《我愛我家》劇照 （圖片取自網路）
“光陰的眼中你我只是一段插曲，當明天成為昨天，昨天成為記憶的片段，內心的平安那才是永遠。” ——《我愛我家》片尾曲《為一句無聲的諾言》
在首屆“新時代國際電視節”頒獎盛典上，《我愛我家》榮獲了
新中國成立70週年“全國十佳電視劇”
獎項，成為了十部劇作中唯一的喜劇。這部在20世紀90年代開創中國情景喜劇先河的里程碑作品，獲此殊榮可謂實至名歸。
《我愛我家》榮獲“全國十佳電視劇”獎項 （圖片選自網路）
1994年，是中國文藝界最特殊的一年。
這一年，中國原創音樂蓬勃發展，校園裡傳唱著
老狼的《同桌的你》、《睡在我上鋪的兄弟》
；廣州有被稱為
“金童玉女”的毛寧和楊鈺瑩
；北京有唱著
《你的柔情我永遠不懂》的陳琳
；
甘萍、李春波、陳紅、孫悅、黃格選.
。。。。。一下子，扎推出現眾多新銳歌手和原創音樂，後來
他們被冠名為“94新生代”，成為了中國流行音樂工業“造星”的第一代成品。
從左到右 林依輪、謝東、陳明、毛寧、李春波 （圖片取自網路）
這一年，中國第一部情景喜劇《我愛我家》走入千家萬戶。其實《我愛我家》開機是在1993年夏天，但是它的影響力卻是在1994年才確立的。最初這部劇是在北京臺播出的，因為有人反映它諷刺挖苦老幹部，所以只播了6集就草草收場了。於是他們又轉戰河北臺，照樣輻射到北京，這一次，他們徹底火了。
《我愛我家》劇組 （圖片取自網路）
一直到今天，《我愛我家》仍然是很多人心中不可替代的經典，原因非常多：
劇情生活氣息濃厚、主創團隊匠心之作、情節生動有趣而且有意義、笑點密集且自然、演員演技精湛、大腕雲集、接地氣......
最為讓家迷們津津樂道的當然是每個故事的架構、臺詞和演員們的演技。但是今天我們不聊這些，我們來嘮一嘮《我愛我家》拍攝背後的那些故事……
《我愛我家》拍攝現場（圖片取自網路）
他是中國第一個吃“螃蟹”的人
情景喜劇（Situation Comedy/Sitcom），亦稱處境喜劇，最早出現在美國廣播黃金時代（1920年代——1950年代）。最初並非是為電視打造的，而是起源於廣播，電視情景喜劇是模仿廣播情景喜劇的產物。
在美國，第一部擁有全民影響力的情景喜劇是1951年開播的《我愛露西（I Love Lucy）》
。共有6季，其中4季都是當年全美的收視冠軍。2012年在ABC新聞和People雜誌共同發起的投票中，《我愛露西》當選有史以來最偉大的美劇第一名。
《我愛露西（I Love Lucy》海報 （圖片取自網路）
而在中國，第一部擁有全民影響力的情景喜劇毫無疑問，就是英達執導的《我愛我家》。
這部由英達、王朔、梁左參與策劃並主創的中國第一部真正意義上的情景喜劇被譽為“中國電視喜劇的里程碑”，導演英達也被稱為“中國情景喜劇教父”，還被國外同行戲稱為“中國的諾曼。李爾（Norman。Lear，美國情景喜劇之父）”。儘管英達多次謙稱自己只是介紹情景喜劇進入中國並做了最早的實踐工作，實在當不上這些稱號，但不可否認的是，他確實是中國第一個吃“情景喜劇”這隻螃蟹的人。
導演&演員 英達 （ 圖片取自網路）
1、初涉情景喜劇
20世紀80年代，中國電視劇並沒有情景喜劇的一方天地，當時整個內地市場都是以嚴肅正片為主。
而《我愛我家》最初的創意來自於英達。
在拍攝《我愛我家》之前，英達做過副導演，也做過演員，在影視圈打拼多年的他卻攢著一股子勁兒琢磨著一件大事兒——他要拍中國自己的情景喜劇。
