高畫質與小型化，這對於鏡頭來說是一對矛盾。
不管定焦還是變焦，只要是光學素質高，畫質好，光圈大的鏡頭，一般體積重量都非常大。普通民眾一看到端著“長槍短炮”的攝影師，都知道這些傢伙事兒是專業裝置。
這在攝影器材領域是非常正常的現象，因為在某種意義上鏡頭光學素質是與其體積重量成正比的。舉個簡單的例子，恆定光圈的變焦鏡頭一般都屬於大塊頭的傢伙，例如各品牌的24-70mm f2。8，雖然不是長焦鏡頭，但其一般都比較粗大，分量不輕，拿在手裡沉甸甸的，用時間長了還覺得胳膊挺累。
而隨著使用者對相機產品便攜性的需求越來越高，各品牌廠商在攝影器材輕量化方面做出了很多嘗試。例如相機從單反過度到了無反微單，體積重量就進一步縮減了。
在鏡頭方面，輕量化的設計也在不斷髮展。例如佳能就特別熱衷於餅乾鏡頭的開發，像之前推出的40mm、22mm等餅乾鏡頭就很好地體現了便攜鏡頭設計理念。
但是，這類小定焦鏡頭在保持了極度便攜的體積的同時，並沒有保持較高的光學素質水準，雖然它們的畫質中規中矩，但也過於平庸，大多將功夫用在了較高的銳度方面，在色彩和焦外等方面都比較一般，不好也不差，更適合日常記錄類攝影題材。
隨著技術不斷髮展提升，現在有了一個比較前衛的鏡頭髮展趨勢，那就是既要便攜又要畫質。看似魚和熊掌不可兼得的事情，現在已經有品牌在不斷挑戰和嘗試了。
其實按照現在的技術水平來看，apsc畫幅的相機在畫質上已經有了很大提升，比起N年前的全畫幅其實也不差多少了，在畫面純潔度、解析度、高感可用度等方面都已經非常厲害了，而apsc畫幅相機+小巧高畫質鏡頭的組合可以成為追求便攜器材的攝影玩家的一大法寶。
apsc畫幅由於感光元件尺寸比全畫幅小，因此鏡頭的像場不用太大，這樣鏡頭就能實現比全畫幅更小的體積，即使擁有1。4這樣大光圈的鏡頭也可以做到很小，透過合理的鏡片結構設計和材質用料把控，小巧高素質的鏡頭就可以實現了。佳能幾年前在apsc畫幅的efm卡口無反鏡頭系列裡就生產了一枚32mm f1。4的高畫質大光圈小定焦鏡頭，非常輕便。
只是可惜了，佳能似乎已經放棄了這個小巧系列的相機開發，全身心轉入R系列微單了，但相信未來M卡口的小巧高畫質鏡頭會逐步向rf卡口轉換。
曾經以“健身器材”著稱的適馬，在這幾年大大轉變了鏡頭開發理念，輕便便攜似乎一夜之間成了適馬追求的方向。
適馬推出的apsc畫幅標準變焦鏡頭18-50mm f2。8就是一個典型代表。這支鏡頭畫質很不錯，有著常用焦段，還有恆定2。8大光圈，而其體積卻那樣小巧可愛，只是捨棄了防抖，但其實用性卻一點也不差，比起騰龍那支類似規格的鏡頭，不少使用者更傾向於這支便攜的鏡頭。
索尼一貫追求便攜黑科技，在它的很多產品上都有極致便攜的高技術產品，例如曾經的Walkman隨身聽，很多經典款都是集便攜、高音質、自動化、省電節能於一體的工業精品，而現在，索尼又將它的產品理念傳承到了相機產品上。索尼新近推出的幾枚小定焦鏡頭就是這樣的產品。它們分別是24mm f2。8，40mm f2。5，50mm f2。5。
這幾枚小定焦可不是簡單縮小體積，它的畫質一點也不孬，因為它們都歸屬於索尼G系列，這是畫質保障的標識。它們的光學素質都很棒，而且設計很友好，有友好的順滑對焦環，有友好的獨立光無極圈環，有友好的對焦保持按鍵，當然，它們還都是全畫幅鏡頭。在稍微犧牲了一點光圈的情況下，側重了鏡頭的小巧高素質，這當然會受到便攜畫質控的青睞。
在這裡不再一一列舉便攜高畫質理念的鏡頭了，我們只是發現，這樣一種鏡頭設計理念在無反時代更加突出了，因為相機的效能已經大大提升，廠家具備了製造高畫質小鏡頭的條件：
1。相機的感光效能越來越強大，適當開高ISO也可以保持非常好的畫面純淨度，這樣就可以適當縮小鏡頭的最大光圈，從而減小鏡頭體積。
2。相機加入了機身防抖，如果鏡頭不加入光學防抖效能，就可以進一步縮減體積。
3。相機的cmos畫質越來越高，包括畫素也在不斷提高，這樣一來倒逼鏡頭必須提升光學素質，要不就喂不飽相機了，所以鏡頭素質也在不斷提升。
未來也許會有更多畫質高，體積小，重量輕的無反微單鏡頭誕生，我個人是非常期待這類鏡頭大量推出的，您是否喜愛這樣的鏡頭呢？
