人稱主持圈“救火隊員”張民權，曾和李媛媛演對手戲，如今已65歲

著名主持人張民權近日參加《我不是財神》節目透露，自己都已經65歲了，如今同學、朋友只要聚集一起，必定會聊起退休養老問題。

作為一個追求潮流的人，張民權的心態特別年輕。聊起往事，他坦言：在上個世紀的九十年代初，發行股票認購證，當時我是買了兩張認購證，30塊錢一張。我奶奶爺爺就覺得這個股票不好碰，我就60塊錢又賣掉。後來聽說認購證可以賣到1萬塊錢一張，原來我一點都不會理財……

在熒屏上許久不見張民權，其實早在幾年前他參加電視訪問時就自信地透露，自己到了退休年紀，希望把更多的出鏡機會留給年輕人。但這一切也阻擋不了我們的記憶，回憶起九十年代初，他與陸英姿搭檔的《快樂大轉盤》，和夏霖合作主持《東方之夜》。而在上海電視主持圈，張民權一直擁有一個大氣的外號“救火隊員”，只要節目組男主持人不能參加錄影，替補男主持人一定是張民權。

從年輕時代的男神主持人到眾晚輩主持人愛戴的“張爸爸”，張民權在電視圈摸爬滾打了近30年。1982年從上海音樂學院聲樂系畢業後，進入歌劇院工作。對於機遇和挑戰有著自己獨到的見解。他認為：從事歌劇工作免不了舞臺上那些拿腔拿調的架勢，容易讓一切變成程式化的陋習，非常不利於舞臺藝術生涯發展。

張民權和李媛媛合作的《聊齋志異-地府娘娘》

因此，他開始接拍電影和電視劇。最為人熟知的是80年代《聊齋志異—地府娘娘》中的經典角色以及和李媛媛的熒幕合作。或許，這種影視劇的涉獵和角色的塑造很快給觀眾留下了深刻的印象，也為後期轉型成為節目主持人有了潛移默化的鋪墊。

1991年紀念莫扎特200週年時，上海商城音樂廳首演歌劇《女人心》在全國範圍激起巨大的迴響，而這部作品的執導者就是張民權。於是，人們曾好奇地問他，已飾演了多部歌劇角色，完全以演員身份令觀眾熟知，為何要在此劇中將自己定位為“導演工作”？張民權認為：這是性格使然的結果，也許換一個藝術角度去看待另一個藝術，有利於日後提高藝術素養和冷靜思考自己，並非譁眾取寵的追逐名利。

其實，張民權也是善於把握機遇的。1993年從歌劇院調入上海東方電視臺，許多人曾不理解他的選擇。過去人們一直認為歌劇是正宗的藝術殿堂，而電視熒屏則是開放的大眾傳播平臺。由“高雅”到“通俗”的過程就顯得有些格格不入。而張民權卻認為：當今社會價值觀的變化，是促就自己改行的初衷。既是個人命運的機遇，也是一種嶄新事業的挑戰。不存在職業上的高低區分。

1993年，上海熒屏誕生的《快樂大轉盤》成為90年代遊戲節目的鼻祖。而主持過程中，從歌劇演員升級為遊戲節目主持人，隔行如隔山，張民權曾感到無比壓力。搭檔陸英姿是一位經驗豐富的主持人、演員。

在搭檔之初，整個節目形態和格局上，完全是由女主持人帶著男主持人進入每個節目環節，但很快張民權可以駕馭每個環節的“壓力”。其實，他也非常感謝自己的妻子。理由非常簡單：因為妻子的不干涉主義，這使得他可以全身心投入節目主持人的新角色。作為主持人既要擁有新聞工作者的敏銳性，又要對於熒屏效果預測有超前的認知和意識。

電視劇《婆婆媳婦小姑》

九十年代中期到末期，張民權從《快樂大轉盤》一路轉向《環球360》、《相約星期六》和大型晚會。期間他不忘演員身份，一部《婆婆媳婦小姑》又讓張民權鞏固了早期演員生涯的“演技”。和楊昆、傅藝偉、呂涼這些名演員合作的對手戲，也絲毫不遜色。至今，這部20多年前的電視劇，成為觀眾對都市家庭劇的一個記憶。

2001年，隨著電影片道的專業化改革，張民權進入音樂頻道，從《懷舊金曲》到《中國樂壇》，也逐漸彰顯個人專業背景與節目的完全吻合。

張民權也是戀舊的人，2005年老搭檔陸英姿復出熒屏，重回綜藝節目舞臺。兩人很快組成老牌搭檔亮相於《娛樂IN翻天》，在當年陸英姿這個“卡位”重回電視圈，是絕對擁有一定傳播聲量的。一場轟轟烈烈地迎接老搭檔的歡迎特輯，似乎預示著這檔全新概念的音樂綜藝會泛起一定的漣漪。可事與願違，節目播出幾期後，由於陸英姿身體原因，不得不被迫中途告別節目組，這讓剛剛組成的“主持組合”夭折。為了維持節目正常播出，觀眾後期看到了張民權和朱學虹的全新搭檔，但似乎少了一些默契和靈氣。