崔寒柏：行楷遇上菜根譚

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崔寒柏，出生於天津，現居美國。曾獲天津市首屆少年兒童書法大賽第一名，1980年與曹寶麟、華人德等同獲全國首屆大學生書法比賽一等獎。作品入選首屆全球華人書畫大展，全國第四屆、八屆書法篆刻展，第四屆正書展。現為中國書法家協會會員、美國蘭亭筆會秘書長。

崔寒柏1963年生於天津。1976年書法師從天津大學王學仲教授。1987年畢業於天津醫科大學。1993年赴美國學習、工作。2006年1月歸國。現任職天津中醫藥大學，並受聘為蘭州大學書法研究院客座研究員，天津財經大學兼職教授，中南大學兼職碩士生導師。現為中國書法家協會會員，天津市書法家協會理事，天津書協創作與評審委員會委員。曾任美國炎黃藝術家協會副會長，“東-西方”藝術交流協會副會長，美國蘭亭筆會秘書長，美國中華藝術協會理事，美國國際藝術家學會負責人之一。

作品入選、被邀國家級大展40餘次，十餘次獲獎。其中首屆全國大學生比賽一等獎；入展第四、八屆國展，第五屆蘭亭展；獲第一屆翁同龢獎最高獎；中國第二屆冊頁展最高獎；中國首屆楷書展最高獎。

自2003年起，受邀於《中國書法家論壇》、《中國書法網》、《中國書法論壇》開設名家專欄，並在書法網站上陸續寫出書法評論、技法闡述、美學探索計20餘萬字；著錄《中國古代書法名帖技法解析系列——蘇軾楷書行書》（江蘇教育出版社）。2012—2015年受邀擔任《新領軍者》雜誌專欄作者，撰寫書法類文章40餘篇。

崔寒柏網上答網友問

復：如何寫好大字與小字？

小字和大字的書法確實有所區別，從用筆、結構到章法都相當不同，這要從兩個方面理解，一個是因為書寫的需要，寫小字和寫大字的工具不同，另外就是在視覺上，小字的精微和大字的氣勢是我們欣賞的著力點。

小字放大嚴格地說，這種概念就有問題，因為在書寫中，從一寸見方到拳頭大小，它的結構和用筆是接近的，區別在於揮運的空間大小不同，可以用大小號的毛筆來調整。小楷和榜書就另當別論了。

我經常愛形容小字很像小孩兒的臉，五官只佔到臉的一半，大字就像成人的臉，五官完全長開了。少年老成就很像小字中有大氣概，大人娃娃臉就好像大字中的稚拙可愛。歷數我們能見到的，既有小字，又有大字的書家們，如米芾、傅山、董其昌、何紹基、趙之謙，對比他們的小字和大字，感受中間的變化規律。這個規律需要自己總結和歸納，就像每個人都具有的行之有效的學習方法那樣。其實古代人好像沒有研究過“小字放大”的問題，因為在自然的書寫過程中，完全是自己的用筆結構。需要多大的字，用什麼樣的筆，寫起來隨心所運，寫多大寫多小，寫多了感受好就可以了，這也是一種沒有方法的方法。

有些人的大字和小字形狀比較接近，有的差距很大，小字多是給自己看，大字多是給別人看。小字很像人與人之間私底下講話，比較放鬆、隨意；大字很像在大庭廣眾下演講，會有些拿姿作態，有一些誇張的成份。這是一種比方，也是一種感覺，從側面讓大家感知一下大小字的區別。

按理說，要寫大字的話，也要先練大字的楷書，練用筆、練結構，這樣將來寫起大字行草也會一板一眼，無論怎麼揮灑，筆和型都經得起推敲。寫大字筆力尤為重要。

說實話，筆者對這些定於於國外，而在國內出門發家的書法家們，都存在不屑一顧的態度，但無奈前幾天和幾個朋友聊天，偶爾說到了崔寒柏先生的書法作品乃至在書法上的地位，導致筆者不得不為其說幾句話，但就是簡單說說就行。

天津崔寒柏行書走二王、蘇東坡一路，似乎還有顏真卿、何紹基的影子，總之，他走的是帖學的路子，是當代真正理解帖學比較少見的青年書家之一。

初見他的行書作品心頭微微一震，因為當你看慣了當下流行的滿眼女性化十足的柔媚帖派行草後，看見這樣比較“硬”的作品，當然會眼前一亮的：原因在於泛俗化的行草書為了達到起、行、收出現的精細牽絲會將筆鋒在執行之中時刻保持一種特別“順”的狀態，而且筆尖按下去之後還要可以輕而易舉地彈立起來，而若達到這種狀態一般書家就不敢按筆，線條會很細，很細的結果通常是甜媚通俗了。

其實看看帖學的巨擘王羲之，他也不是每個帖用筆都寫得很細，“很細”是今人對古人觀察不細、誤解祖宗的結果，如白蕉、沈尹默、鄧散木、啟功等等。

當然並不是細就是錯的，這也是一條帖學之路，問題在於過濫並形成“唯一”的潛流時，人們會產生審美的逆反心理。

在這種情況下，看看崔寒柏的字自然就不同了。蘇東坡的字是肥的，但肥而有骨，崔寒柏的字就可稱為“有骨有肉”，我一直感到他的帖書中蘊含著碑書的風骨，大氣而不失精巧，字形多變墨法運用亦高出一般，目前看他的小字行草最好，大字行草稍差，但是可以看出將來立足於藝林的會是他的大草書，為什麼？

因為他的大草書雖然現在還未真正成熟，但是看看他對於書勢的把握，整體章法的理解，用筆的多變，已經顯露出非凡的藝術素質。

洪應明《菜根譚》句

一念慈祥，可以醞釀兩間和氣；

寸心潔白，可以昭垂百世清芬。