英達原本畢業於北大心理系，但他不甘心一生以教書為業，於是就在業餘時間學習戲劇知識，並在大學期間辦過話劇社。
1984年，英達在機緣巧合下得到了去美國奧尼爾戲劇學院短期學習的機會。學完之後，又到美國密蘇里戲劇學院學習戲劇導演和表演，並於1988年獲得碩士學位。在攻讀碩士學位期間，英達現場觀摩了情景喜劇《考斯比秀/考斯比一家（The Cosby Show）》，他被這種從來沒有見過的電視劇拍攝形式所深深吸引：
演員在觀眾面前演出，現場同時拍攝，雖然觀眾並不進入鏡頭，但他們用笑聲跟演員進行面對面的交流。
《考斯比一家》海報 （圖片取自網路）
2、情景喜劇本土化的初步構想
英達覺得情景喜劇這個劇種非常新鮮，就萌生了把它帶回國的想法。
但回國後，英達一直沒能實施這個計劃。在參演電視劇《愛你沒商量》時他結識了編劇王朔。王朔在1991年的《編輯部的故事》大獲成功，但後來操刀的《愛你沒商量》卻罵聲一片，《海馬歌舞廳》也沒能成功，所以王朔也籌謀來一部翻身之作。
最初英達把情景喜劇的模式告訴王朔時，王朔曾考慮將其運用到《編輯部的故事》中。但英達提出既然是第一次做，就一定要帶真觀眾，不能隨便加入
罐頭笑聲（即背景笑聲，指在觀眾應該笑的片段插入事先錄音的笑聲）
，要不然就毀了。
最後因為主創人員不知如何操作現場，只能按照舊有的方式進行拍攝。（這也是許多觀眾疑惑的‘為什麼《編輯部的故事》不能被稱為中國第一部情景喜劇’的原因。）
《編輯部的故事》 （圖片取自網路）
主創班子集齊
1、《我愛我家》出世
直到1992年11月，英達與王朔第一次開始具體討論情景喜劇的創作意向。
兩人多次探討後，寫出了一個電視劇策劃提綱，但劇名一直沒有想好。
1993年初英達和王朔去東北拉投資，在一次酒場過後，王朔醉意甚濃時蹦出“我愛我家”這個名字，英達感覺特別彆扭，認為這是一個病句，起碼也應該是“我愛我的家”。可王朔認為，就是要這個彆扭勁兒才顯得特別。於是在王朔的堅持下下，劇名《我愛我家》就此落定。
提綱擬好了，劇名起好了，投資拉來了，下一步順理成章就是著手寫劇本和搭班子了。
原本英達是希望王朔能寫出一部超越《編輯部的故事》的作品，可是卻發現找不到王朔了。後來才知道，那會兒外界對王朔的口誅筆伐愈演愈烈，他為了逃避輿論壓力躲到海南島去了。好不容易聯絡上了，可此時的王朔壓根沒有創作的激情，於是讓英達他們先幹起來，並給他推薦了編劇梁左。
左起：策劃王朔、編劇英壯、導演英達、文學師梁左 （圖片取自網路）
2、文學師梁左
英達與梁左是相熟的。不只因為梁左是英達北大的學長，更是因為早從八十年代中期開始，梁左就開始與姜昆等多位相聲名家合作，相繼推出《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《特大新聞》、《小偷公司》等膾炙人口的相聲名段，從1987年開始幾乎每年的央視春晚上都有他的佳作。而且在《愛你沒商量》拍攝期間，梁左閒來總去現場探班，還有馬羚、梁天幾人老在一塊兒。所以對於英達的相邀，梁左欣然同意。
左：梁左 右：姜昆 （ 圖片取自網路）
梁左擅長寫小說、相聲，對民間智慧瞭然於胸，對抖包袱技巧運用自如。雖然他不知道情景喜劇的模式，但在看過英達給的《考斯比秀》錄影帶和先入組的英壯新寫的劇本後，他發現中西喜劇文化相通，技巧相似，所以很快就進入了狀態。
梁左的加入使得進度緩慢的劇本創作程序明顯加快。
除了編劇，梁左還同時擔任劇本統籌，他對英達、英壯創作的劇本，還要進行斟酌和潤色，力圖使整個劇本的包袱水平和語言風格達到統一。
