前言
各位朋友大家好！本期《書畫雜談》欄目，我們的
特邀嘉賓——著名書畫藝術評論人陳宜杉老師
，分享的是
歐陽龍
先生花鳥畫作品之鑑賞。下面的時間就交給陳老師了。
著名書畫藝術評論人陳宜杉老師
各位朋友大家好，今天我在這裡將要給大家介紹的是
中國著名書畫家歐陽龍先生的花鳥畫作品之鑑賞
，在介紹之前，我還是先給大家介紹一下歐陽龍先生的個人藝術成就。
歐陽龍
歐陽龍
（1938－2000），字雲濤，當代花鳥畫家，徐州府蕭縣人（現安徽蕭縣）。生前系中國書法家協會會員、中國美術家協協會員、江蘇省徐州國畫院院長、國家一級美術師。
歐陽龍先生自幼酷愛美術
，少年時即拜鄉賢趙宗基為師。及長又拜師國畫大師蕭龍士先生，得其真傳。
1963年畢業於安微省皖南大學藝術系，1972年又入京到國畫大師李苦禪先生門下研習畫鷹技法。後來李苦禪先生曾親筆題寫
“雲濤書畫，盡進佳景”
，由於歐陽龍先生功力深厚、謙虛勤勉，深得苦禪老人垂愛。
歐陽龍《蠶豆花開詠新詩》
歐陽龍治學嚴謹，於詩詞、金石、書法、繪畫諸業兼工。
在傳統花鳥畫的領域中，
他師前賢、師名師、師自然，踏踏實實走著由博而精的藝術之路。
他一生寄情於書畫事業，借筆墨抒發情懷：或濃墨重彩，或清雅脫俗；或氣勢磅礴，或秀美俊雅，且以畫水墨之鷹而飲譽大江南北，在徐淮地區乃至於全國都有著較大影響。
歐陽龍在繪畫題材上，他首先避開了傳統的梅蘭竹菊、牡丹荷花等，而是
選擇了以適合自己習性的禽鳥為主，花卉作為點綴
。
特別是對雄鷹這個畫材，他在童年時就對鷹的威猛雄健、壯志凌雲，有著難忘的印象，再加上他有著嚴格的造型基礎，紮實的筆墨功夫，畫起花鳥畫來可謂得心應手。
他的寫意花鳥很快便以蒼勁的運筆、淋漓的用墨，形成了自己獨樹一幟的藝術風格
。
著名藝術家、人民美術出版社總程式設計大利曾在他的畫集《序》中寫到“歐陽龍的畫情感沉靜、真摯，畫面簡約利落，從不拖泥帶水，畫蛇添足。這也一如其人，他這人感情內向而又分明，對生活體察透闢。”
歐陽龍 《清波》
看他上面兩幅
《蠶豆花開詠新詩》《清波》
作品，其丹青雛鴨頗有特色，是他長期研習所成。古往今來，畫家畫鴨的甚多，而筆下雛鴨則少見，他選準了這個突破口。
他畫雛鴨，中鋒點畫其頭，側鋒劃拉其體，焦墨點畫圓眼，赭石、鵝黃畫其喙與蹼
。三五成群，或相偎親暱，或追逐嬉鬧，有時輔置墨荷一葉，或水草幾許。
就這樣，他從生活和情感裡迸發出雛鴨，而雛鴨又呈現出藝術家對生活的領悟與情感的積聚，情與墨交融定格其藝術的客觀物象。
歐陽龍先生自從拜師於蕭龍士、李苦禪以來，他時刻牢記恩師教誨，老老實實做人，踏踏實實畫畫。為了畫鷹，他不但在家中的陽臺飼養小鷹、畫室擺放了蒼鷹的標本，還經常去動物園寫生雄鷹，而且奔波於荒郊曠野，遠赴白山黑水，去觀察領略鷹的奮飛起降、展翅收羽、遠矚近啄，嬉戲親暱的千姿百態。
久之，胸中逸氣與天地精靈鍥合，胸有千千鷹，下筆如神助，象外之象，隨墨表意，落筆盡現胸中之鷹。
其筆下之鷹不拘泥於鷹的細枝末節，注重在嚴謹的造型中塑造主觀與客觀相融的形象
，以濃墨鐵線勾勒誇張的喙、爪、眼，在嚴格的控制中求取揮灑自如的藝術表現形式，達到筆墨精妙、形神兼備的境地，頗為完美地體現了傳統繪畫的美學特點。
款識：雄聲山河靜 戊寅 歐陽龍
看其丹青之鷹，水墨厚重、沉鬱，線條的動靜、起伏、枯潤等變化有詩一般的韻味；造型，鷹眼銳利，鷹喙鋒利，鷹爪犀利，鷹翅勁健，讓人似是能透其羽看到雄健的傲骨，感受其凌雲壯志之凜然正氣，可謂精製微妙地表現了物象的精神本質。
正如國畫大師李可染對他的評價一樣
：“你畫上的用線、用墨都很好，國畫就應該講究筆墨。鷹畫得很雄健，造型很美，古今畫鷹的很多，但畫好不容易。”
好，今天就先給大家介紹到這裡，謝謝大家的閱讀，同時也希望透過本期能夠給各位在書畫鑑賞方面帶來一定的幫助。歡迎下期再見。
