西班牙導演奧里奧爾·保羅的新作《無罪之最》，是一部誠實的懸疑劇。這樣說是因為，儘管其中也有多重反轉，但很少故弄玄虛，更無只為反轉而反轉。
拿出三部叫座懸疑片《看不見的客人》《海市蜃樓》《女屍謎案》之後，保羅掌握了其中精髓——拼湊線索的同時塑造性格，向古典派學習，擁抱人物性格和意外的決定性作用。
《無罪之最》海報
八集迷你劇的體量，給了保羅足夠的發揮空間，可以高度還原原著，為每個重要人物設定回溯人生的小傳。正是他們早年的經歷和性格推動了情節發展，而所有的反轉都建立在此基礎上，無需藉助賴皮伎倆就能碰撞出連環意外。
《無罪之最》中的多起兇案盤根錯節，彼此間看似毫無關聯，“罪人”也不止一個。它並不是一系列精心策劃的連環事件，更加不是所謂的完美犯罪。形象地說，這部劇就像鳥瞰在冰面上滾動的冰球。球在選手們的擊打之下軌跡交錯，滑向處處意想不到的轉折。
《無罪之最》劇照
劇中眾多角色可以分為這幾類：有過失殺人前科的律師馬特和女警官羅瑞娜，是局外人/追蹤真相的人；三位友誼深厚的（前）脫衣舞女郎奧利維婭、金咪和艾瑪，是努力逃離深淵的人；特別犯罪部門（SCU），是為權貴服務的鷹犬；此外，還有拿錢辦事的、為朋友出力的次要角色。
真正歸入惡人一檔的，除了從事性犯罪的漢尼拔，其餘皆是隱在黑色面具後身份不明的權貴們。觀眾只知道他們是一群身居高位者，享用漢尼拔提供的未成年少女，被錄影後遭到漢尼拔勒索，派鷹犬索回性命交關的錄影帶。
劇中的每個人都有弱點，但很少有人能夠克服。《無罪之最》裡的人性弱點，屬於人類最古老的那些——貪婪、逃避、仇恨、色慾等等，不包括現代懸疑劇鍾愛的反社會型人格。劇情跨越兩個年代，以馬特大學時期的過失殺人，至出獄後重新開始人生，與奧利維婭結婚為時間跨度的準繩，其他角色也都經歷了從過去到重生的跨越。但沒人真的跨過去了，會有一通神秘電話把他們拉回極力想要埋葬的過去，並保證只要他們未能克服天性的弱點，就會再次墜入深淵。
《無罪之最》劇照
重生很艱難，馬特和羅瑞娜需要加倍努力地工作，在性虐魔窟裡當過奴隸的三位脫衣舞女郎則更名換姓，開啟全然陌生的人生。就算這一切都做到了，人的性格也不會輕易改變。隨著劇情發展，角色的性格發展逐漸豐滿完善。
謎底在劇的2/3處已能猜到，但還好並不掃興，因為鬆弛的弓恰好給了觀眾回想人物經歷，體會命運勾連的餘裕。正是每個人的性格決定了他們的每一次選擇，通往最後的結局，無一例外。
奧利維婭小時候曾逃離孤兒院，長大後她在重壓下再次選擇逃避。仗義勇敢的金咪，強烈地希望得到尊重和信任，拯救她和扭曲她的力量都源於這種性格。馬特的怒火，始終是他控制不了的怪物，無論當年還是現在。羅瑞娜小時候目睹父親飲彈自盡，造就她異常堅韌、獨立的性格。她孤家寡人的狀態，既是童年悲劇的果，也是破案時百折不撓的動力源泉。
女警羅瑞娜是個理想化的人物。整部劇中只有她無牽無掛，無欲則剛。她自始至終不知道警察父親為何在她幼年時飲彈自盡，但隱約察覺到一張黑網的存在。這宗案件之前，她接觸不到黑網。隨著案件推進，SCU橫插一腳，羅瑞娜看見了黑影憧憧。即使她知道涉案人和當年父親的死亡未必有關聯，黑幕還是燃起了她追查到底的頑強意志。被拋棄的痛苦常年壓在羅瑞娜心裡卻無法消解，這宗案件為它賦形，給了羅瑞娜解開心結的機會。她憋足勁查案時，內心深處或在渴望追尋父親死亡的真相。
《無罪之最》劇照
《無罪之最》雖然製造了一個政治黑暗的大格局，但它僅僅如同克蘇魯，給人心理上而非實際中的恐怖。幕後大人物們不用親自動手，只需藉助在裹屍布中垂死掙扎的漢尼拔，就能讓奧利維婭和艾瑪在恐懼中度過多年。
這部劇的主題不是政治黑暗，是一出古典復仇記。南歐人的激情在這裡淋漓展現，殘酷的血仇血報，毫不猶豫的兇殺，愛恨之間急劇的轉換，絕對的信任和眨眼間的背叛。西班牙色彩濃烈的民族性格需要海外觀眾花一點時間去適應。
奧里奧爾把現代電視連續劇拍得像莎士比亞戲劇，充滿謀殺和陰謀，情感濃烈得如同男主角肌肉誇張的上半身。劇中人物掏出智慧手機時會產生違和感，彷彿他們換上中世紀服裝才貼切。
難怪這樣的土壤會生出現代生活中罕見的宗教情感。易怒的馬特被女性們拯救，這些女性角色帶著抹大拉的瑪利亞的影子，在墳前哭泣，堅定地追隨所愛。索尼婭是馬特大學時一次酒吧鬥毆時誤殺的男孩丹尼之母。他向男孩的父母請求原諒，索尼婭原諒了他。出獄後馬特和索尼婭每週見面，建立起一種近似母子的情感。他們第一次出現在觀眾面前時，索尼婭用已故兒子丹尼的名字稱呼馬特，馬特叫她“媽媽”，令人毛骨悚然。
在全劇各種大開大合的情感中，馬特和索尼婭締結自一宗兇案的聯絡卻異常牢固。索尼婭本應恨透馬特，淚水洗去她眼前的陰霾。她看見殺子兇手馬特的本質，信任他如同相信自己善良的兒子。馬特和索尼婭之間的情感超出了常理，為劇中其它激越、偏執、忠誠的情感提供了宏偉建築物基座般的存在。
《無罪之最》的劇本一流，奧里奧爾的老班子演員差點，配樂糟糕。音樂提前洩密，配樂師完全跟著劇情走向創作，給的都是懸疑恐怖片樣板貨，把堪稱壯烈的人物動機生生壓扁，處處流露三流恐怖片的氣質。“和無辜的馬特作對的人，最後都沒有好下場”的隱線既未得深挖，也沒有敲響隱喻的警鐘。最後以疑似真相的鏡頭匆匆結束全劇，亦是遺憾。
《無罪之最》劇照
