大師潘天壽的作品模仿者很多，但真正能在繪畫風格與技巧上面與大師相比的並沒有幾個人。他 筆下的鷹是國畫作品之中最偉大的作品，後人模仿也達不到他的狀態。
也因此潘天壽每一張關於鷹的作品成交量都不低，甚至傳出有價值超過3。7億的鷹石圖。
下面這一張潘天壽的《松石圖》，作品中看著很普通，而且繪畫之中也沒有鷹出現。但這一張立軸如今被潘天壽紀念館珍藏著。
理由也比較簡單，因為這一張看著沒有什麼東西的作品，卻可以被評為是潘天壽的代表作品之一。沒有鷹但有松石，這也是潘天壽作品的一個特色。
仔細看這一張作品，為什麼大家看好，第一個原因就是他在繪製這幅作品的時候把主體的松樹取斜勢，這樣子就充滿著整個一張畫，畫得簡單，但整張作品表現力極豐滿。
所以這裡潘天壽用的是巧勁，沒有鷹但也體現了他筆法老辣的作風，然後看著松樹也是顯得極有張力，哪怕畫得不怎麼大，不怎麼粗，但也仍舊還是非常完美。
另外就是下面的松樹與紙的邊緣相接以求平衡，這又用到了一個非常調和的技巧，松石取滿紙張，在頂部的時候卻又分出兩個枝頭，看著就知道在筆墨的取法上非同一般，在以前的和平畫室之中，這一種繪畫手法叫“屋漏痕”，能擅長用此手法的非大師不可。
仔細看潘天壽筆下的石頭，小小的一塊，但石根插入土中，整個有向右的傾側之勢，處理得非常妙。然後看著不大的石頭，既沒有搶走松樹的風頭，更沒人讓人感覺到它太弱小。
也只有潘天壽這一種對細節的佈局與處理才做得到這麼完美吧，另外為什麼這一張作品被稱為超過了潘天壽畫鷹的作品，重點還是在潘天壽的筆下功夫上面。
仔細看松樹，雖然不大但卻用了多處墨彩縱橫交錯的代表手法，焦墨與點墨的配合，然後古松的氣質盡顯無疑，再配合著樹尖上的松針，老辣又有力量。
整個構圖大家看了之後是能感受到他筆下的那一種清新蒼秀感，另外整個顏料的配色也能讓人感覺小小的一棵松石，但表現的氣勢很磅礴，落筆大膽又透露著細心。
在這一種虛與實的交替墨筆之中，足見潘天壽筆下的繪畫水平有多高了。
