作者 紫砂彌陀
量感美？體量壯碩？唐朝的崇尚胖之美？
從直觀上這些想法都和量感美有關。
現在審美以瘦為美，胖子沒人喜歡。也許吧，亦或許真有一個絕美的胖子，如楊貴妃一樣的站在你眼前，估計你也會震撼吧！
不說胖，讓我們先來了解一下什麼是量感美。
追求造型中的飽滿與張力，即所謂量感美。
審美是一個抽象的事情，僅僅用理論來講不容易理解，需要例項。如馬約爾雕塑的肥婆，其實已經超越了“胖”的概念，表現出了他對量感美的追求。
馬約爾 雕塑
中國傳統審美雖然不太接受這種誇張的美，但是無錫惠山泥人中的阿福，卻是受到了人們的認可和歡迎。
惠山泥人 胖阿福
中國著名的畫家吳冠中的洋阿福也是大眾被認可一種量感美。
吳冠中 洋阿福
量感美只是眾多審美因素中的一種，這幾位畫家都把握住“量感”這一審美元素，把其他因素放在了次要地位，這樣形成了他們作品中獨特的東西。
紫砂壺在骨肉亭勻、比例恰當之外也有量感美的優秀作品。
民國 漢扁壺
圖中的漢扁，嘴把刻意做的壯碩，粗細過渡比例較大，並且身筒瘦硬的流線延伸到嘴把之上，鮮明的對比有凸顯了嘴把的壯碩感。在影片上給人舒適、平衡感。這就是量感美在紫砂審美上的成功運用。
選定了“量感”美這一因素，就要把他抓住、放大、凸顯。上面例子中如果給惠山泥人的阿福配上一雙水汪汪的大眼睛，我想“量感美”的凸顯遠不如現在的小眼睛，整體的可愛程度，傳達的資訊完全就“不對味了”。漢扁壺也是如此，沒有那條瘦硬線，嘴把的壯碩感也會減少幾分。
中國陶瓷工藝美術大師何道洪的很多紫砂作品也體現出了“量感”，基於這種審美因素形成了自己的獨特風格。
何道洪 雙色三友壺
何道洪雙色三友，壺流、壺把、壺的這三者的比例都大於正常比例，與圓鼓的壺腹體現了量感。
何道洪 集思壺
胖碩的嘴把的子，與硬廋的身筒對比，讓量感引人注目。
形容美總說增一分則肥，減一分則瘦，的確美醜之間往往差之毫釐，失之千里；但，情人眼裡出西施，審美往往帶有偏見。藝術創作中，審美的“偏見”倒偏偏是獨特風格之母，偏見由於偏愛，而偏愛則可以發現別人尚未發現的特色。對“量感”美的這一審美偏見，也成就了眾多的藝術大師。
