劃策，她的存在只是證明，長得好看的女人，一個成功的女人背後總有一群優秀的男人。
人設非常感動人，劇情也非常真誠，這個劇組也是滿滿真誠，這部劇的權謀考慮到觀眾的智商是不需要動腦子的，鬥爭也不需要動腦，雖然爛俗卻絕不落俗套，看了這部劇都忍不住感慨，唐嫣的演技是越來越好了，三十多歲了還演十來歲出頭的少女，看起來依舊清純逼人。
不知為何大齡女星為何對少女那麼執著，《上陽賦》這個電視劇一出，讓人忍不住拿出章子怡之前說的話，演員是非常低階的職業嗎？
所有人都要到這來分一杯羹。你到了什麼年齡段，你就演什麼年紀的戲。40多歲了還要保持少女感演一個少女，那真正的少女演員演什麼？
《上陽賦》親愛的大女主阿嫵才未及笄，古代還未及笄的女子是沒有到15歲，大概就是現在剛上初一的小姑娘，42歲的章子怡憑藉紮實的演技把阿嫵演活了，將阿嫵這個少女冠上了沉重的枷鎖。
阿嫵打著大女主旗號給自己爭取婚姻選擇自由，因為阿嫵有自己的愛情，卻勸別人聽從命運的雙標少女，小阿嫵時而像盲人，時而像瘋子，人人都愛這個天真無邪的小郡主，她卻只愛男配。
這部劇故事線都是為了女主小阿嫵搞事業搞愛情鋪路，女主小阿嫵一旦出現危險，男主就立馬閃現來幫助女主，只要朝廷有需求，小阿嫵就是實力派精英戰將，反派的智商一到關鍵時刻就必須為了劇情推進進行強行降智，小阿嫵必須是全劇最強大腦，最聰明的那個女子。看上去的野心勃勃，一到關鍵時刻馬上就變愛情腦。
如今市場上大量的大女主電視劇，都是名義上的大女主，實際上遇到任何事情都必須靠男人，看起來似乎是在搞女權，實際上整體走向是在搞情緣。
名義上是驚心動魄的權謀之爭，實際上卻是非常低階的打鬥。
反派平時智商爆表，一遇到女主就強行將智，主角逆襲成套路模板，俗套劇情一再重複，毫無新意，人物的動機都不足，連各種伏筆都沒有埋好，邏輯上更是不通，人設矛盾低俗，要麼就是配角太過紙片人。
甚至有些電視劇
第1集
就開始出現非常顯眼的BUG。主創人員和劇組導演都通通看不見。其實權謀講好，全員人設立體，邏輯通順，每個角色的行為動機過往都講好，女主的強大不需要男人的幫助，愛情只是調劑品而不是故事主線，整體就會呈現非常高質量的大女主電視劇。只要不把觀眾當傻子糊弄，這部作品想要得到的最起碼的尊重都會有。
