夫妻相處，講究的是一種氛圍，和諧的關係，有助於夫妻感情的長度和質感。
而夫妻相處的最高境界，無非是相看兩不厭。
曾看到這樣一段話：世上沒有完美的人，卻有完美的合適，家是女人的夢，女人是男人的夢，能將夢轉化為現實的夫妻，才能長久，而在現實中還能偶爾一夢的夫妻就是快樂的神仙眷侶。
的確，從熱戀到婚姻，多少人把浪漫過成了雞零狗碎，把曾經的美好留在了曾經。
相愛容易相處難，要想保持和諧的夫妻關係，是要用心經營的，也是有方法可循的。
從心理學角度來看，越是恩愛的夫妻，越是不能走得太近。
新鮮感是維繫感情長久的秘訣
男女戀愛之初，從怦然心動，到慢慢接近，用心探索和感知對方的一切，是一種好奇心的驅使。
因為彼此產生了好感，就希望進一步瞭解對方，像迫不及待地讀一本書。
電視劇《人世間》裡面，周蓉愛上了才華橫溢的詩人馮化成，對他的仰慕之情無以言表。
周蓉為了能和心愛的人在一起，與家人不辭而別，隻身遠赴貧窮、偏遠的貴州，去找在那裡插隊的馮化成。
不得不說，當時的馮化成，在周蓉心裡就是神一般的存在，她尊敬他、崇拜他，可以為了他犧牲一切。
對於周蓉來說，馮化成是一個謎，是一個有待探索的謎，他對周蓉有著致命的吸引力。
當然，周蓉對馮化成的付出，的確令他感動，對彼此來說，對方都是那個枯燥日子裡最新鮮、最令人興奮的存在。
無論什麼時候，新鮮感是維繫感情長久的秘訣，一旦這種感覺消失，彼此之間的吸引力就會大打折扣。
走得太近容易失去分寸感
婚後，周蓉和馮化成也度過了一段美好的時光，後來有了女兒之後，一家三大品也是其樂融融。
然而，隨著環境的改變，他們的感情經歷著前所未有的考驗。
他們從偏遠的貴州，回到了城市，一系列新的問題擺在了面前，此時，兩人不再是熱戀時的情侶，而是天天面對柴米油鹽的普通人。
馮化成的詩人情懷，並不能解決現實的困難，比如住房、比如工作。
在周蓉心裡，丈夫也不再是那個不食人間煙火的浪漫詩人，他在妻子心裡已經慢慢跌下神壇。
兩人沒有了空間距離，也就沒有了神秘感，一切都是那麼直白，那麼毫無遮攔地呈現在彼此眼前。
周蓉不再像原來那樣崇拜丈夫，對方的形象在她心裡開始崩塌，她開始對他不耐煩，兩人開始吵架。
他們都覺得對方變了，變得自己都不認識了，甚至懷疑自己當時的選擇是錯誤的。
其實，誰也沒有變，只是他們之間的距離變了，他們之間沒有好奇感，沒有神秘感，也就沒有了新鮮感。
沒有了距離感的夫妻，很難把握相處時的分寸，出口傷人的情況就會頻頻出現，這對夫妻感情是一種致使的傷害。
越恩愛的夫妻，越是要遠一點
越是恩愛的夫妻，感情越脆弱，因為他們害怕自己在對方眼裡的位置變得沒有原來那麼重要，怕自己讓對方失望，怕失去這段感情。
那麼，更應該守住雙方的邊界感，才不至於做出失分寸的事情。
音樂的美妙在於它的節奏感，畫卷的美妙在於人們欣賞它的角度。
夫妻相處也是這個道理，各自有自己的空間，不管是心理上的，還是時間、距離上的，才會讓對方覺得有吸引力。
再好的一幅畫，離近了看，也看不出它美在哪裡，夫妻走得太近，便看不到對方的全貌，只會放大某一個點，會影響人的判斷。
人們常說的“距離產生美”，的確是有理論依據的，最初是由英國著名的心理學家、劍橋大學教授布洛提出來的。
布洛認為，在審美活動中，只有當主體和物件之間保持著一種恰如其分的心理距離時，物件對於主體才可能是美的。
夫妻之間也是如此，只有把利益關係放在一邊，把對方視作一個獨立的個體，而不從屬於一種關係之中時，才能輕鬆、愉快地欣賞對方的優點，才能互生美感。
在我們的意識當中，男女雙方走入婚姻以後，就會不自覺地把夫妻雙方看作某一種共同體，而不再個獨立的個體。
這樣很容易在心理上產生相當然的想法，這是非常可怕的事情，一旦沒有了距離感，不能守住相處邊界，很容易做出沒有分寸的事情。
綜上所述，越是恩愛的夫妻，越不能走得太近，今天互相保留的空間寬度，就是以後感情的長度。
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