英達一直強調《我愛我家》的基調風格、人物設定、語言幽默都是梁左奠定的，《我愛我家》的成功有不止一半的功勞是梁左的。
而正是由於梁左在整個劇本創作中的特殊貢獻，所以《我愛我家》開播時，英達在片頭字幕給他打的頭銜是“文學師”，這也是英達根據美國的情景喜劇慣例特意安排的。
《我愛我家》劇照 （圖片取自網路）
3、藏龍臥虎的編劇組
英達一直認為
劇本是情景喜劇之根本
，所以《我愛我家》梁左領隊的編劇組可謂是藏龍臥虎：
◆英壯是英達的堂弟，能寫能演，是最早進組的，後執導了《候車大廳》、《新七十二家房客》、《地下交通站》等；
導演&演員 英壯 （圖片取自網路）
◆梁歡是梁左的妹妹，英達現在的妻子，現任英式影視公司創作總監，當年曾被譽為北大才女；
◆臧裡、臧希是姐妹組合，姐姐性格外向負責外聯，妹妹性格憂鬱從不露面，除舞臺劇和小品外，作品均為二人合作，她們除了《為了新生活前進》、《心理診所》等多部作品外，還是《家有兒女》的全程編劇及第1、2部劇本統籌、第4部總編劇；
《家有兒女》海報 （圖片取自網路）
◆束煥當時還是大四的學生，現在不只創作了《北京歡迎你》、《新房》、《擾民了你》等多部登上央視春晚的小品，還參與創作了《愛情來電轉駁》、《命運來電轉駁》、《泰囧》等多部口碑票房俱佳的影視作品；
編劇束煥 （圖片取自網路）
◆張越，後來成了央視《半邊天》節目的主持人；
張越 （圖片取自網路）
◆而英達自己也寫了幾集，作為導演，他其實參與了每集的編劇。到了後80集，編劇組最多的時候，居然有30人之多。
不可複製的經典
《我愛我家》之所以能成為不可複製的經典，不僅僅是因為雲集了眾多的大腕兒、好演員，更因為這部作品有意思、有意義，劇中的笑料有著豐富的社會和歷史資訊量。
► 譬如在第四集《也算失戀》中，見和平與志國正在收拾房間，剛進門的老傅問“又要檢查衛生？薩馬蘭奇剛走又殺回來啦？”
※ 當時正值北京申辦奧運期間，國際奧委會主席薩馬蘭奇確實剛剛到訪過北京。讓人失望的是那一年北京申奧失敗，一直到2001年，北京再次申奧才獲得成功。
《我愛我家》劇照 （圖片取自網路）
► 譬如第5集——6集，《親家母到俺家》中，老傅看報紙時，和平母親（韓影老師飾）在旁插話，問柬埔寨大選的結果該出來了吧？咱們（西哈）努克到底選中沒有啊？
※ 和平母親提到的這次選舉，是1993年4月至6月在聯合國主持下柬埔寨進行的總選舉。選舉後由西哈努克的次子率領的奉辛比克黨成為第一大黨。同年9月，制憲議會頒佈新憲法，確認柬埔寨重新實行君主立憲制，西哈努克再次繼位成為國王。
《我愛我家》劇照 （圖片取自網路）
所以仔細聽劇裡的臺詞、包袱，幾乎句句都有典故，讓人忍俊不禁，但是要能聽懂其中的笑點，需是有那個時代烙印的人，否則是聽不出
“可耐可耐，人見人愛”、“燕舞燕舞”這樣的廣告詞；“讓我歡喜讓我憂”、“不要問我從哪裡來”這樣的八九十年代的流行歌曲；《過把癮》、《愛你沒商量》、《海馬歌舞廳》這樣的王朔現象；“下海”、“衝出亞洲走向世界”這樣的市井文化生活
。
英達曾在訪談中說：
“喜劇是含淚的笑，不是傻笑。喜劇鼓舞的笑，它對時代的進步有會心的理解與配合，不是‘憤青’，不是‘嬉皮士’。所以對人生五味體驗不全的人也做不了喜劇。”
所以你瞧，不瞭解歷史、不瞭解時代文化還看不懂這部經典喜劇了，否則不知道在哪兒笑、在哪兒感傷、在哪兒淚目......
2017年《我愛我家》主演重聚，卻已物是人非 （圖片取自網路）
