春節檔院線，
惟一值得期待的就是這部國產科幻電影，流浪地球了。
所幸的是，國產科幻這一次沒有跳票，沒有放觀眾的鴿子，而是相當誠懇地交出了一份滿意的答卷，你的期望值有多高，它都裝得下。
末日，災難，家國情懷，中國特色，爆燃，爽點密集，視效也在及格線以上，這已經非常的難得了，畢竟是中國科幻電影的第一次嘗試，出道即是巔峰，讓陪跑的其他電影都略顯尷尬。
不過今天我們不是來唱讚歌的，本著只有認識到缺點才能更好的進步的原則，我們要分析一下流浪地球這張卷子上的丟分項在哪裡。
第一個被人吐槽的點，就是《流浪地球》的人物塑造不是很成功。
吳京雖然作為客串戲份不多，但從頭到尾基本處於旁觀者的位置上，顯得有點飄離劇情。
而導演既然挖來了吳孟達這個老戲骨，卻又不能物盡其用，缺乏一段精彩的長鏡頭來突顯出吳老的精湛演技，提升一下電影的格調，實在是可惜了。
至於男主角那個愣頭青，顯得莽撞有餘而精巧不足，沒有拍出應有的厚度，彷彿只是為了叛逆而叛逆，你媽被你爸害死了，你恨你老爸情有可原，那你追著你姥爺喊個鬼的老不死？電影沒有深度挖掘角色的第三維，顯得單薄了一些。
我要說的是，電影雖然有些瑕疵，可比之原著來說，已經有了長足的進步了，郭帆導演至少提供了一個成功改編大劉作品的案例，可以給後人所借鑑。
要知道，劉慈欣作品改編電影的最大難度就是角色沒有光彩這一點了，讀過劉慈欣作品的人都知道，他的故事腦洞大開，場面宏大，劇情也精彩紛呈，但人物根本不重要，劉慈欣故事裡的人物只是經歷者，見證者，而且就作者功力來說，劉慈欣塑造人物是比較失敗的，幾十部短篇才寫出了一個令人能記得住的丁儀，其他要想再說出第二個恐怕都很難了。
第二個我覺得有帶改進的地方，是電影的節奏感
人的心跳是每分鐘70下，遇到運動或者心潮澎湃的時候，能夠跳到120，可如果始終保持在一個很高的頻率跳動，很快就會心衰死掉。
文藝作品也是一樣的道理，到處都很緊張，其最終結果就是觀眾看得眼花繚亂，到處都不緊張了，其中最典型的代表作品就是《變形金剛5》之類的，開場就打，到處都是變形，爆炸和飆車，觀眾反而嘬著吸管會罵，這拍的是個屎啊？
《流浪地球》實在是太想創造出一個爆燃的世界了，在危難來臨的時候，想要環環相扣，處處暗藏殺機，導致電影給人一種始終節奏飛快，把大量的資訊都“塞”進畫面裡的感覺，任何事做到極致了都不好，要留三分餘地，要有節奏緩慢的部分，才能凸顯出緊張部分的壓力。
為什麼處處都奮力拼殺只能換來費力不討好的結局？每一個老司機都明白“九淺一深”的奧妙所在，郭帆導演卻沒照顧到，希望下次注意。
第三個值得提高的部分，是電影的配樂。
我沒有注意到《流浪地球》的配樂是什麼樣的，當然，全情投入的去看電影也是其中一部分原因，但沒有注意到，說明它還不夠突出。
史詩般的電影，必須要有史詩級的配樂，這是成功的捷徑，比如大話西遊孫悟空出場時候的小刀會進行曲，比如碟中諜的配樂，你想忽視都忽視不了的錦上添花。
看完影片我又專門去搜了阿鯤為《流浪地球》所做的配樂，關上燈好好聽了一遍，總體感覺是舒緩有餘而力道不足，缺乏高潮的識別度，已經基本達到好萊塢大片需要的水平，但還遠沒有做到“出彩”的水準，彷彿總是差那麼臨門一腳，差在關鍵時刻的一記重錘，敲擊在觀眾的心坎上的那一下，如果能夠做到音樂一起血液沸騰的地步，就完美了，例如天龍八部，例如嗩吶吹起來的水滸傳。
第四個吐槽點，我覺得是在鏡頭的剪下和拼接方面
在電梯危機那一段裡，我已經非常用心的想要去理解故事的邏輯，誰救了誰，誰犧牲了自己，誰在什麼樣的過程中做了什麼，但依然感覺很吃力。
究其原因，畫面的切換速度很快，卻缺乏彼此之間的邏輯關聯性是關鍵，然而造成這種情況還有另外一個值得注意的地方，就是人物角色的外部“識別特徵”太不明顯。
