老舍一生都保持著旺勝的藝術探索精神，。…以往的話劇作品大多屬於敘事劇。老舍不走老路子，敢叫《茶館》別開生面。戲中沒有總貫全盤的矛盾衝突，沒有統領始終組情感鏈條，專門依賴散在小人物遭遇，小單元故事，四下鋪展．彼此聯綴，彙集出來了一幅足以反映三個歷史時代的世情長卷。
第一幕與第二幕間隔十幾年。第二幕與第三幕間隔大約30年……老舎用一種串聯的方式，把三個遠遠相隔的年代懸吊在一條垂直的歲月長索上，營造了感觀效果上大氣魄的史詩意境。而在每個具體的時代（也就是每一幕理）又選擇了另外一種“並聯”的方式，把一個個彼此解逅角人物和事件縝密地拼裝到有限時空間
首先，他把3幕戲，都設定在一個不變的空間——裕泰茶館的正堂。這能讓觀眾擺脫各幕時間相距遙遠帶來的脫節感覺。時代變遷造成的這座茶館和它的主人客人的命運，像一條內在的線索，把三個時代勾連起來。其次，劇中的幾個主要的樞紐性人物，比如王利發、常四爺等等，都叫他們從第一幕到第三幕貫穿始終，劇情再怎麼鋪張，還有這些核心角色在拉動全域性。而松二爺、康順子和李三等次要的人物時隱時現，也起著整合劇情的輔助作用。還有一些劇中人物，雖不是每幕都出現，像劉麻子父子、唐鐵嘴父子……都是老少兩代傳承不斷的，他們兩兩組合，也有利於作品的連貫性，老舍用這樣一些行之有效的手段，把《茶館》寫得形散而神聚意闊而氣凝，也叫自己在戲劇結構的大膽嘗試大功告成。
