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先從大方向講一下。
在這個強調個性，強調精緻利己的時代，武俠劇已經沒有市場，所謂武俠劇，武是次要的，俠才是主要的。
俠義，往小了說是路見不平，行俠仗義；往大了說是俠之大者，為國為民。精緻利己主義盛行的時代，老人摔倒無人敢扶的時代，再談什麼俠義精神，就會覺得自己特別腦殘，與現實格格不入！
倪匡曾說“武俠是成年人的童話”，這句話對很多人而言都深有感觸，那個刀光劍影、俠骨柔腸的江湖世界是人人都做過的夢，武俠劇正是將這份念想延續的載體。但是這份情懷，在當代年輕人的眼裡還存在嗎？
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再從小方面說一說。
武俠劇，三個字拆開來說，就是武、俠、劇。上面已經說了最主要的俠已經逐漸消失，那麼武和劇是否還存在呢？
答案顯而易見，幾乎不存在了。
武，指的是武術底子。
時下的影視圈還有幾個有武術弟子的年輕演員或者青年演員呢？洪金寶，成龍，李連杰打不動了，甄子丹雖然還在抗，但是他是個李連杰同一個年代的人，能槓多久呢？吳京被迫轉型，張晉扶不起來，吳樾也不行了，沒人氣。
年輕一輩，釋小龍變得默默無聞，謝苗只能混混網路大電影，翻完整個娛樂圈，動作演員幾乎沒有，即便有也難以出頭，畢竟市場推的是“娘炮”。女動作演員就更不用提了，幾乎為零。
劇，指的是劇本。
當下影視劇圈子，好的編劇屈指可數，那麼能夠寫出好的武俠劇的人就更少了。武俠劇本的巔峰永遠停留在金庸古龍梁羽生溫瑞安這幾位武俠大事身上。
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武、俠、劇，三者全無的情況的，哪還會有什麼武俠劇出現在電視臺上呢？但歸根結底，這不是人才缺失，而是市場導致。
市場是由年輕人主導的，年輕人愛看什麼，市場就會出現什麼，正如當年那些喜歡看武俠劇的人一樣，彼時，他們也正正年輕。
很多人覺得武俠劇沒落了，可惜了，其實大可不必，盛極必衰，這是規律，也許再過十年八年，武俠劇又會觸底反彈，捲土重來。
