最近《
天龍八部
》翻拍劇上線，豆瓣評分3。7，可謂是大型翻車現場。
有網友吐槽：“請主創立刻向
金庸
先生道歉。”
這部“金庸劇”為什麼被觀眾罵的這麼慘？
01
翻拍成癮，毫無水準
首先是“劇情相當離譜”。
在金庸先生的武俠世界裡，每個大俠神龍見首不見尾。
人物佈局是“王不見王”，哪怕是配角的出場都應該是天時地利人和，環環相扣。
結果新版《天龍八部》英雄出場太過倉促。
為了增加看點，篡改人物。
喬峰被強行拎到開頭出場，減少人物背景側寫。
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原著中第29章出場的
虛竹
大師，在第一集就與喬峰相遇，並目睹了喬峰與慕容復的大戰。
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此時虛竹心中瞭然，喬峰強大無比。
後續段譽與虛竹結拜，虛竹同意段譽將沒在場的喬峰拉入同盟。
單純的俠義被弱化，目的性變強。
在少林寺英雄大會，原著中虛竹雖然與喬峰隔空結拜，但並不認識。
可是喬峰被天下武林人士圍攻時，虛竹毅然挺身而出。
挺身而出的原因，是覺得自己和段譽已經與喬峰隔空結為了兄弟。
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虛竹的人設是一個普通和尚，他懦弱又有些固執，是為了讓讀者看到平庸的人也有熱血的一面。
如今卻為了素不相識的結拜大哥站在整個中原武林的對面。
原著中的虛竹不喜歡學武，他對別人的嘲諷絲毫不在意，最大的夢想就是做個閒散和尚。
就是這樣一個人，卻在各種機緣巧合下，練就了絕世武功。
這一點正符合《天龍八部》中“求不得”的主題。
還有段譽和王語嫣的初相見。
浪漫的畫風卻變成猥瑣男偶遇大美女。
堂堂的大理世子見到神仙姐姐後，竟然尿了褲子。
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有憤怒的觀眾去微博質問編劇，編劇表示對此毫不知情。
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劇情離譜，臺詞也拉垮。
甘寶寶問候段譽父親的身體狀況時，竟然脫口而出“家父”。
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連“家父”和“令尊”都分不清楚，整個劇組的文化底蘊受到質疑。
把戲說變成了胡說，把改編搞成了胡編亂造。
漏洞百出的離譜程度，只能說評分3.7真的不低了。
這部劇還沒演完，已經有大部分金庸迷開始棄劇。
也有不少人發出哀嘆：“
武俠劇
，真的廢了嗎？”
我們究竟有多久沒看過讓人拍手稱快的武俠劇了？
1977年，金庸的《雪山飛狐》以霸屏姿勢開創了武俠劇爆款先河。
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之後44年，“武俠劇”依舊是熱門題材，年產十幾部。
但不管是翻拍還是創新，都是一塌塌一窩，一爛數十載。
4。9的《神鵰俠侶》，3。2的《鹿鼎記》，5。7的《倚天屠龍記》，2。5的《新笑傲江湖》……
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本以為金庸是武俠劇的開創者，到頭來卻是難以企及的巔峰。
時至今日仍無法被超越，更無可複製，即便是大牌導演親自出馬依然於事無補。
武俠劇是如何被毀的？
02
空有皮囊，無趣無魂
最直觀的，武俠劇太“美”了。
繁雜的裝扮、誇張的服飾，美則美矣，卻不“江湖”。
《天龍八部》中的王語嫣，美是美，但美的現代化。
誇張的磨皮，長髮飄飄。
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蕭峰、段譽、虛竹那考究的服裝和放不下的偶像包袱，都造成了武俠劇中，江湖兒女和大家閨秀、現代王子之間的模稜兩可和情感割裂。
男女演員都太過精緻，不像行走江湖倒像環遊世界。
而這種服化道的極端審美，是翻版武俠劇的最大漏洞。
比如新版楊逍，裝扮柔和，舉手投足間不像江湖人士，倒是像極了粉面小生。
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《新神鵰俠侶》中的李莫愁，服裝色彩豔麗，飄帶隨風起，絲毫不像被拋棄後心狠手辣但底色悲涼的女子。
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《新射鵰英雄傳》中的梅超風，重甲加身，手持重劍，眉宇間都是高調，誰還能相信她是隱匿在王府，躲避追殺的“惡人”。
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包子臉的小龍女，即便是把服裝做到頂級精緻，怎麼看都不是“不食人間煙火”的掌雪女神。
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對服化道的過度關注，其實是一種本末倒置。
在拍攝機器沒那麼高階的過去，主演們的面板無比真實地展露在鏡頭下。
悲傷時的流淚，情緒崩潰時也無暇顧及妝容是否完美，這些在現在看來只能被歸類到“瑕疵”的細節，其實卻無比真實地拉近了劇作與觀眾的距離。
