史蒂夫•喬布斯,一位追求卓越與創新,永遠站在人文與技術的十字路口的商界奇才。
史蒂夫•喬布斯
回憶一下他的蘋果產品,無一不展現著技術的美和簡約的美。
蘋果產品
達•芬奇,一位影響了世界500年的跨界奇才,一生遊走在科學與藝術之間。
達•芬奇
愛因斯坦曾惋惜的說:“如果達·芬奇的科學成果在當時就發表,科技可以提前發展30-50年。”
他們都是美國著名傳記作家沃爾特·艾薩克森筆下的跨界典範。
艾薩克森繼《史蒂夫•喬布斯傳》後,在2018年出版了他的第5部人物傳記《列奧那多•達•芬奇傳》,
一經上市就成為了美國亞馬遜當月最佳好書。
艾薩克森透過達•芬奇散見世界各地的7200頁手寫筆記,開啟了一場文藝復興之旅,帶我們走進了科學
家和藝術家的達•芬奇精彩的跨界人生,共同找尋從凡人到天才的創造力密碼。
今天,我們就重回復興
之旅,共同領略一下達•芬奇的別樣角色——宮廷藝人。
《列奧那多•達•芬奇傳》
一、米蘭統治者——-盧多維科
說起達•芬奇的宮廷藝人身份,不得不說一下米蘭當時的形勢。盧多維科於1479年從侄子那裡奪了權,
成為米蘭的真正統治者,並在1494年加冕自己為米蘭公爵。
盧多維科喜歡用文化及禮儀的方式來提升威望,鞏固統治。
更為可怕的一點是,他想透過盛大的演出,來迷惑誘逼自己的侄子,使之順從他的統治。
為此,他吸引了很多藝術家、表演者、工程師等各類人才,經常舉辦公眾和戲劇演出,為他的宮廷效力。
達•芬奇喜歡盧多維科這樣強有力的統治者,也喜愛人才聚集的熱鬧環境。
米蘭公爵——盧多維科
15世紀的米蘭並沒有像佛羅倫薩那麼多藝術大師,這成為了達•芬奇施展才華的絕佳去處。另外,附近
還有一座古老而著名的大學,歐洲著名的科學家雲集於此,滿足了達•芬奇學習知識的慾望。
古老的帕維亞大學
二、宮廷藝人
早在當學徒時,達•芬奇就愛上了佛羅倫薩的各種盛大表演。1482年到了米蘭後,他以宮廷製作人的身
份進入了統治者盧多維科的宮廷,開始大放異彩。
我們來看看達•芬奇在他鐘愛的舞臺上都扮演了哪些角色。
1、婚禮策劃人
1490年,達•芬奇為盧多維科的侄子策劃婚禮慶典。
達•芬奇設計了華美炫彩的舞臺效果。慶典的高潮是行星假面舞會。演員們帶著面具,穿著奇服,扮演
著各國大使,依次向新娘獻唱祝福,每個大使的出現都會帶動一輪的舞蹈,音樂此起彼伏,場面蔚為壯
觀。
年夜時分,音樂舞蹈結束。由達•芬奇設計的天堂穹頂緩緩落下,演員扮演的七大行星,一邊自轉,一
邊沿著軌道公轉,一位天使從天堂頂處緩緩降落,向新娘送上祝福。
演出結尾處是眾神從神位上降臨,他們再一次向新娘送上祝福。
這場婚禮慶典,提高了達•芬奇的威望。達•芬奇因此更痴迷於舞臺設計和表演,尤其是對自動更換舞臺
的機械裝置很感興趣。
2、戲劇演出製作人
1496年1月,達•芬奇將那個時代最著名的劇作之一《達那厄》搬上了舞臺。
演出中可以到處看到他的特效設計。如:運用滑輪裝置,製作水星從上面墜落的效果,天空突然被小繁
星似的燈點亮等等。
最複雜的設計要數一個旋轉舞臺了。固定舞臺被裝扮成了小山,山裂成兩半,冥界出現,惡魔正在十二
口大鍋裡玩耍,周圍還伴隨著陰間的聲響。
隨著“舞蹈起”的排程聲,一個封閉的球體開啟並旋轉,變成了兩個半圓形的劇場…………。。
這一次演出,讓達•芬奇名利雙收。
在他看來,更重要的是透過舞臺設計的實踐,激發了他在藝術和工
程領域的想象力,促進了自己的科學研究。比如,透過設計舞臺造型,促進了他觀察鳥類和設計飛行器
的研究工作;透過觀察演員姿態和表情,讓他的畫作更加自然逼真。
達•芬奇為《達那厄》舞臺設計的場景
3、樂器發明人
“當弓弦奏響里拉琴的時候,他奇蹟般地征服了所有的王公貴族。”達•芬奇的一位朋友說到。
