看的2016年動力火車《梨山痴情花》Live，顏志琳堪稱驚到我了，48歲時D5、G5輕鬆就來，而且質量較為完美。尤秋興也不錯，但是高音音色喑啞，有拉扯倒嗓聽覺。這首是完美的山歌民族小調，動力火車的優勢顯然是更具有閩南文化的歌曲更放得開，而不在於流行競技。
動力火車，在他們的現場和專輯之中，存在著大量High C（C5）以上的高音。一個歌手能唱High C，只能說優秀。但是一個組合兩個人都能唱D5質量高音，那就很恐怖了。
在音域上動力火車的尤秋興和顏志琳都是極為強大的存在，但是他們的高音質量型別並不是以流行音樂為主，反倒有一陣山歌傾向。尤秋興的高音質量常常處於擠卡撕裂的拉扯音，點觸較大，但能維持住長音。
在動力火車尤秋興年輕時，基本上每首歌都會飆高音，常用高音是E5的高喉位咽音。但本質上，他們的高音，都是在以抬高喉位為代價。
如今尤秋興的嗓音狀態急速下滑，年輕時和如今音域已經從F5下降到C5，而D5作為咽音常用。但比起音高而言，我個人認為他們的咬字和歌曲技巧的把控，和流行音樂還是有較大區別。
A4‘、B4、C5這三個音，基本上屬於流行音樂的黃金高音區。但是他們的Live水平，並沒有將這三個黃金高音的魅力展示出來，缺乏了一定的聲壓和內容度。
相反的，顏志琳的咽音D5和咽音底色，頭聲G5堪稱驚豔。
在F4換聲點之後，顏志琳在A4-C#5之中，聲帶閉合和壓縮的程度較低，屬於個人機能能力，這個區域不適。尤其是C#5偏向於部分硬頂拉扯。在D5時開始轉變為咽音。
尤秋興的狀態，則是高喉位造成的倒嗓，從A4一直到F5都存在高喉位問題，但是在這個過程之中，聲帶壓縮的強度隨著訓練機能不斷穩定，但是喉位問題一直沒有解決。導致了尤秋興嗓音狀態越來越差。
尤秋興相比於顏志琳而言，在G4-A4喉位控制較好一點，機能能力也要強很多。但是C5開始，喉位問題還要嚴重一點。在音域上，尤秋興大部分是都能維持住D#5的長音咬字，在早期可以達到E5質量咬字。如今不行。
以下，以兩人具體的音色、音域、腔體作為分析；
顏志琳：煙嗓+大叔嗓；低音音色充滿沙啞感。高音以咽音為主。
尤秋興：音色較為一般，明亮度一般，高音以強混音色為主。
兩人同時伴隨著較大的聲帶摩擦，顏志琳開口就是穿透力，尤秋興的音色較厚一點。
從音色角度考慮，動力火車的優勢並不明顯。顯得有點直來直往，兩個人的音色技巧具有較大的重複度。他們的和音效果，並沒有取到在音色之上的互補作用。
顏志琳的G4以上，主要音色是咽音的明亮度遞增。尤秋興的G4以上音色，同樣是咽音成分為主。而咽音本質上就是內容同質化的音色，明亮度極大，緊張度拉滿，穿透力很大，但是真聲底色接近於無。個人的音色特點會被磨滅掉。
所以，顏志琳和尤秋興兩個人的音色在G4開始後是極度重合的。乃至於，你單單去聽動力火車唱的歌，在高音部分你很難分辨兩個人的音色誰是誰。
這對於一個歌手或一個組合而言，兩個人在音色之上沒有互補，而是同質化，基本上的沒有商業競爭力。所以，在大眾認知之中，動力火車的歌曲依舊是那一首在湖南衛視放了千遍的《當》，再加上一首《那就這樣吧》。
但即使高音咽音音色，兩人的音色優勢還是有較大區別：
顏志琳：低音優勢，音色明亮度完美，極具力量感和穿透力。同時有個人部分的聲帶摩擦，雖然聲帶摩擦不可取，但是擋不住好聽。高音較為劣勢，音色尖銳化。相比之下，更具有辨識度。
尤秋興：低音劣勢，低音胸聲參與度較低，低音壓喉較為明顯。高音優勢，高音內容度上，強大的甲杓肌參與度，令人敬畏。年輕時最高音G5，如今D#5。但音色較為普通。
兩人在音色雕琢上，幾乎沒有，接近白描，因為用不著。路子就是搖滾。不論是是聲帶邊緣化的柔化技巧，還是假音，對於他們而言都顯得極為水土不服。只能說，是兩個很有個性的歌手，不追逐商業。
