期待了這麼久的《衚衕》，終於開播了。但一口氣看了六集，卻越看越讓人失望。
01：讓人失望的製作
這種失望，首先要說的，就是製作真的太粗糙了。
在還沒開播的時候，《衚衕》就標榜自己是“年代大劇”。
十幾個老戲骨坐鎮，又挑在國慶前夕開播，《衚衕》的野心不可謂不小。
提到年代大劇，就不可避免地要提上半年熱播的《人世間》。
這部劇從劇情，到角色，還有演員的演技，更甚至服化道以及後期製作，都可以說是無一不精。
用最質樸的鏡頭，聚焦了小人物在時代洪流裡的變遷，質樸與厚重，是這部劇最大的看點。
拍年代劇，歷史的厚重感，時代的沉澱感，角色的代入感，都是必須要呈現出來的。
如果沒有呈現到位，那這部劇無疑已經失敗了一半。
《衚衕》裡的第一個篇章，把故事放在開國大典前夕的老北京。
怎麼體現北京這座老城的底蘊和煙火氣，怎麼拍出老北京歷經戰亂，百廢待興的破碎感。
又怎麼演出老北京人在戰亂下的苦，以及面對政權更迭的彷徨，還有挑起生活的市井氣。
都是這個篇章最難攻克的一部分。
但很顯然，《衚衕》拍得並不好。
從城市的建築，到街道的陳設，還有商販的扎堆，都能看出導演想努力地拍出老北京的味兒。
但沒有經過精心雕琢、用心做舊的服化道，你越是這樣堆出來，“演”的成分就更明顯。
尤其這樣“新”的服化道，配上後期的濾鏡，讓整部劇看上去很有違和感，就像某位觀眾評論的，“影樓味”十足。
就拿這段早餐戲來說，你乍一看，的確煙火氣很足。
熱氣騰騰的早餐攤子，熙熙攘攘的人群。還有商販間的交頭接耳，讓整個畫面看上去，不僅有市井味，更有老街坊之間的人情味。
可如果把鏡頭放慢，看街道刻意擺出來的陳設，看商販乾淨的袖口，以及他那不甚熟練的捶打動作。
再去看那些碗，桌子，就連地上的積雪，都透露出一股“演”的痕跡。沒有生活的質感，全是演戲的道具味。
對比《人世間》道具的精心打磨，《衚衕》輸得不是一點半點。
但讓人失望的不僅是製作水準，還有主演的演技。
02：讓人失望的趙露思
在年代戲裡，演技最出圈的，往往都是那些有閱歷，也有演技沉澱的老戲骨。
就拿《人世間》來說，丁勇岱和薩日娜等人的演技可以說是“潤物細無聲”，卻又入木三分。
沒有大起大落，猶如涓涓細流。但精湛的演技，又讓每一個表演，都演到了觀眾心坎上。
質樸又真實，細膩又有張力。讓觀眾看了，共情力十足。
老戲骨們雖然是演技看點，但年輕演員因為稚嫩，因為朝氣，也是年代劇中並不可少的一抹亮色。
年輕演員只要演得到位，要想出圈並不難。但很顯然，《衚衕》裡的趙露思，還是讓人失望了。
從出道到現在，趙露思一直遊走在偶像圈裡。所以，她的這張偶像臉，要演正劇其實是有硬傷的。
但作為她從業生涯的第一部正劇，很多觀眾，包括筆者在內，都希望看到趙露思的突破。
所以儘管不看好，但也充滿了期待。
結果一口氣刷完六集，看下來的只有一言難盡。在《衚衕》這部劇裡，趙露思的演技，有三大致命的硬傷。
第一個要說的，就是臺詞問題。
趙露思的臺詞問題，實際由來已久。咬字不清楚，斷句沒有側重。說一兩句臺詞，可能還覺得問題不大。
但臺詞一多，趙露思的問題就暴露得淋漓盡致了。
趙露思的臺詞功底，不說在實力派演員面前，毫無招架之力。就連同為年輕偶像演員的侯明昊，也是不能比的。
除了臺詞吐字問題，趙露思在臺詞上還犯了一個致命錯誤，就是口音。
她在劇裡飾演的田棗，是個地道的北京女孩。但趙露思的臺詞，卻沒有任何“京味”。
同為一個衚衕，實力派演員們一口一個京片子，到了趙露思這，就滿滿的違和感了。