這個里拉琴是達•芬奇設計製作的。它以銀子為材料,造型像馬頭骨,共鳴飽滿、音色渾厚。他會經常
拿著這把里拉琴,向王公貴族們獻唱。
里拉琴
他還設計了一個機械振鈴的樣稿,機械振鈴由固定的金屬鈴和側面的兩個音錘、四個弱音器構成。弱音
器透過槓桿與鍵盤相連。演奏的時候,按動按鍵來控制不同位置的弱音器。設計原理是根據鈴在不同位
置發出的聲音不同,來控制振動、調節音高和音調。這時機械振鈴就變成了一架鍵盤樂器,發出像管風
琴一樣的音調。
機械振鈴手稿
他繪製的難度最大的樂器樣稿,當屬手提鋼琴了。他製作了各種滑輪和飛輪,演奏時它們配合著運轉。
撥絃則靠另一組滑輪與凸輪配合,使琴絃與樂器內部的弓接觸而發聲,這個弓是由馬毛製作而成。手提
鋼琴的箱子上還設計有一個帶子,可以繫於腰間,根據腰的活動來發聲,這樣演奏者的雙手可以解放出
來,用於操作鍵盤,猶如彈奏鋼琴,並可彈出跨越三個八度的音階。
只可惜,當時水平有限,那個時代並未製作出如此複雜的樂器。好在若干年後,已有制琴師耗時三年將
其付諸了現實,做出了手提鋼琴:Viola Organista。
達•芬奇手提鋼琴手稿及後人繪製的圖樣
後人做出的Viola Organista實物
4、怪誕畫家
這類畫是用墨水筆畫的誇張漫畫,漫畫人物怪誕搞笑,現在我們都稱這類畫為“怪誕畫”。
它們非常小,差不多是信用卡的大小。
畫中呈現出了一種諷刺性的美醜對比效果。
這些怪誕畫的人物形象後來被藝術家複製模仿,其中就有《醜陋的公爵夫人》和《愛麗絲夢遊仙境》。
怪誕畫的創作來源於達•芬奇對有趣人的觀察和記錄,他身邊一直帶著小本子,記錄人的各種姿勢和麵
像,作為他的繪畫素材。
5、小品創造者
在宮廷娛樂中,達•芬奇的另一個貢獻是創作了文學小品,包括寓言、滑稽故事、惡作劇、預言等等。
1)寓言
他的寓言故事和《伊索寓言》有些相似,但篇幅較短,以動物故事為主。
來展示兩則他創作的寓言:
“鼴鼠的眼睛很小,總是住在地下;它只能生活在黑暗之中,見到光明就立刻死去,因為暴露無遺了
——謊言亦如此”。
“滿月的時候,牡蠣再也閉不擾,成了螃蟹的美食。把秘密告訴別人,就會有這樣的下場。他會淪為背
叛者的獵物。”
寓言畫:《太陽的鏡子》
2)惡作劇
達•芬奇經常用惡作劇和小把戲來烘托氣氛。
他給蜥蜴黏上鬍鬚和翅膀,把它們放在盒子裡嚇唬朋友。
他在完全封閉的房間,用十磅白蘭地煮沸蒸發,然後往蒸氣中撒一些清漆粉。這時他會帶著火炬突然衝
進房間,整個房間立刻光彩奪目。
…………………………。。。。。
三、宮廷演出與藝術科學
達•芬奇對世界永遠保持著好奇心。
身為宮廷藝人的他,絕不止為宮廷而活,
他還有更重要的工作:藝術和科學研究。
他對演員姿態的研究,讓他敘事性的繪畫作品更加生動逼真。他對樂器的研究創制,讓他痴迷於敲擊原
理的研究——敲擊一個物體產生振動、波和混響的原因,聲波與水波的相似性原理等等。
他發明機械鳥和懸空演員身上的翅膀,讓他痴迷於鳥類觀察和飛行器的設計。
飛行器手稿
結語:
宮廷藝人只是達•芬奇生命中的一個小角色。事實上,他總是扮演著多種角色:物理學家、生物學
家、建築學家、工程師、生物學家等等,當然還有人們熟知的畫家。
那麼,是什麼讓達•芬奇保持瞭如此旺盛的精力,使他在科學、技術與藝術領域都保持了極高的水準呢?
作者總結到,源於:
他的好奇心和觀察力,
他的想象力,
他的始於細節,
他的究追到底,
他的尊重事實,
他的突破侷限,
他的挑戰不可能,
他的團結協作,
………………。。。。。。
其實,這些特質只要經過刻意練習,我們也能夠擁有。
不止於吸收知識,保持好奇心,充滿想象力,敢於不同凡“想”,這應該是我們向天才及創新者們學習的
地方。