顏志琳：A2-D5，G5-C6頭聲；
尤秋興：E3-F5。下滑至E5，而且質量下降。
在音域上，動力火車幾乎是華語歌唱組合的天花板。這一點毋庸置疑，一般而言組合組合，都是兩個歌手相互在音域上取長補短，比如羽泉。但是動力火車兩個人更像是一種徹底的夥伴關係，會唱高音的夥伴，會將自身的高音技巧告訴另一個人。讓他也擁有高音能力。
同時擁有五組高音能力的組合，大概僅此一對。這是他們最強的地方，在Live之中，兩個的副歌同唱效果等同於人形聲壓器。但是這種情況在尤秋興倒嗓之後，開始下滑較為嚴重。
兩人之間，尤秋興是高音擔當，在早期都是由尤秋興作為CD和Live的高音選手，但是過度的飆高音，同時具有大量的拉扯擠卡，導致如今的高音和音由顏志琳擔當。顏志琳如今也基本上很少唱C5-C#5高音，以A4、B4、D5、G5為常用音。
但不同於尤秋興，顏志琳擁有較好的頭聲能力，尤其是在G5-C6的超高音區。但是在D5-G5之間有一個音區斷層。
以下以顏志琳的音域表現力為核心闡述：
A2-C4：堪稱完美的低音表現力，唯一的問題是收音裝置的好壞。顏志琳的本身優勢就在於低音，不論是沙啞感，還是甲杓肌參與度給與的音色底色，都遠遠大於尤秋興。
C4-G4：開始具有部分的上抬喉位，在F4換聲點之後。顏志琳開始以咽音取代高喉位的緊張度，這種情況下，捨棄了部分的音色質感，但是更夠更好的維持住聲帶的健康。
A4-D5：咽音不過D5。這是顏志琳和尤秋興最大的區別。顏志琳在C5和D5的音色表達之中，已經完全咽音化，音色密度質量都拉到頂峰。這時候，咽音的極限音高，相比於孫楠的A4和A#4，那就要更難。
G5-C6：頭聲完美，依舊以部分咽音腔體的明亮度作為部分金屬芯音色。
但是這是顏志琳巔峰時的表現力，如今的顏志琳依舊可以唱到D5，但是已經不再是長音維持，而是點觸，更高的音以頭聲取代。咽音的確很護嗓，但是再怎麼護嗓，顏志琳也存在著一定的聲帶摩擦。而尤秋興直接是喉位波動。
尤秋興的高音能力，也從早期的F5，G5，退化到D5。而且音色質量咬字堪憂，在破音邊緣遊走。
在腔體上，顏志琳的能力遠遠大於尤秋興。
顏志琳：胸腔和腹腔、頭聲更為強大，顏志琳的腹腔支撐程度遠遠大於尤秋興。腹腔支撐能力的體現，主要集中於中低音的聲線深度。而顏志琳的中低音聲線是比較完美的，標誌的發音點上掛，甲杓肌參與，腹腔支撐三點一線。而尤秋興的發音點是一個波動狀態，和他的喉位一樣不穩定。
顏志琳在頭聲領域，依舊保持著較好的發音點集中聲線能力。但是顏志琳的咽喉部聲帶壓縮能力不足，如此造成斷層。但是A2的質量低音，完全可以彌補E5、F5兩個音的區別。而G5-C6的完美質量頭聲，才是顏志琳最強大的地方。
顏志琳的頭聲，不像其他職業歌手，顯得刺耳，而是以和音的點綴為主，追隨於主旋律。這才是G5之後的音高該做的事情。正常歌曲旋律的音高，普遍在D5以下，E5以上的音區主要是給和音空間。D#5-F#5的音高，其實在流行音樂之中，並不是很重要。這也是我個人認為顏志琳雖然D#5-F#5音域缺失，但依舊足以踏入T1級別歌手的原因所在。
尤秋興：咽喉和頭聲更為強大。尤秋興不同於顏志琳的下共鳴腔優勢+頭聲優勢，他的優勢主要集中於咽喉部。在尤秋興早期，他具有A4-E5的質量強混高音，其中有部分咽音傾向。A4-E5的強混能力，對於男歌手而言，這就是老天爺賞飯吃。其中的聲帶壓縮強度堪稱恐怖。
但是尤秋興的問題在於他的喉位波動較大，或許是機能太好，導致忽視了喉位的存在。進而導致如今的高音喑啞倒嗓。
總體上，動力火車基本上是組合的唱功天花板，他們的音樂不是主流，而是一種地方文化+搖滾傾向，他們的Live水準，遠遠大於錄播。
