唐亮
鋼筆畫家，江蘇省美術家協會會員、香港美術家協會理事，中國建築學會會員，中國壁畫學會理事，中國鋼筆畫研究會副主席，義大利皇家國際鋼筆畫藝術家協會副主席、中國分會主席，義大利米蘭HOAA國際藝術設計集團總裁、東南e館高階藝術顧問，東南藝術館館長。
近年來先後策劃了萬人畫科州，萬人畫蘇州，國際水彩寫生交流，國際手繪寫生交流，大師面對面，水彩畫及鋼筆畫邀請展，水彩畫及鋼筆畫網路展等。
充滿線條的藝術
——評唐亮先生的鋼筆畫
高祥生
我十分喜歡並推崇唐亮先生的鋼筆畫，是因為他的鋼筆畫無論從繪畫的基本功力，還是從作品的藝術水準上評價，都是一流的。 鋼筆畫強調線的表現力，注重用“程式化”的技法描繪客觀物象。因此，初學鋼筆畫者大多從練習鋼筆線條開始，要求達到熟練自如的程度，方可作寫生或創作。從唐亮先生的作品中可以看到他在堅實的繪畫寫生基礎上，極為嫻熟地掌握了鋼筆畫的技法。他的鋼筆畫用線，既有歡暢流利的單線勾勒，也有層次分明的排線組合，還有以線條和塊面組合的表現方面。更要提到的是，唐亮先生創造性地應用了類似中國書法的用線用筆，極富東方繪畫的韻味。
其線條有的細密，有的粗獷，有的婉約，有的簡明，可謂隨心所欲，變化無窮。在唐亮先生的鋼筆畫中，技法已沒有固定的程式和章法，他將鋼筆畫線條視為他表現客觀物件，抒寫個人情感的語言，他對鋼筆畫技法的掌握和應用達到了“無法中有法”的最高技法層次。 唐亮先生與大多數鋼筆畫家一樣，選擇以建築為鋼筆畫的表現題材，這是一個傳統的題材，對於這個題材，鋼筆畫在表現形式上主要有兩種傾向：一是以建築的輪廓、結構為主，強調建築物的客觀性和內在的邏輯性；二是以表現對建築和環境的感受為主，側重作者的主觀感受。為了區分兩者的特點，建築界和藝術界稱前者為“建築畫”，後者為“畫建築”。
歷史上同時將兩者都能畫好的畫家、建築師並不多。而有意識將兩者統一起來達到完美境界的畫家、建築師更是鳳毛麟角。而唐亮先生應該是當之無愧的一位。在他的作品中，可以看到他“並不滿足對建築外貌的簡單地模寫”，他一方面“用多變的造型手法和線條、色彩風韻與建築精神融為一體”，另一方面“又藉助世界各地形形色色，風格迥異的建築形態去抒寫胸中的情感”。因此，唐亮先生的建築鋼筆畫更有藝術的價值。我認為他應該屬於“畫建築”的畫家，但又不失建築師那種“建築畫”的功力。
由於鋼筆畫的工具簡單，製作方便，但難以繪製大副作品。因此，畫家們用來作創作前的小稿，建築師用來作設計的草圖、表現圖。又由於鋼筆畫黑白對比強烈，便於印刷製版，畫家們又用來繪製書籍插畫、連環畫等。歷史上單幅的鋼筆畫成為藝術作品的不多。究其原因，關鍵問題是大多數鋼筆畫在注重技法的同時，忽視了對“情”的表達。我認為現實主義美學對藝術作品的評判標準是：作者是否以真誠的情感，熟練的技法，優美的形式，典型的形象去表達了客觀世界。根據這些要求評判大多數鋼筆畫，他們的表現技法、寫實能力以及畫面形式都是成熟的，所缺乏的就是一個“情”字。而唐亮先生的鋼筆畫之所以可以稱為優秀的藝術作品，就是因為他在鋼筆畫中注入了一個“情”字。
同時他的作品又完全符合現代主義美學對藝術作品的所有要求。 值得一提的是，唐亮先生既是一位傑出的藝術家，又是一個頗有成就的商人。他與一般的商人不同的是他熱愛藝術，筆耕不輟，如痴如醉地追求藝術，視藝術為生命。同時，他與普通的畫家又不同，他在藝術耕耘中沒有商業的功利，他沒有去“為五斗米折腰”，他不需要去迎合別人的喜好去畫，他畫畫就是為了表達自己對生活、對世界的感受。他在鋼筆繪畫中尋找自我，尋求樂趣。因此，他的鋼筆畫淡化了功利性，從而使藝術性得到了昇華。 我相信，唐亮先生對鋼筆畫表現力拓展和鋼筆畫藝術價值提升所作出的努力和貢獻。
