大衛·波德威爾在《香港電影的秘密》一書中，提出香港大眾電影具有限制與自由之間辯證的特點，其“
拍片時的那種一心一意、戰戰兢兢的歡愉，其它電影是望塵莫及的
”。
極致的歡愉孕育出風情到極致的電影與女星。曾幾何時，這些女人用她們的美與豔照亮了銀幕，成為一代又一代青少年成長啟蒙期的心口硃砂痣。
一、萬般風情，說與誰人聽？
上世紀60年代，《海斯法典》（好萊塢於1930年推出的限制影片表現內容的審查性法規）壽終正寢，活色生香的西片鏡頭大開，香港電影卻在扭扭捏捏中前行。
影壇陰盛陽衰的格局不改，保守的社會風氣與早前相比並無多大改良，越發追求精緻貴族生活的香港中產階級，引得本土女星照單複製早前好萊塢美人的範兒。
《後窗》里美人令人眩暈的一吻
希區柯克《後窗》女郎格蕾絲·凱利飛上高枝變王妃的童話，或許進一步刺激了她們對鎂光燈生活的幻想。衣衫緊裹、端正莊雅的路線不變，只是流行風吹到了變種黃梅調方向。
當然，希區柯克也說過：
“讓一個蕩婦來演情愛場面那是很惡俗的，但是讓一個有良好教養的淑女來演卻能讓人興奮。”
被稱為“最美麗的動物”的張仲文，也對性感做過類似的定義：
“許多人把暴露替代了性感，比如穿著過分探路的服裝，開叉高得驚人的旗袍，都被認為性感，這是我們不同意的說法。”
白光
令人想入非非的“噴火女郎”乾脆利落地把人們直接的慾望丟進垃圾場，“一代妖姬”白光就是最早、最好的典範。
以今時標準來看，她在銀幕上的尺度遠夠不上“肉彈”標準。可她的魅力，就在於她神秘的慵懶，狠辣的風情，連唱歌時輕微的走音都能變成力抗世俗古板的創意。
如同瑪琳·黛德麗般，
她以邪惡的美感征服了觀眾
。
尤其《血染海棠紅》中那個十惡不赦的三奶奶，橫衝直撞地展示著一個壞女人所能做到極致的惡行，嘲笑且挑逗著甘於平凡的海棠紅及心虛的觀眾。
身材傲人的張仲文
緊隨其後的張仲文，以琵琶半遮面的獨特髮型、三圍36-18-36的傲人曲線和超緊身旗袍詮釋了艾娃·加德納式的肉感，聲名遠甚過同時期電懋的豔星夷光。
曖昧的性暗湧，有如在月夜吐露芬芳的夜來香，樂意跳進去引刀成一快的男子不少，但對性缺乏幻想的觀眾或許更多。
向來不懼人言的粵語片出現大量以色誘等軟性噱頭招徠觀眾的場面，梨園諢號“生妲己”的秦小梨就是豔名遠播的旦角。
她作風大膽，在 1949年演出的《肉山藏妲己》中，便身著低胸肉色緊身衣，搭配三角褲，演出色誘太子的一幕豔舞，在燈光處理下猶如未著寸縷般。
“看看看，肉山中藏娥眉！誇啦啦！妲己嬌姿最俏美！”
類似的性感延續了十年有餘，令她成為“粵劇舞臺有史以來最豔麗、最性感的一代名旦”（何應衡語）。
國語片方面，有“東方好萊塢”之稱的邵氏，終於響應群眾呼聲，挺身而出，成為肉彈先行軍，箇中翹楚就是“天體尤物”範麗。
範麗憑《粉紅色的兇手》成青春肉彈，隨後又出演了《禁地春光》等片，《金菩薩》中更大膽赤身演出，轟動一時。
相貌並不佔優的她，能以風情惡女這一較稀缺的銀幕形象，迅速佔領市場，鼎盛之時地位和狄娜不相上下，也許正好暗示了這一時期的國語片觀眾有多麼飢渴。
再比如《西遊記》裡香豔的描寫：“酥胸白似銀，玉體渾如雪。肘膊賽凝胭，香肩疑粉捏。肚皮軟又綿，脊背光還潔”，就讓包括劉亮華和於倩在內的七個女星，在《盤絲洞》（1967）中得到露腿加背部全裸的禮遇，甚至出現了少量親熱戲。
