這期講
藝術基因強大到骨子裡的父子
南宋院體畫 · 馬遠，馬麟
南宋，作為“南宋四大家之一”的馬遠，為了提高兒子馬麟的名聲，在自己的畫作上署上兒子的名字。
《畫繼補遺》中這樣寫到：“馬麟，遠之子也，亦工雜畫，不逮父叔。遠愛其子，多於己畫上題作馬麟，蓋欲其子得譽故也。”
（左右滑動檢視圖片）
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南宋 馬遠 寒江獨釣圖絹本 東京國立博物館
說馬遠為了讓兒子也有名聲，經常在自己的畫上寫上馬麟的名字。因為這，後世提起馬麟就頗有微詞了。
隨著年齡和經驗的增長，馬麟也不斷地在突破，創立自己的風格。公認的能證明馬麟畫技區別於馬遠且展現出藝術造詣的，是他的《靜聽松風圖》。
宋馬麟靜聽松風圖 臺北故宮博物館
這是一幅有2米多高的畫作，畫面右上角部分的“靜聽松風”四字，這是宋理宗親自所題的，四字的右側詩，則是後來的乾隆帝寫的。
雖然在成長的過程中，馬麟不可避免地帶有父親馬遠的影子，但一個好的畫家，往往能在不斷磨練中成長，這也是一種好的成長方式。馬麟最終也成為了能代表南宋院體畫家的人物，有了自己的風格和詩意靈魂。
威尼斯畫派貝利尼父子
有評論家認為：“15世紀義大利北方美術的天才，似乎都集中在威尼斯畫家貝利尼一家。雅各布·貝利尼（Jacopo Bellini）是父親。
Profile Portrait of a Boy · 1470
Jacopo Bellini
貞提爾·貝利尼（Gentile Bellini）是大兒子，喬凡尼·貝利尼（Giovanni Bellini）是小兒子。父親雅各布是在14世紀就服務於宮廷的著名畫師，他在繪畫中運用自己的想象力和創造力，開始突破哥特式藝術的程式，創造出自己的風格，這對自己兩個兒子影響很大。
Seated Scribe， 1479-81
Gentile Bellini
三位貝利尼裡面，小兒子喬凡尼最有名。他之所以出名，不僅因為他破天荒地把人物、環境、光和空氣融合的朦朧美呈現在畫面上，成就威尼斯風光，更因為他還是喬爾喬內和提香的老師。他的兩個學生甚至比他的名氣更大。
possible self-portrait
Giovanni Bellini
“Portrait of Condottier Giovanni Emo”
Giovanni Bellini
最難超越的王羲之、王獻之父子
東晉時王羲之書名蓋世，而南朝宋齊之間書學地位最高者則推王獻之。王獻之是王羲之的第七個兒子，從其父學書，天資極高，敏於革新。王獻之繼承了王羲之的書法技藝，後轉而又向張芝學習，創立上下連綿的草書，甚至超過其父。在筆法特徵上，王羲之以內斂為主，而王獻之的筆法結字以外拓為主。
南朝梁陶弘景《與梁武帝論書啟》中說：“比世皆尚子敬書”。子敬即使王獻之。又說：“海內非惟不復知有元常（鍾繇），於逸少（王羲之）亦然”。從這論述來說，王獻之在當時的影響不可小覷，超過了鍾繇和王羲之。
王獻之 · 行草書中秋帖卷 故宮博物院
改變這種狀況的是梁武帝蕭衍，他把當時的書學位次由“王獻之——王羲之——鍾繇”轉變為“鍾繇——王羲之——王獻之”。梁武帝本身也是書法家，又是著名的書法美學研究者兼評論家，以他的地位，說出來的話對後世影響非常之大。
蕭衍在《觀鍾繇書法十二意》中說：“子敬（王獻之）之不迨逸少（王羲之），猶逸少（王羲之）之不迨元常（鍾繇）。”“不迨”，或作“不逮”，不及之意。蕭衍的地位使他的品評有特殊的感召力，因而輿論遂定，從而在南朝梁掀起了第一次學王羲之書法的高潮。
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王羲之-平安何如奉橘三帖（全卷）紙本 臺北故宮博物院
到了唐代，眾所周知，唐太宗極度推尊王羲之，不僅廣為收羅王書，且親自為《晉書·王羲之傳》撰讚辭。貴為皇帝，卻為一位歷史上的書法家寫傳，這是第一次。唐太宗評鍾繇說“論其盡善，或有所疑”，論獻之則貶其“翰墨之病”，論其他書家如子云、王蒙、徐偃輩皆謂“譽過其實”。透過比較，唐太宗獨認為王羲之“盡善盡美”，“心慕手追，此人而已，其餘區區之類，何足論哉”！
就這樣，經過唐太宗這一頂級推手，使王羲之在書學史上至高無上的地位被確立並鞏固下來。
美術史家李公明在《中國美術史綱》裡稱，王羲之“書聖”的地位長盛不衰，其實是一種“歷史的惰性”，唐人以後，已經不再有人對他有新的評判了。
最有貴氣的黃筌、黃居寀父子
中國花鳥畫裡面，自五代以來，有“黃家富貴、徐熙野逸”的說法，黃筌所畫的奇花異鳥工整細緻、富麗堂皇，因此受他所在的五代西蜀宮廷所喜愛。而多畫江湖野竹、水鳥淵魚的徐熙卻不為朝廷所重。
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五代-後蜀-黃筌-寫生珍禽全卷 北京故宮博物院
黃筌的兒子黃居寀（ huánɡjūcǎi）繼承“黃家富貴”的傳統，入宋後進入宋室畫院，儘管黃居寀把黃筌的富麗設色、工整筆致發揮到極致，但從他的《山鷓鴣雀圖》看出，他把花鳥畫成了細緻的動植物標本，失去了自然的生趣。宋人重視參悟自然，所以黃居寀顯示出板滯的黃家筆法，自然會受到畫院內外的挑戰。
北宋-黃居寀-山雞棘雀圖 臺北故宮博物院
最不拘一格的米芾、米友仁父子
米芾是書法大家，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄合稱書法“宋四家”。米芾是個桀驁不馴的人，喜歡批評古今的書畫家，觀點十分偏激，後世人也稱他為“米顛”。
