金代晚期·鈞窯月白釉掛紅斑三足雙耳爐
張現峰點評：這個是一個雙耳的三足的，這是鈞窯的風格。中間有一片紅，這是說鈞窯掛紅價值連城。像這樣的爐子是青銅器的造型，商周的時候我們見過很多青銅器三足倆耳，叫鼎。瓷器叫爐在什麼時候呢，就是在隋代，隋代的相州窯燒製的三足雙耳爐，在瓷器上定名為爐了。到唐代，唐三彩的爐子大多無耳，三足，這個圓口、鼓腹，沒有耳。到宋代，宋人的審美他比較喜歡秀美的。不論是龍泉窯還是鈞窯，在宋代都是這種無耳的。這種雙耳爐在行裡面大多認為一帶耳就是元代，但是元代和金代它有個緩衝期。首先這個南宋滅亡的時候，其實在滅金的時候，還跟元、南宋、金同行了一段時間。最後元代連著南宋把金滅了，最後把南宋滅了，這個歷史是一個界限。但是瓷器的瓷業它沒那麼明白，它燒完之後，它要市場流通個十年、二十年這個爐子。我剛才看了一下元代確實流行這雙耳的三足爐。但是這件跟別的雙耳的不一樣，它的腳是翹腳的，我們看到元代的雙耳三足爐都是那種腳，就是圓形狀的，翹腳的很少。裡面基本滿釉，底部包底釉。這個就是這件器形是金晚期的器形，因為這種爐子市面上全品的特別少，真品的就是殘的特別多，比如耳斷，爐的腿斷，這是經常出現殘器。
為什麼這是金晚期的真品呢？一件老的鈞窯，就是你看到這是月白釉，一個月白釉上能出三四種顏色，就是細節。比如說我看到雙耳，雙耳裡面的積釉是綠色的。為什麼會發綠呢，因為它在燒製過程中倆耳是貼塑的，它在溫度不斷加高的時候，上面的釉往這個縫隙流，流的時候這種釉它不在胎骨，在釉的表層，就是釉上釉。它的顏色跟主色釉不是一樣，它是發綠，然後有的地方發一點藍。但是大多是月白色，看這紅斑它紫中有紅、紅中有紫。玉質感特別強，釉和胎也非常緊密。
經我鑑定，這是一件金代晚期·鈞窯月白釉掛紅斑三足雙耳爐的真品。
觀察席意見：鈞窯在金元時期是它的鼎盛時期，這個爐子它的紅斑確實像這位店主說的，有一些在成熟期以後。有一些匠人他匠心獨運，他用紅斑在瓷器上他寫字、作畫。我就見過一個高足杯上用銅紅（料）畫了一個蓮花，蓮瓣紋，也就是說其實他們是可以刻意地去用這個銅紅料，而不是說只是點染做自然的這種紅斑。但其實這種紅斑在唐代時期就已經十分地成熟了，這種工藝當時在長沙窯上就有很多是用紅斑去做點染的。但是在五代、宋代的時候突然這種工藝又失傳了，又不太流行了。所以當時人覺得是不是長沙窯，它是受到了這個域外陶瓷工藝的影響。因為當時的伊斯蘭、波斯的那些地區，他們製作的陶器就喜歡用銅紅料。等到元代這個銅紅料、窯變釉的工藝又在我們國家重新煥發新生，又重新流行了起來，乃至影響到我們後來南方的一些陶瓷，比如釉裡紅瓷器。甚至在龍泉窯裡面還有一些飛青，它其實就是把銅紅變成了鐵，在上面點染。這種瓷器都是受到我們藏家的青睞的，都是在國際市場上享有盛譽，而且價格也非常地昂貴的。