第二個要說的，就是眼神問題。
評判一個演員的演技好壞，很多時候不需要臺詞，更不需要肢體語言，僅僅靠眼神就能細品出來。
趙露思的眼神戲，在拍遠景的時候，問題還不明顯。但鏡頭一旦變成特寫，她的眼神就成敗筆了。
雙眼無神，目光渙散。
像是沒有睡醒，也像是無法聚焦。不要說眼裡有戲了，就連正常的眼神交流，那也是沒有的。
演《星漢燦爛》如此，到了《衚衕》還是如此。
最後要說的，就是趙露思對角色的錯判。
在劇裡，田棗是一個充滿苦難性的角色。但她的苦難，卻是被一層堅韌、樂觀的外衣包裹住了。
不僅如此，田棗這個角色在我黨的教化下，在街坊鄰居的關懷中，她有成長線，也有救贖歷程。
所以這個角色看起來簡單，卻也有她的複雜性和多面性。
但趙露思駕馭這個角色，用的卻是她演偶像劇的方式。
拿《星漢燦爛》裡的程少商和《衚衕》裡的田棗放一起，可以說完全看不出差別。
這種感覺，在看趙露思的哭戲就更明顯了。
乾嚎式的哭戲，配上略微情緒化的臺詞，放在偶像劇中，也勉強可以說是中規中矩。
但放在正劇裡，卻是怎麼看，怎麼齣戲啊。
03：“三教九流”，卻成了《衚衕》最大的亮點
說了這麼多，《衚衕》有亮點嗎？
有，就是衚衕裡的那些“三教九流”。
在《霸王別姬》裡，程蝶衣師傅說過一句話，就是“咱們都是下九流，誰也別嫌棄誰”。
這個“下九流”，才是《衚衕》第一篇章的最大看點。
衚衕裡賣牛肚的貴叔，日子過得緊巴。每天起早貪黑地出攤，才能換來一家老小的勉強溫飽。
這樣的一個小人物，在時代面前，微不足道。在大人物面前，更微不足道。
但就是這樣的一個小人物，在面對衚衕裡失去父母的田棗和煤核這兩個孤兒時，卻是多有照拂。
今天塞一個餅子，明天塞一個油墩子。
小人物的質樸與溫情，在這個角色身上體現得淋漓盡致。
飾演貴叔的演員，是一個熟面孔，叫房子斌。在《人世間》裡，他也飾演了被權利腐蝕的警察龔維則。
從龔維則這個角色也能看出，演員實力不俗。他在《衚衕》裡飾演的貴叔，戲份不多，卻讓人印象深刻。
小人物身上的“怯”，以及幹起活來的麻利勁，都被他拿捏得非常到位。
戲份不多，卻還能讓人記住，這個演員的功底可見一斑。
衚衕裡除了貴叔，還有索謙和僮筱亭。
索謙的祖上是貴族，正宗的“旗人”。
因為這個出身，混了半輩子。
結果時代變了，他就成了“棄兒”。
沒了貴族身份，沒了家產，又沒有生活技能。只能靠蹭吃蹭喝，矇混過日子。
喜歡的女人在妓院，連見一面，都要跟老鴇說盡好話。
那打滿補丁的綢緞掛，就像是索謙的這一生。富過，貴過，但現在這一身補丁，讓他的出身成了一個笑話。
而僮筱亭，是個伶人。
這個角色身上，有很多程蝶衣的影子。
大紅大紫過，富過，也體面過。但時代一變，他這個曾經轟動一時的“角兒”，也成了時代的棄兒。
這兩個角色身上，都有舊社會的烙印。一個是沉迷於往日榮光的落魄旗人，一個是想重現京劇榮光的落魄伶人。
操著一口地道京片子的倆人，面對新社會，都出現了“水土不服”。
他們身上，都有一種小人物，面對歷史車輪的無能為力。
角色看似是喜的，但剖開外殼，裡面卻是摻了血淚的。
這兩個角色看似無足輕重，實際卻是第一篇章裡的重頭戲。
怎麼把人物的氣質詮釋出來，這是最難的。但看兩位演員的“京片子”，還有舉手投足間的氣韻，當真是無可挑剔。
尤其索謙這個角色，演員把角色身上的“混”，還有無能為力，都支楞在那一身打滿補丁的綢緞掛裡了。
看完了這三個“下九流”的角色，再來看趙露思飾演的女主，是不是更能看出差距了？