大部分時候演員是要穿著厚重的宇航服出演的，這就導致人與人之間的識別度降低，觀眾視覺訊號上不能形成很直觀的刺激，而鏡頭也不可能總是對著面罩的位置拍攝，這一點，導演沒有提前給每個人標識上特殊的符號，是一大失誤。
假設女孩子在離開地下城之前，哥哥給她的宇航服外面栓上一條紅絲帶，代表女性符號的，告訴她過年了，要佩戴一點紅色才吉利。比如救援隊組長的外骨骼，從外形和顏色的識別度上區別於其他隊員，比如女特戰隊員隨身攜帶一把長刀，比如隊伍裡有人特別高，或者出現一個巨肥的形象，比如男主角一出場面具就裂了，需要在面罩的外面貼一張銀色的膠帶來固定玻璃，都是很好的辦法。
不要讓每個人穿上宇航服都看起來差不多，這是關鍵中的關鍵。
在做到這些的前提下，鏡頭的剪輯邏輯哪怕稍微有點亂，也是不影響觀眾理解劇情的。
第五點：中國人都“哪去了”？
導演一直想突出“中國特色”，那麼中國在世界上，最大的辨識度是什麼？
看看奧運會開幕式？看看春運？人多嘛！
我們被世界認知的最大符號就是人口大國，雖然電影裡出現了冰原上上千輛雪地車一起掉頭的畫面，但那是世界各國的救援隊，不是中國自己的。
其他大部分時間，給人的感覺就是整個世界就剩下救援隊和主角在冰原上行走，這無形中切薄了故事的世界設定，人類死了很多，但留下的人應該還有不少，場景中隨處可見的大批的雪地車就做得很好，但卻沒有做出“人潮忙亂”的感覺，一支小隊執行一個看似不可能完成的救援計劃，那是西方人思維中的拯救方式。
而遇到大災大難，我們中國人最流弊的方式就是人牆，人梯，人的堡壘和人的海洋！眾志成城和愚公移山是中國人精神世界裡永遠的底氣，電影最後拍出了眾志成城，但卻是世界各國聯合起來去完成的。
我是說，一開始的火石運送計劃，就應該是上千支運輸小隊共同進發，就好像男主角他們被攔截下來，徵用車輛的那個雪原上的鏡頭一樣，只不過後來其他的車隊莫名其妙地就消失了，在這一部分上，應該有一個大災在身後不斷吞噬，只留下倖存者的遞進感。
第六點我覺得美中不足的是……弱化了男女之情
弗洛伊德說，人類一切行動的核心動力，就是性衝動。
科幻片當然可以高尚一些，純粹一些，但既然出現了小女主角和小男主角，你又把他們設計成兄妹是幾個意思？
是兄妹就是兄妹唄，你還讓他們不是親生兄妹，吳孟達的那段回憶交代，又暗藏了導演什麼樣的“壞心腸”？
照我說，猥瑣就要大大方方的猥瑣，不要掖著藏著搞曖昧，搞得觀眾如隔靴搔癢一樣不痛快，何苦來哉？男主對於妹妹的情感交代得模糊不清，女孩對哥哥的感覺也不夠明快，這種情感就應該是二人之間沒捅破的窗戶紙，讓觀眾一眼能看得出來，而不是費心去猜。
比如男孩在電梯裡對女孩說，叫我哥，女孩完全可以直接回懟一句，你才不是我哥！表明立場，保留髮展的可能，然後一步步把兩個人拉近，拉到最後一個吻戲的鏡頭解決問題。當然這些都是好萊塢套路，但好用，不要搞得最後帶妹妹回家這個目標也挺模糊的，兩個人的關係也沒有質的飛躍，急得觀眾一頭火星子，何必呢？
比如潑辣性感的女特戰隊員，跟隊長之間，就不能那啥一點嗎？兩個人有衝突，但也要有暗生情愫的部分啊，當隊長憤怒地喊出我老婆孩子都白死了的時候，潑辣的女隊員完全可以直接罵回去：只要地球保住，孩子我給你生！性格鮮明，多爽……
總而言之瑕不掩瑜，《流浪地球》拍出來了，我們才能有機會給它挑挑小毛病，如果沒拍出來，讓我去做這樣一部上佳的科幻大製作，恐怕難為死我也做不到，咱們是站著說話不腰疼，權當一個娛樂而已，主要目的還是要為這部國產良心製作打call，義務宣傳，成全了流浪地球的奇蹟，也就成全了中國科幻大片起航的腳步，我們才能有更多的本土科幻電影可看……
