如果問有誰最偏愛陣雨過後的傍晚，那一定是李清照。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
......
她的情思總是攜滂沱大雨而來，又在雨後伴著最後一道晚霞消散，留下的，是無窮無盡的想念。
想念的名字，叫趙明誠。
他還在時，雨也浪漫，風也繾綣，夕陽代表的不是孤寂，而是鴛鴦帳下的溫言細語。
是那個男人讓她知道，好的愛情，是會讓人一輩子都做小女孩的。
也是那個男人，讓她每次一遇斜風細雨，一見日沉西山，都記起那個甜蜜的午後。
那是兩人新婚後不久，一個再平常不過的傍晚。
剛剛嫁作人妻的李清照，還未完全脫離靈動嬌羞的少女模樣，滿腹小女兒情懷。
一陣細雨過後，空氣中瀰漫著清新香甜的味道，她望著俊朗溫柔的丈夫，不覺一陣悸動湧上心頭。
李清照想要與丈夫溫存一番，可又羞於直言，於是百般暗示，想要眼前人明白自己的心意。
這首《醜奴兒·晚來一陣風兼雨》，便為我們掀開羅帳，窺得二人的閨房之樂。
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。
理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。
笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
日頭將落未落之時，斜風伴著細雨落下，來得快，去得也快。
雨水將世間一切塵埃洗盡，也帶走了令人難捱的暑熱，天氣突然變得涼爽起來。
彈了一會兒笙簧，卻總是錯音，這大概是因為，有人的心逐漸躁動起來。
於是棄了絲竹，對鏡細細裝扮起來。
正是花兒一般的年紀，眉如遠山，面如桃花。
你若是要問，天色已晚，何苦還要理雲鬢？
那我只能回答：女為悅己者容，愛一個人，總是會想讓他看到自己最美的樣子。
化好妝容，再偷偷抬眼看了看那不解風情的男人，似乎還是不明白女兒家的心思。
李清照只得使出了殺手鐧：換上一身絳紅色的薄紗寢衣，雪白的肌膚若隱若現，吹彈可破。
恰似一朵含苞待放的嬌花，只等有情人前來採摘。
這下我看你還不動心？
可等了半晌，還不見那呆子有所行動，她只得帶著半分嬌羞半分嗔怪，開口邀道：
“檀郎，你來試試，今兒個晚上的竹蓆可真涼爽啊。”
“檀郎”本為晉時潘岳的小字，因其風流倜儻，容貌冠絕，是當時眾多女子的傾慕物件，所以後世女子都以“檀郎”來作為自己心上人的愛稱。
我不叫你夫君，是因為你不僅僅是我的丈夫，更是我心愛之人啊。
此言一出，就是再不解風情的書呆子，也該明白了。
春宵苦短，只有愛人的懷抱才是最溫暖踏實的。
有的人讀這首詞，會讀出色與欲，而我讀這首詞，卻讀出了愛與自由。
能與自己愛的人在一起，大膽表露出自己的愛意，是一件多麼幸福的事情。
而渴望與自己愛的人肌膚相親，又是一件多麼理所應當的事情。
對於李清照來說，這可謂是家常便飯，在她的另一首《減字木蘭花》中，我們也能窺見一斑：
賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
真正陷入戀愛中的女孩子，滿心滿眼都是自己的心上人。
就算是在賣花人的擔子上，看到一枝嬌豔的鮮花，想要買回家，都會怕他覺得花比人豔。
於是便將花簪在髮間，讓他看看究竟是花美還是人美。
你看呀，我愛你愛到，連一枝花的醋也要吃。
在那個禮教森嚴，羞於談論男歡女愛的封建時期，李清照卻敢於露骨直白地求愛。
這不僅僅是因為她本身就是一個灑脫自由的奇女子，更是因為她嫁的那個男人，給了她足夠的愛與安全感。
TVB當家花旦胡杏兒曾有一次接受記者採訪，談及自己的前任。
她說：
“我的前任都是很好的人，他們一個教會我做成熟穩重的大人，一個教會我做優雅知性的女人。”
但她又頓了一頓，繼續說道：
“但我最愛我的現任，因為他讓我重新做回一個小孩。”
這個世界步步緊逼，催促著我們做一個成熟冷靜的大人，但只有那個真正愛你的人，才會讓你放下一切戒心，安心地在他身邊。
做一個不懂事的、幼稚的、甚至有些無理取鬧的小孩。
就算你兩鬢斑白，容顏老去，膝下兒孫成群，但在他的眼中，你還是當初那個怯生生的少女。
是要寵著、縱著、捧著的寶貝。
這不也正是我們需要愛情的理由嗎？
記得上一個冬天，冷風呼嘯，我走在空無幾人的街道上，看到一個老爺爺半跪在積雪的路面上，給自己的老伴拉上大衣拉鍊。
那一個平平無奇的畫面，卻讓我記得了好久好久。
大雪紛飛之下，他們的世界裡，卻是暖意融融的春天。
如果趙明誠沒有早亡，晚年的李清照，也會被他依舊捧在手心吧？
這也是為什麼，趙明誠走後，李清照筆下的午後黃昏，都那麼悽苦，那麼孤寂。
因為每次身處於那樣的場景之下，都會讓她想起曾經甜蜜的時光，記憶裡的甜，和如今的苦一對比，更加叫人心痛。
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
她這一生所有的少女快意，都留在了那個午後，留給了那個男人。
被你愛過，是我的幸運，但失去你，卻是我一生的不幸。
而那些甜蜜的回憶，是你留給我，最溫柔的懲罰。
