黑馬
動機。罪證。情緒。謊言。
世界範圍內的影視劇作品中，從來不缺少犯罪型別。
犯罪型別始終是各國導演的最愛之一，同時，因為不同風格與實驗製作的層出不窮，犯罪型別的背後，大多以美學的方式呈現。
詩意的畫面，幻想的鏡頭，甚至另類獨特的視角，揭露人性灰暗的一面，繼而縱橫大小銀幕與熒屏，與其他傳統意義上的影視劇形成強烈的視覺反差。
近些年裡，國內出現過很多叫好又叫座的犯罪型別作品。電影方面，包括《追龍》、《無雙》、《踏血尋梅》，而網劇方面《心理罪》、《白夜追兇》、《無證之罪》，引領著中國犯罪懸疑燒劇集的新篇章。
好的犯罪題材，從來不怕被埋沒。
網劇《失控》故事講述的是一起錯綜複雜的綁架案，但綁架案的背後，卻是無數底層人物的救贖與自我毀滅。
打破常規的故事邏輯，另闢蹊徑的草根黑色幽默表現，情節一波三折，加之超低的成本，透著黑馬的氣息。
對比國內外大多數犯罪題材作品，《失控》沒有韓國《追擊者》式的窒息絕望，也沒有昆汀式的血漿迸濺，《失控》更像是在“美好生活”的引領下，經過“修飾”後的土味暴力，削弱了試聽語言上的刺激，而聚焦在社會層面、底層人物生活狀態的表達。而在陸續欣賞《失控》的過程中，無論是前奏的無厘頭，還是漸進的人性情感面，都像是一種有內斂意識的形式主義：各色角色生活化表演，透露著一種平凡現實中的無奈的蒼涼，小人物永遠是小人物，要麼死於絕望，死在逆襲的路上。
《失控》，夾帶著懸疑，反轉，多線穿插，相對於各式鏡頭技巧，更多探討的是更深層意義的綁架，當你被生活綁架，當你的靈魂被現實綁架，該如何是好？
黑洞
流行。創新。想象。驚奇。
犯罪電影的風格化，離不開創作者“犯罪細胞的甦醒”。理論上來說，愈是迥然相異的社會現象與範疇特徵，愈是存在著許多方面的內在關聯，而發現其中的潛在邏輯，使之在從犯罪的邊緣走向審美的途中發揮其應有的邏輯力量，將充分顯示出美學對社會及人類的強大滲透作用。
在學術體系中，審美是一種超然忘我的自由關照，而犯罪，是一種為了利慾鋌而走險的危險行為，當兩種極端的概念發生碰撞，無數腦洞大開的背後，是無邊無際的黑洞。
其實早在2018年1月初的時候，這部犯罪題材的網劇還被叫做《綁架者們》。不同於當時扎堆IP改編專案，《綁架者們》作為為數不多的原創內容來說，在故事和敘事方式上進行了改革創新，顛覆了以往對犯罪題材的認知，透過另類綁架的形式，反其道行之。
《綁架者們》在上線的時候，變成了《失控》，帶有《絕命毒師》英文名“Breaking Bad”的意味。
出獄不久的神秘男子，血液病醫生，保險推銷員紀凡，求著別人綁架自己的叛逆的少女，直接讓綁匪撕票的事業女強人的母親，又狠又蠢萌的逗比自稱“金融人才”的放債者，無論是從人物設計還是角色扮演，這些人因為共同追求的利益而形成奇怪而蹩腳的關聯，讓人摸不著頭腦卻又不斷地燒腦，想要充分控制自己，卻又因為劇情變化的緣故，無法自已。失控的名字，彷彿一切發生在不正常的情況下，身體與靈魂在急速上浮，頗有“失重”的感覺。你看不到預想中的爽感的開掛逆襲，而是泥足深陷時又被撓腳心的苦笑。
喜歡這部網劇主題曲《綁心》，每次聽莫名都會想起大壯的《我們不一樣》。高進滄桑的音色中，透露出人性的貪婪，人生的無奈，可能做夢的人就是這樣，進進退退，淺淺深深，我們都是被綁架的人，放開的是腦洞，丟下的是靈魂，卻陷入無比深淵，是的，我們不一樣，我們都一樣。
黑色幽默
荒誕，病態，痛苦，歡笑。
對於黑色幽默的理解，國內的網劇似乎總是抱有獨特而別緻的看法，這相信這是特色環境特別意識形態下的產物。
那是一種極具中國特色的反諷，心酸處包裹著甜漿，開懷時又飽含著苦難，像是對著所有人開了一個國際玩笑。
誰是好人，誰是老實，現在，誰也不知道。很多情節凝結在一起，是現實，又是悲哀。
單純的理想主義與浪漫主義隨波逐流，慾望，崇拜，金錢至上，每個人生命中都會遇到很多人，很多事，然後富貴險中求，涅槃了苦難，又捆綁了幸福，痛不欲生，唏噓不已。
黑色的情節，不是簡單的無厘頭，而是精心設計後的內涵段子，它會卸下所有人的心理防線與道德底線，然後讓生活真實得更加真切，不斷顯現出具有美學的罪案實錄，刻骨銘心。
或許在人間，天使與魔鬼就是共生的，在預防犯罪與制止犯罪的同時又潛移默化地存在著犯罪，導演利用社會功效與邏輯力量，牽引事態朝著健康、穩定的方向發展，這是一種開拓新境界的方式，同時也是在不斷髮現的新問題中彌補了人性的缺失與不甘，看似截然不同，天壤之別，又風格一貫，統一自然。
當全世界都在“綁架”的黑色中失控，我反而更加清醒，體味人間的苦辣酸甜。
來啊，我們互相傷害啊。
華麗反殺
殺不死你的，會讓你更強大？
真慫。
我想說，你最好殺死我，否則，當我華麗轉身之時，等待你的是殘酷百倍的虐殺。
