讀別人的散文適合飲茶慢品，唯獨讀野夫的散文讓人想飲酒，一醉方休，與好友在杯盤狼藉中痛哭，而後各自踉踉蹌蹌走向黑夜的虛無。
有人說往事已經過去，是野夫一人還停留在過去的傷痕中不願向前，時隔多年他還在翻來覆去地講述時代對於他的家族和朋友的迫害，然而事實只是如此麼？人吶，果然是很容易忘懷生物，那些事情沒發生在自己身上，說原諒好像是一件特別輕而易舉的事情。
作家野夫本名鄭世平，出生於鄂西少數民族聚集地——湖北省利川市，他是當代有名的自由作家，發表各種文體作品一百多萬字。2006年獲”第三代詩人回顧展”之“傑出貢獻獎”，2009年獲“2009當代漢語貢獻獎”，作品曾獲 2010臺北國際書展非小說類大獎。
野夫
他的文字鏗鏘有力、十分富有韻律感，文字特色鮮明。用詞造句不贅餘，感情流露點到為止也無刻意煽情。當他寫人時從不作精雕細琢，而是在開門見山的敘事中，寥寥數字就使人物躍然紙上。
流暢、真誠、快意，是讀野夫作品最直觀的感受，他像是一個醉酒的智者，把故人往事說與你聽。
與此同時，野夫從未試圖透過自己的文字爭取某種補償或者交代，而只是以一己之力記錄下那些在20世紀後半葉飄零的小人物，他們的一生不應當只是時代的獻祭，他們是有血有肉、有情有義卻在史上沒有名字的人。
野夫著《鄉關何處》
野夫在《鄉關何處》裡寫他的至親——投江自盡的母親，慈愛堅強的外婆，不得志的大伯……真情流露，感人肺腑，讀時讓人泣不成聲。而《身邊的江湖》則是講述另一種動人，寫江湖朋友之間的俠肝義膽，讀來蕩氣迴腸，又痛心悲傷。
人常說以史為鑑，而只看史實的宏大記敘，終歸是霧裡看花。要了解一個時代、一件歷史事件，必然與那個時代、那件事情中的每一個當事人息息相關。只有知曉他們是如何被捲入了一場海浪的漩渦，又是如何在變故中掙扎浮沉，最終被推向了怎樣的命運，才是對時代風雲最好的註解。
野夫著《身邊的江湖》
《掌瓢黎爺》中黎爺本是一個血氣方剛的餐館老闆，為維護尊嚴犯了菜刀不能殺生的大忌，而後輾轉獄中成為掌瓢。他儘可能給獄友提供好的伙食，體恤和照顧讀書人，為不拖累家人而選擇離婚，雖然面相兇惡卻極為善良赤誠。
說到底人心都是肉長的，誰願意在四壁鐵牆中度過最好的年月，野夫感念黎爺的待人溫和厚道，也關切獄友們的往事和時代烙印。既是對朋友發自內心的關懷，也是對人性至善的讚美和對制度的拷問。事有因果，以一己之力維護自己權利和自尊，在浮華人世中難以覓得安家立業的一隅，這孤勇的背後是更為巨大的制度空洞。
《遺民老譚》講述忘年之交老譚跌宕起伏的一生，野夫與之年齡上相差一代，卻因知識分子對於文學的痴迷而惺惺相惜。鋃鐺入獄20年，無罪釋放返鄉時已然換了天地。他曾受到最嚴酷的迫害，卻能保持知識分子的謙恭和自覺，將餘生投入到利川土家文化研究，不問名利俗世，為家鄉文化建設不留餘力。
就算在坎坷遭遇裡死而復生一回，像老譚這樣的人無疑是時代的縮影，他們從舊時代的陰影中走來，頭也不回地走向新的光明。
如果不是對腳下一片土地的熱愛，如果不是心中懷有堅不可摧的信仰，拿什麼去愛曾千瘡百孔的故鄉？
利川 大水井
而《綁縛刑場的青春》則是寫被處以死刑的獄友羅小毛，為維護自己心愛的女人，在解救她於拳腳之下時錯手犯下命案。十八歲的羅小毛眉眼溫和、善良怯生，讓他痛下殺手的人是他的堂哥，而他的初心是對她的愛。他不怕審判，怕背叛。當那份熾熱的深情被她出於善意而否認，羅小毛的信念崩塌了，比死刑更痛。
在一個人人為求自保的年代，他為愛而活著，為愛而死去，帶著十多歲的天真和稚氣，承受了那個年紀不該有的苦痛和掙扎。什麼是真正的自由，什麼是愛，什麼是責任，什麼是正義？他沒有等來答案，就結束了才剛開始的人生。
讓人痛心，更讓人無奈的是命運的捉弄，愛不由人愛，或不由人活，死不由人死。
野夫的一生是動盪的一生，出生於一個混沌的年代，經歷那一場變革的荒誕，命途多舛。他既是時代災難中受害者，又是見證者和倖存者，在一片荒涼廢墟上，獨自追憶那些悲喜交加的漫長歲月。
野夫著作《身邊的江湖》，一代人的江湖義氣，一個時代的遺痛悲憫
檢視
失去的終歸是永久地失去了，家破人亡，好友失散，前途渺茫。人生被接連不斷地推向一個個不幸，那些傷痛不可治癒。
在曲終人散之後，他要講述，獨自帶著沉重的遺痛，一字一句浸潤將被風乾的淚痕。那是他給親友的交代，那是他對無名生命的列傳，那是他對歷史的反思，那是他對社會道德的叩問。
那些傷痛已經太多太多了。正如野夫所言，“不長記性的民族是可恥的”，比起曾經犯過的錯誤，掩蓋真相和選擇遺忘才是最大的不可原諒。
他對個體的關切，對教育的反思，對人性的探索，背後依然是對民族未來的憂心。
他渴望真、渴望善、渴望美好，那是野夫筆下的江湖，是他身邊的江湖，也是他心中的江湖。
*作者簡介：空中行雲，一個集愛與孤獨於一身的女子，在夢與現實之間自說自話。
