前段時間才送走《延禧攻略》《香蜜沉沉燼如霜》等熱劇，近期又迎來《大江大河》《知否，知否，應是綠肥紅瘦》等大劇，實乃追劇者的春天，國劇的秋收！
筆者酷愛古裝劇，咱們從《知否》《延禧攻略》《香蜜》幾部熱門國劇，看看
收視良駒何以養成？
我們都知道，劇集之基，在於劇本。劇本紮實了，劇集就成功了一半。如何稱得上紮實的劇本，邏輯嚴謹，前後關聯，主要角色人設不能崩是必要的。
試想如果盛明蘭上個場景在給祖母打扇納涼，下個場景就和姐妹們打雪仗，跳躍性大不大？如果魏瓔珞和錦覓個性對調，畫面該多麼不忍直視？如果連框架都搭不起，觀眾一眼便知這劇不咋地，鬧劇一場。
劇集有了骨骼，還需血肉充實。劇中人物的喜怒哀樂是最能引起共鳴的，優秀劇本必備經典人物。
如今電視行業發展蓬勃，觀眾閱片無數，絕對的惡和極致的善這類過往電視劇素愛塑造的人物，已不能滿足觀眾日益提升的審美。無論是好人還是惡人，人性都不會只有一種顏色，展現出多種人性色彩的角色才是更真實不偽裝的。
比如《知否》中明蘭聰明靈秀卻因家庭環境而過分謹慎，林噙霜雖是極品“白蓮花”卻在糊弄盛老爹上頗有辯才。
《延禧攻略》中“白月光”皇后容音明明少時愛笑愛鬧卻因身份在宮中不得不壓抑本性，繼後淑慎本不願參與後宮爭鬥卻因親人相繼離世憤而沉入後宮墨池。
《香蜜》中火神旭鳳驍勇善戰也有些傲氣，夜神潤玉性子平和卻在感情上十分謙卑敏感。
除了角色的塑造，劇情的設定同樣是劇本的重中之重。圍繞主題，分而不散，張弛有度，引人思索，觀眾的胃口才能被高高吊起。
《知否》以明蘭從五品官員家庶女成長為一品誥命夫人的生平為引線，展現了當時後宅女性生存狀態，對現代女性自立自強也有鼓勵的意味。劇情進展平緩，卻環環相扣，層層遞進，漸入佳境，如同溪流逐漸匯入海洋。
《延禧攻略》以魏瓔珞為調查姐姐死因入宮從宮女到皇貴妃的故事為線索，展現了後宮各色花般女子登場到隕落的結局。劇情每集都有高潮，衝突，亮點，如同海浪波濤不斷翻騰。
《香蜜》則沿著花神之女錦覓的愛情故事展開，經歷了不知何為愛、似愛非愛、痛徹心扉、求而不得，至最後的有情人終成眷屬。劇情也如同愛情一般，甜蜜後突然咬到苦澀，卻漸漸有回甘。
良駒養成，何以奔向千里？
這則依賴於電視劇的製作，場景、服化道、演員等缺一不可，不需要多麼華美亮麗，更需要的是與劇本的契合，演繹出精髓。
如今電視劇製作的流程已十分成熟了，所以容易出快餐劇，電視劇的元素都具備，但不精細。電視劇的精細需要打磨，耗時耗力。儘管大多數製作方都明白好劇的標準，但相對快餐劇來說，精細打造的劇集可能還不如其商業上有價值。
我們都知道，只有經過打磨的精品劇才是值得在電視劇史上劃上一筆的，假期無限迴圈的電視劇，它在藝術和品質上的價值是快餐劇不可企及的。
市場引導行業，如果觀眾能夠更關注電視劇本身，提高對電視劇的要求，那麼快餐劇的商業價值就不會那麼虛高，精品劇也能有更多的空間。
國劇已經湧現出不少佳作，《延禧攻略》劇情和製作線上，火遍國內外；《香蜜》主角配角性格都出彩，特效精緻，場景美輪美奐；《知否》彷彿帶我們回到了那個時代，感情細膩，在如今的快文化中能夠讓人沉心體會。
還有諸多如《紅色》《舞樂傳奇》等，只在部分群體中口口相傳，但是佳劇的名冊上定有名字。
國劇底蘊深厚，可塑之處頗多，能夠堅持打磨製作國劇，是值得我們致以敬意的。願我們的國劇扶搖直上，鵬程萬里！
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