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一部武俠劇，一人一兵器，一招一式間都是情感。
武俠世界的文字越不接地氣，武俠演員的氣質就要越契合。
初版武俠劇，粗布麻衣中，美人千人千面，英雄各不相同。
有“風陵渡口初相遇，一見楊過誤終生。”
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有放蕩不羈，爽朗豁達的瀟灑少俠——
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有古靈精怪、清新可人的少女——
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有“俠之大者，為國為民”的英雄豪傑。
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有參悟禪機，達觀知命的出世仙子，誤入凡塵，卻為愛情犧牲自我；
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有被世俗貼上標籤的妖女，但她敢愛敢恨，至純至真。
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選角們美得各不相同，也各有千秋。
再看如今的武俠劇選角審美，統一的窄臉尖下巴，你能分清哪位是趙敏哪位是周芷若嗎？
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無論是粗獷的、柔弱的、溫柔的還是古靈精怪的，審美的單一註定了只能打造流水線作品，無法真正展示出多樣的、富有留存價值的角色。
相比之下，初代武俠劇的拍攝與製作沒那麼精良，卻能夠經受得住時代的考驗，至今仍然被時常重溫。
精細的現代武俠劇差在哪？
或許用亦舒的那句話來形容再合適不過：
“美則美矣，毫無靈魂。”
03
沒有核心，毫無宿命
《天龍八部》有一句最知名、最獨到的評語：
“無人不冤，有情皆孽。”
對於快意恩仇的熱血江湖來說，那群仗劍走天涯的少年們、古靈精怪的少女、心狠手辣的反派都在演繹各自的恩怨情仇。
有家國情懷、有詩詞歌賦、有灑脫自在、有大情小愛……
楊過和小龍女愛了半輩子，最後還不忘攜手守護襄陽城。
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但是現在的武俠劇卻成了愛情偶像劇。
多角戀和猶豫不決被拍成了“爭寵”；本該拯救人民於水火，捍衛國家土地的主角卻整日只知道沉溺於男女之情。
當大愛變成小愛，怎麼看都是落入俗套。
以愛情為宿命，是絕大部分“武俠劇”的通病。
他們不再心懷天下，而是一心只為夢中人。
但沒了愛情就不是武俠劇嗎？
當然不是，江湖裡有愛情，但更多的是“俠”和宿命。
江湖人不是遊蕩在江湖中的人，而是社會的邊緣人。
武俠最迷人的，就是這種不合群體的邊緣氣質。
這些人，知道天外有天人外有人，但仍會為了變成英雄，戰鬥到死亡前的最後一刻。
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會為了躲避追殺，隱姓埋名苟延殘喘；
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會為了手刃對方，不惜一切代價；
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會為一眼誤終身，至死不渝。
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武俠劇要擺脫成王敗寇的邏輯，每個有夢想的人都可稱之為俠。
而每一個大俠，都有無法擺脫的宿命，這不是詩一般的結局，而是灑脫。
沒有瑪麗蘇甜寵，只有一馬一劍一雙人。
沒有三觀跟著五官走，只有內心的英雄主義。
沒有過分的正義感，好人也可以變壞，壞人也會被心疼。
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曾經我們有金庸，有“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。
如今我們只有被咀嚼過後的文化殘渣，怎麼吃都味同嚼蠟。
還有再怎麼批判都無濟於事的創作環境。
這些不僅僅是武俠劇的沒落，而是各種維度上，各種層面上，令人崩潰的倒退。
04
事實證明，哪怕我們再戀戀不捨，都不得不承認武俠劇的黃金時代已經落幕。
看過武俠原著的人已經漸漸老去，崛起的是看著網文長大的一代，刷屏的劇作是仙俠、是耽美。
哪怕近年來翻拍劇層出不窮，但是武俠劇終究是不復輝煌。
那些江湖兒女不求回報的俠肝義膽、情義相許，成了執念和夢想。
曾經的熱愛也變成了“明日隔山嶽，世事兩茫茫。”
不由哀嘆，你看，金庸在落寞，武俠在衰敗。
千禧年帶走了藝術的黃金時代，大名鼎鼎的ip不再是陶冶國人的藝術品，而變成了瘋狂攫取流量與金錢的利刃。
不要再費盡心思翻拍了，也不要再榨取武俠ip的剩餘價值，為國人保留最後一絲對“武俠”和“江湖”的念想。
屬於金庸的時代已然過去，經典也不必沒完沒了地翻新了。