兩年後，於倩在《欲焰狂流》（1969）中奉獻出了香乳，預示國語女星將前往更奔放之所在。
臺上氣場十足，臺下她們同樣活得瀟灑、自在。
白光我行我素地去探望入獄男友，親自為其送飯餵食，後一度開過《頂好》中華料理，生意旺盛；
張仲文則以生活品味不俗著稱，家裡龐大得驚人的高速度傳音點唱機和小巧玲瓏的酒排，是人們津津樂道的談資。
何莉莉後來演出了著名的《愛奴》
數年後，何莉莉因會穿衣、愛穿衣名聲在外，被人叫做“天生的衣架子”，不知道可有受過張仲文不動聲色的薰陶？
於這些後來者而言，那時的性感尤物只要躺在盛滿肥皂泡的浴缸裡，香肩乍露，誘惑地伸出一雙光滑的玉腿，觀眾便會看得大吹口哨，在露的程度上可借鑑性不大。不過，鐘楚紅、王祖賢等女星高貴的性感，倒是與之有著血脈互通的潛在默契——
王祖賢在《倩女幽魂》裡的銷魂一脫，不自覺地沾染著半世紀前的風味。觀眾審美和電影需求有時就是這樣的風水輪流轉。
二、玉體橫陳，何必假正經？
70年代的香港，是矛盾的混雜體。
一邊是經濟騰飛帶來大量外籍人士入港，文化上兼收幷蓄，風氣大開；一邊是六七動亂後，當局和市民達成莫談國事的默契，催生正當熱血的少年只能從銀幕中婉轉地催發激情。
電影方面，李小龍暴斃給武俠功夫片帶來一記重拳，武俠片女星朦朧的柔情和包裹得嚴嚴實實的身體，再不能填補觀眾們對女性的渴望，免費電視的普及更令不景氣的電影市場雪上加霜。
為奪回觀眾，情色電影的大家競相登場，最易招徠眼球的脫星大熱。
隨第一個全裸女星傅儀誕生（《舢舨》）、第一個露毛女星陳維英（《財子·名花·星媽》）亮相……肉彈女星們的尺度越來越大，脫得越光人越紅，用雪亮的肉體照亮了銀幕。
“毛片，毛片，毛多觀眾才喜歡看嘛。”
重返邵氏的大師李翰祥拍了不少風月片
《三十年細說從頭》中，李翰祥就對此大大的幽默了一筆。
無論如何，這一時期的觀眾，有福了。
她們有人坦蕩蕩，該脫就脫，絕不忸怩。
比如論臉孔論身材論演技，都不是最出色的陳萍。
李翰祥的戲裡，最搏命的那個永遠叫陳萍。
據蔡瀾說，她來邵氏報到，接拍《毒女》，何夢華導演怕她拍到一半跑人，第一天就要拍她在樓梯口被歹徒姦汙的戲份。她二話不說，一到現場便脫得光光，連毛巾都不圍一條。
《流星蝴蝶劍》裡的高老大
可惜她在角色上一直未有突破，至今能讓人記得住的也就是《毒女》和《流星蝴蝶劍》裡的高老大。
因白小曼自殺迎頭頂上的餘莉莎敢死更甚前者：《騙財騙色》、《洞房豔史》、《拈花惹草》、《風花雪月》……拍了一部又一部。
餘莉莎
她與嶽華長達十分鐘的床上肉搏（《騙財騙色》），她三點全露地扮自殺身亡的白小曼（《應召名冊》），坦然的姿態只有後來的夏文汐可較一二。
她們有人心不甘，選擇用裸替跟上脫光光的時代腳步。
除恬妮外，胡錦最有代表性。
評劇科班出身、下巴長有銷魂痣的胡錦，是李翰祥一眾契女中最體格風騷的那一個。
尤其她一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，眼風輕輕帶過來都能令人身子骨酥了半邊。
錦姐的金蓮（右）與恬妮的李瓶兒
扮胭脂虎是她的拿手好戲。迄今《金瓶雙豔》中那個天然風流的毒女子——潘金蓮，仍是無人能超越的經典。
