頌蓮說，這事多無聊，反正我都無所謂
的
。我就是不明白女人到底是個什麼東西，女人到底算個什麼東西，就像狗、像貓、像金魚、像老鼠，什麼都像，就是不像人。
——蘇童
蘇童
孫儷
領銜主演的
《後宮·甄嬛傳》
和
周迅
領銜主演的
《如懿傳》
，盡顯了後宮女子的悲慘命運、悲劇人生、悲情寂寥。
曹禺的《雷雨》
展現了資產階級家庭的內部爭鬥和神秘往事，周、魯兩家的恩怨糾葛，八個人物的複雜關係，三十年的深刻矛盾。
家，既是溫情的所在，又是無情的戰場。人，最真實、最醜陋、最陰險、最狡猾的一面統統暴露無遺。
蘇童的《妻妾成群》
，言明封建家庭的黑暗，書寫舊時代女性的悲哀，
家不是家，人似非人。
書籍封皮
張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》
改編自蘇童的著名小說
《妻妾成群》
，揭露了封建家庭的等級森嚴和殘酷無情。這裡埋葬了女性的青春年華，侵蝕了女人的純粹熱情。實際上，老爺對各位太太並不存在真正的關心和疼愛，那只是一種新鮮感的享受和多方利益的平衡。各位太太亦是互相提防、各懷鬼胎、暗中算計、公開叫板，直到有人退出陣營，繼而新人再次加入，如此迴圈往復、纏綿不休。
蘇童，江蘇蘇州人，中國當代著名作家。代表作品：《園藝》《紅粉》
《妻妾成群》
《河岸》《碧奴》《黃雀記》《米》《菩薩蠻》《蛇為什麼會飛》《武則天》《我的帝王生涯》等。蘇童擅長運用兒童視角尋找世間至真之事和至純之情，喜歡藉助女性視角抒發絕望悲苦和沉重無奈。
蘇童
01陳腐呆板的大太太毓如
大太太是古人口中所說的“三妻四妾”中的那個“妻”，她明媒正娶進入陳府，兒女雙全地位頗高。
在別人的眼中，大太太是羨慕的物件，在老爺的眼中，毓如年老色衰，在少爺的眼中，毓如固執呆板。
大太太在陳府操持家事？也不盡然。
“直到頌蓮進門的前一天，原配太太毓如還渾然不知。”
她常伴青燈古佛，看透各房的激烈爭鬥，希望明哲保身，卻又糾纏其中。
大太太毓如
對於下人燃燒枯葉的事件，毓如看不慣頌蓮的矯情做作，對於孩子砸碎花瓶的事件，毓如瞧不起頌蓮的見識短淺。她既不願意少爺飛浦和頌蓮曖昧不清，又不願意老爺陳佐千和頌蓮過度糾纏。
“陳佐千氣惱得說不出話，毓如聽不下去，衝過來打了頌蓮一記耳光，無恥的東西，老爺你把她寵成什麼樣了！”
忍無可忍就無需再忍，毓如恨透了頌蓮，彼時，她把積壓在心中的諸多憤恨和無比厭惡統統地宣洩了出來。
02陰損毒辣的二太太卓雲
卓雲自視甚高，爭寵算計。她是一個典型的兩面三刀的女人，表面上親近照顧頌蓮，實際詛咒陷害頌蓮。頌蓮得知卓雲是派遣雁兒“扎小人”的始作俑者，她不會如同大太太一樣不聞不問，也不會如同三太太一樣伺機而動，而是立竿見影地實施報復，她利用剪頭髮的機會，狠狠地剪了卓雲的耳朵。
二太太卓雲·四太太頌蓮
如果說，頌蓮和卓雲的戰爭是針鋒相對，那麼梅珊和卓雲的爭鬥就是暗潮洶湧。無論是老爺五十大壽之際，飛瀾和憶容因為打碎花瓶而導致的爭議，還是憶容被人暗算打傷的戲劇衝突，兒女的哭鬧只是膚淺的假象，梅珊和卓雲的較量才是真正的內因。
“她深知梅珊和毓如再加上她自己，現在有一個共同的仇敵，就是卓雲。”
在陳府，四個女人圍繞一個男人，卓雲對“敵人”心狠手辣，對老爺百般遷就，然而，卓雲不知道韜光養晦，必然樹敵頗多。
03風流直率的三太太梅珊
梅珊孤苦無依、身世飄零，更加讓她恣意放肆、灑脫大膽。
梅珊和頌蓮雖然住的最近，但是見面最晚。在老爺的心裡，他對梅珊愛恨交織，既喜歡她的刁蠻任性，又憎恨她的胡作非為。
三太太梅珊·四太太頌蓮
梅珊痴迷戲曲，這也許就是她逃避現實世界的一種有效的途徑。頌蓮為梅珊的身世而唏噓不已，頌蓮為梅珊的唱詞而默默流淚。梅珊蓄意爭寵，在頌蓮新婚之夜派人叫走老爺，
“頌蓮睡不著了，人浮在悵然之上，悲哀之下。”
梅珊刻意拉攏，差人來叫頌蓮搓麻將，撿拾麻將的時候，頌蓮正好看見了緊纏一起的四條腿，梅珊的風流不攻自破。當後來頌蓮將此事攤開了說時，“
梅珊厲聲說，這可不是玩笑話，你要是跟別人胡說我就把你的嘴撕爛了。我不怕你們，我誰也不怕，誰想害我都是痴心妄想！
”在女人複雜的爭鬥中，沒有永遠的朋友，沒有永遠的搭檔，只有永遠的利益。
04倔強堅韌的四太太頌蓮
頌蓮剛剛出現的時候，寒酸而邋遢的外表，甚至讓陳府的下人們都不禁恥笑。
頌蓮是有仇必報的，藉助“扎小人”和“扔草紙”兩件事情迅速將雁兒置於死地，她討厭雁兒的吃裡扒外，痛恨雁兒的狐媚圓滑。
頌蓮是個性張揚的，她敢當眾親吻老爺，敢大聲哭鬧宴會，敢直言詢問親疏，敢直接表現喜怒。在這個陰暗晦澀的陳府中，頌蓮的鮮活生動一點點消失，頌蓮的深情單純一點點扼殺。
四太太頌蓮
因為賞菊，頌蓮和飛浦初次見面，因為吹簫，頌蓮和飛浦暗生情愫，飛浦害怕女人，卻唯獨信任頌蓮。
“後來頌蓮老想起飛浦漫不經心說的那句話，你跟她們不一樣。頌蓮覺得飛浦給了她一種起碼的安慰，就像若有若無的冬日陽光，帶著些許暖意。”
梅珊死了，頌蓮瘋了，其他人還會繼續地生活下去，形如槁木，心如死灰。
