在《鬼吹燈》原著小說裡，對懸魂梯描述得更加詳盡，看似平平常常的西周古墓臺階，實在是比什麼黑兇白兇還難對付。三個現代人折騰了四個半小時才把它破解，實在是兇險萬分。
《鬼吹燈》是小說，裡面不乏杜撰成分，不過許多也有現實依據，這懸魂梯到底是杜撰還是客觀存在呢？
在現實裡，懸魂梯確實是有理論基礎的。
如果要說哪種理論和懸魂梯最接近，公認的是彭羅斯階梯。
看過《盜夢空間》的朋友可能有印象，在電影裡前哨者亞瑟向築夢師阿麗瑞德妮展示了一座奇怪的階梯，雖然級數不多卻呈現出無限向上迴圈，這就是彭羅斯階梯。
在幾何學上，彭羅斯階梯是個有名的悖論，它在1958年由英國數學家彭羅斯父子提出，它的特點是始終在向上或向下無限迴圈卻永遠達不到最高點或最低點，這是一個閉環的設計，人可以永遠在上面走卻不會升高或降低，相當於永遠在轉圈。
既然這樣，在理論上說如果把彭羅斯階梯設計得大型化，再用環境加以掩飾，就能形成迷宮的效應，把人困在其中而不自知。
理論歸理論，實際如何呢？在現實裡，它基本也無法實現。
首先，這說到底只是一種視覺欺騙，利用的是人類的視覺錯覺，階梯本身高度沒有實際的升高或降低，始終在同一高度，只是利用設計來欺騙大腦，達到困人的目的。
但人類的大腦和身體感官是相當靈敏的，就算閉環設計得再大，始終身處同一高度的事實經過一段時間最終會被身體反饋給大腦，大腦產生疑問並加以分析，一旦疑問產生，這種迷宮就基本意味著被破解。
在現實裡，彭羅斯階梯成功欺騙的可能性更低。
要能確保成功進行視覺欺騙，前提是隻能看到區域性，如果很遠的地方一覽無餘，不用走就能分辨出高度根本沒有變化，直接穿幫。當然如果是在古墓裡不可能看得很遠，但只要大功率手電一開，自然也就一目瞭然。
再拿盜墓來說，盜墓賊通常都全副武裝並且需要對方向和路徑很敏感，通常會對所經之處做好標記，沒有什麼懸魂梯是打個標記不能解決的，如果一個不行就多打幾個。只要在隨便一處地方做個標記，再次回到標記處時就能很容易發現這是個欺騙，從而找到出口。
不過要說懸魂梯在古墓裡全無作用，倒也不一定，但從理論上說，它成功進行欺騙的可能性也很小。如果是在古代，盜墓者在兩人以下，並且已經精疲力盡，喪失了冷靜思考的能力，並且丟失了照明工具，還忘了做標記，那麼設計精巧的懸魂梯藉助黑暗或其他方面的心理干擾，或許能達到欺騙的目的。
但如果僅僅是這樣，專門設計一套懸魂梯顯然價效比很低，能騙到的人太少，未免太不合算。
當然，天下霸唱在書中也對懸魂梯的條件進行了設定。比如懸魂梯形狀被設計成八字，臺階寬而凹凸不平，故意誘導的參照物，四周又有吸光材料，能見度極低等等。這樣一來多少彌補了一些理論上的缺陷。
小說畢竟是小說，在我們生活的三維空間裡懸魂梯或是彭羅斯階梯有可能被設計出來卻難以進行成功欺騙，它更多被藝術家們運用在創作中成為靈感的源泉。
其實說到彭羅斯階梯，還可以說說克萊因瓶。
克萊因瓶簡單來描述，就是一個沒有內外之分的瓶子，無論從什麼地方穿透曲面，穿過去之後始終身處瓶子的外面。
假設有一隻蒼蠅，它要從瓶子內部飛到外部必然要穿過邊界或瓶身，但這隻蒼蠅如果身處克萊因瓶，它可以隨意從我們認為的內部飛到外部而不用穿過表面，所以這個物體沒有邊界或內外之分。
人類試圖製造出克萊因瓶，但現在所能造出來的都不是真正的克萊因瓶，充其量只是似是而非，比如下面這個裝水的試驗。
它是拓撲學上的一個定義，在我們三維空間裡同樣無法把它製造出來，可以把它理解為一個在四維空間中才可能真正能表現出來的曲面。
但這些數學理論卻並不是沒有意義的，以克萊因瓶為例，如果哪天真的製造出來了，那也意味著人類證明了四維空間真的存在，也就達到了更高的維度，正是這些科學家的不斷探索，在推動著人類科學的進步和發展。