“胡錦在李翰祥風月片裡的風騷老闆娘扮相幾乎是我的性啟蒙引線。
她身穿肚兜，眯著眼睛，欲拒還迎地攬著男人輕罵一句：‘啐，死相！’有如在青春慘綠的我的心裡用雞毛掃撣了幾下，那份癢感，至今未休。”
馬家輝在文中如是描繪錦姐帶給他的美好回憶。
由是觀之，真的假的不重要，只要好看就好。現在那些動不動就因某某女星爆出裸替而嚷嚷的觀眾，實在應該回到過去取取經。
她們有人常慼慼，以驕人身材馳騁銀壇實則身不由己。
李翰祥風月片開山作《大軍閥》中的狄娜，羅衫輕解，橫臥香閨。儘管只有曇花一現的寥寥數秒，在當時卻轟動全城。
多年後，在遺作《電影——我的荒謬》中，她卻把其歸之為受騙使然：
狄娜說拍攝期間，李翰祥為遊說她拍那場床戲，向她表示鏡頭會放得很遠，床頭也會有層薄紗隔著。
狄娜雖感到不受尊重，但也以“義氣”為先勉強答應拍攝，並自備服裝、請工人及司機，還將全部片酬購買牌匾，寫上“馬到功成”送給李翰祥，變相等於分文不收，可惜惹來噩夢來臨。
拍攝完畢後，她竟發現李翰祥在暗處放了鏡頭，將她的背部全裸拍攝下來，令她怒不可遏，並拂袖離去。
在邵氏脫得最久的女星邵音音，則有著浮雲般的人生。
據傳拍攝《十三號凶宅》煞科之際，她被告知要拍出浴戲，導演騙她只拍到背脊，直到電影出街才知被騙。
衣服脫下容易穿上難，“電影公司說不脫就不請你，可以怎樣？”結果她加入豔星行列，一年16部電影（1977年），卻換來世人甚至家人的白眼。
因人言可畏走上絕路的白小曼，更給這一時期的脫星們，添上一筆黯然感傷的筆觸。
總體而言，那個時代的淫娃蕩婦，不再是絕對的負面形象。
她們有了機智幽默、果敢不羈的風貌，活在世俗道德之外，甚至可把男人高高踩在腳下。
她們在銀幕上開始自然自信自尊地拋生藕、炫本錢，開始為歷史上臭名昭著的淫娃蕩婦說話（如汪萍飾演的潘金蓮）。
“被侮辱與被損害的”，不再是她們難脫的運命。
甚至為配合宣傳，打造銀幕形象，某些女子自己的生活也成風生水起的小電影。
李翰祥說胡錦有好些叔公、舅公；餘莉莎在公眾地方全祼騎水上單車，她和詹森的豔事不時會見諸報端；邵音音在《三十年細說從頭》裡毫不避諱地跟著個乾爹……
種種宣傳彷佛都在向看客呼號：看吧，看吧，我就是不一樣的花朵！
她們較之“老大嫁作商人婦”的前輩們，有了更為光明、更為輝煌的成就：
據說金燕玲拍豔情片是因為和張艾嘉戀愛角逐賽中失敗氣極而為
曾和哥哥張國榮有過激情戲的陳維英，擔任深夜雜誌性節目主持人廣受好評；清如水的汪萍，憑《武松》中的潘金蓮拿了金馬獎影后；邵音音隨《官人我要》出席康城影展，一襲粉紅肚兜透視裝裹身驚豔全場，第二天被外媒暱稱為”China Doll”（中國娃娃）；賣弄風情的金燕玲，最終成功轉型，兩獲金像獎最佳女配角殊榮……
名女人之為名女人，很多時候憑的正是理直氣壯。
豆豆
《唐朝豪放女》裡的夏文汐
她們為後來的性感女星解決了尺度問題，否則鹹片發展到葉子楣、邱淑貞時期還遮遮掩掩豈不可惜？否則夏文汐只用言語和眼神詮釋“豪放”之義豈不不過癮？
舒淇李麗珍合作的《玉女心經》
她們更為後來的性感女星提供了更多的可能性，照亮了前路，才有了”把脫下來的衣服一件件穿上去”的舒淇，才有了摘得金馬獎影后桂冠的李麗珍，才有了黃金時代香港電影動人的狂歡。
