在過去的一段時間內，無論是製片人、投資人，導演、演員……都會常常感慨，想找到一個“好專案”很難。
什麼是好的專案？從製作的層面講，一個好專案的開端是一個好的創意。創意本身與專案的題材有很大關係。很多製作人要求團隊對一個專案反覆修改也達不到滿意的程度，有可能不是團隊的能力有限，而是專案本身的題材就選錯了，所以挖掘不出市場價值和賣點。今天在這裡整理出2020年值得被開發的影視專案的題材型別，給閱讀過這篇文章的朋友一些借鑑。
“好專案”開發秘籍之——翻著日曆拍電影
當一個公司找不到好的題材做電影怎麼辦？那就去翻翻日曆。每年幾乎都有重大歷史事件發生的紀念日，按照自己公司開發專案的週期做好計劃，這樣的專案很容易在上映期間獲得關注。
例如，曾有一個美國製片人拍了一部紀念馬克思的影片，當時他的做法在美國頗受爭議，認為這個題材沒有商業價值。但這名製片人盤算的是，這部電影上映期間正好是馬克思誕辰100週年之際，雖然在美國不一定叫座，但是在很多信奉社會主義的國家是有市場的。果然，在影片推出後，在社會主義國家中反響極好，甚至有的大學會組織學生集體觀看，僅學校放映產生的收益就讓這名製片人收回了影片成本，實現了名利雙收。
這樣的方法運用在我國的影視市場上也非常合適。由於各國電影的管制體制不同，我國的特點是所有境內影視公司出品的影視專案都要經過國家相關部門審查合格才能上映，這樣的管理模式本身就會讓一些為國家文化建設服務的專案會更大程度上被關注。
因影視專案一般開發週期是1~3年，也就是說現在開發的專案，最快要在今年年底或明年甚至後年才能上映。所以翻看2020年~2022年的日曆時，有如下幾個題材值得關注：
2020年全面建成小康社會
—反映改革開放以來我國人民生活水平提高的影片、脫貧、扶貧等主題的農村題材影片，如《大江大河》、《鄉村愛情》等
2021年建黨100週年紀念日
—歌頌祖國、歌頌我黨的型別影片，如《建黨偉業》
2022年北京冬季奧運會
—體育題材的影片，如《中國女排》等
“好專案”開發秘籍之——講好中國故事
講好中國故事，需要具備鮮明的中國文化特徵。這裡說到的文化特徵和上一條提到的內容事件不同，而是強調要選擇中國人日常生活中非常典型事件，符合中國社會的大環境背景的故事，這樣能強烈的引起觀眾的情感共鳴，進而引發熱度。
如去年熱映的《都挺好》，講中國最普通的，甚至帶有重男輕女色彩的家庭的悲歡離合，女主蘇明玉一面自強不息，一面又被原生家庭所累，反映了當代年輕人面臨工作和家庭雙重壓力的典型生活處境；父親蘇大強的性格真實程度彷彿就是我們自己的父母。所以這部劇集一上映後迅速破圈，這就是影視作品中中國文化氛圍的力量。
還有另一部也備受關注的網劇《小歡喜》也是如此，該劇直指中國特色的“高考壓力”，在社會競爭壓力越來越大的時候，父母急切的望子成龍的願望讓孩子和他們同時倍感焦慮，也讓觀眾聯想到了自己的學生生涯，產生了廣泛的共鳴。
從2018年開始，拍攝現實主義題材的影視專案一直被國家倡導，在未來的1~3年內，這樣的趨勢是很難改變的。所以，在今年選擇開發專案的時候，眼光儘量不要放的太遠，多關注身邊的人或事。
典型小人物+符合中國文化特徵日常生活事件+正能量情感
是一個很好的故事模板。即使想要開發古裝、玄幻、科幻等與民眾日常生活較遠的題材，其人物個性和蘊含的價值觀與情感也應儘量和現代靠攏。
“好專案”開發秘籍之——笑點密集型喜劇
貓眼研究院分享了一則資料：當前潛力比較高的幾個喜劇IP是——開心麻花、徐崢和周星馳。在把他們的作品按內容的深刻性和故事與現實的貼近度這兩個維度作分析後發現，這三個喜劇IP的共同特性是：輕鬆、笑點密集。其中，開心麻花和徐崢的作品都高度貼近現實生活。從他們的作品票房表現上也能看出，這兩個廠牌出品的影片均能獲得較高的口碑和票房收益。
2019年上映的喜劇數目和質量有目共睹，除春節檔《瘋狂的石頭》、《新喜劇之王》影片外，全年無太多喜劇爆款。今年春節檔上映的影片中，想看熱度第一的《唐人街探案》雖是懸疑題材，但喜劇成分明顯更多；徐崢的《囧媽》更是純粹的喜劇。從排名前三的影片，兩部是喜劇這一現象可以看出，市場對喜劇的需求仍然存在。所以，若今年和明年的市場上喜劇型別依然稀缺，一部笑點密集的喜劇極有可能引發一陣票房高潮。
“好專案”開發秘籍之——小眾影片的突圍
今年一部紀錄片《徒手攀巖》在中國電影市場上映時引起了大家的關注。戶外電影的宣傳和回收也比普通的商業片更加固定。雖然這部影片在國內上映的票房沒有破億，但它在各種電影節上拿到的獎金收入、贊助收入等相當可觀。戶外影片和傳統影片運作不同，除常規的回收渠道外，很多品牌，如奧迪、紅牛等會長期關注戶外運動領域，每年將投入大筆經費在戶外影片上
在無法制作出與國內頭部影視專案比肩的影片時，另闢蹊徑，抓住小眾影片的藍海市場，避免成為大盤炮灰，也是一個不錯的選擇。
