最近有被小花張藝凡的流光大片吸引到目光。
迷幻神秘的粉紫色調，厚重捲曲中又帶著點自然凌亂的碎髮，妖嬈的身姿加上鋪開的裙襬，
整個氣質像是充滿霧色的、亦妖亦仙的美人。
這個造型的氛圍美其實很經典，
那些年“靚絕五臺山”的悲情美人藍潔瑛，就是靠春十三孃的絕美出場驚豔一整個童年。
她的美，同樣是充斥著東方紫韻的、典雅神秘的美人氛圍。
同款夢幻迷霧配色也是古偶造仙的慣用手法。
之前小魚海棠仿妝紫萱卻仿不出那份夢幻氛圍，被罵沒有那味。
當年唐嫣之所以成為無數人的白月光，和紫萱的迷霧美人路子不無關係。即便演技被嘲，合適的造型仍送她封神。
這也是為什麼，無數漂亮臉蛋擠破頭也想衝進貴圈的原因。
除了金錢外，
大家都期待著被這個大染缸染出成名的色彩。
畢竟，確實有很多大前輩被塑造進化成美神，哪怕只有幾個鏡頭，也足夠名垂影史。
維爾娜·麗絲
不過大多數則是在權衡捨得中被磨平特色，成為商業化的美人。
單就這一點，張藝凡還是挺讓人唏噓的。
畢竟18歲時一戰成名的出圈芭蕾仙子造型，如今看還是仙軟到人心裡。
包括娜比，放棄藝術路線轉戰貴圈並沒有讓花路走的更順遂更遠。
漂亮妹妹們兜兜轉轉，
還是再用自己曾經最特別的部分，試圖留下一筆濃墨重彩的美。
選擇死磕霧色美人氛圍倒是選對了適合自己的路線，再提升一下美人質感多幾個出圈造型，氛圍小花位置也能做的更牢靠。
今天就藉著2023春夏核心色彩，來聊聊造神的迷霧風情配色。
看多了會發現，賞色識美人看得不僅是表面的色彩，更是色彩在融合流動的變換之中，誕生出的那些神秘縹緲的、如夢似幻的美人氛圍。
01
霧色美人
與濃郁飽和的妖冶美人色調不同，
霧色美人著重突出不受年齡限制的少女氣，一種純真的質感。
宜古宜今的配色在東方是從仕女圖中走出的仙女，在西方是從油畫中誕生的美人。
就算是凱特·溫斯萊特這樣的大體量肉感美人，
也能乘著香軟的、粉藍紫迷霧配色的東風，開闢出古典美人的風格道路。
《泰坦尼克號》中的風情Rose是她大多數的色彩氛圍
用白色調和高飽和度的彩色之後，
能夠擁有香草奶油般的自然膚色、輕軟柔和偏粉戴橘的嘴唇，
以及把膚質襯托得更加健康明亮的灰藍紫調的穿搭+同款光影氛圍。
站在賞色識美人的角度理解2023年春夏流行色的核心色，就能跳脫出被官方框死的是粉色是藍色亦或是灰色的設定，而去尋找色彩氛圍背後的聯絡。
2023春夏流行色五大核心色
在如夢似幻的霧色風情裡，
我們追尋的是一種稍微逃避現實的、將健康和快樂融為一體情緒與色彩的碰撞。
色彩本身兼具故事性+基本的生活實用性，
交織出一種溫柔輕軟的朦朧夢境、少女氣的淡雅清新，
創造一種能夠在現實裡振奮人們賞美情緒的美態。
《蛇蠍情人》1993 | 黃紫調的穿搭+粉藍調的膚質光影
色彩的不同變化會給美人賦予不同程度的風情質感。
濃郁飽和的配色更能賦予美版李嘉欣梅晨·阿米克大氣厚重的質感，但只要一點點灰調的融入，
美人氛圍就能像上面那樣立馬從馥郁的衝擊性變成一種輕軟的親密感。
從純到灰的純度變化
也一向是用來刻畫女性身份感的關鍵。
當色彩從玫粉重紫青金石藍，變成香草奶油粉+灰藍灰紫時，美人也從大殺四方的埃及豔后變成神秘又略帶危險氣息的絕色美人。
從左到右 |《埃及豔后》1963 伊麗莎白·泰勒、《天火焚城錄》1962 皮耶爾·安傑利
最終，輕輕落在女王初長成前的茜茜公主身上。
逐漸飄然上升，彷彿時光逆流般回到生命的起點、那種最純真輕軟如一片雲的感覺。
《一個女王的少女時代》1954
同樣的質感對應到東方古典韻味上，就是李煜在《長相思》中描述的那樣：
“雲一渦，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。”
一束盤起的髮髻，一根玉簪插在其中，色彩淺淡的衣衫配上素雅輕薄的羅裙，以及那不知為何微蹙的眉頭，一幅美人畫卷就此誕生。
山口百惠
塑造出這種林間雲霧般的氛圍美並沒有拘泥於某一個或者某幾個固定的顏色，始終處於從暖到冷的融合變化中。
暖調的粉+冷調的藍，以及二者交融出的紫，在逐漸淡化褪色呈現出一種曖昧又幹淨的灰調，
這才是核心流行色本身存在的意義。
全智賢的少女感來源
這種色調，也讓清雅的東方面孔被賦予恆久的美神質感。
時不時透露出一種不爭不搶就雋永舒展的美。
02
迷霧風情
從某種角度來說，
色彩本身即是風情。
迷霧配色中最最經典的神秘紫調，向來被影史鍾愛。
它可以創造出千百年前天真美貌卻有著易怒多變性格的少女，把對皇權的野心藏在誘人的美色之下。
《凱撒與克里奧佩特拉》1954 費雯麗
又可以是雖對個人感情抱有私心，但在責任與大是大非面前依舊貫徹神女職責的意難平御姐。
這些女性角色都不是片面的、非黑即白的，而是充滿人性矛盾美與閃光點的多維形象，正如不斷變換的色彩氛圍本身。
她們都有
一種輕觸即散的朦朧感，一種柔和且不動聲色的疏離感。
還有
一種超平靜的貞靜美，一種優雅從容的智性美。
《擇日而亡》2002 裴淳華 | 迷人的反派
這些帶灰調的粉藍紫色應用於日常穿搭門檻也不高，非常適合那些氣質中帶有貞靜美的女性，同時能相容大氣與雍容感。
更能展現霧色風情的材質往往離不開
絹紗與緞面
這兩種。
《斯萬的愛情》1984
不論是薄紗蓬起的輕柔鮮活，還是密質垂墜感帶來的絲滑挺拔美，
冷藍紫調的絹紗總是那麼神秘又夢幻。
格蕾絲·凱利
從左到右 | 《愛情三部曲》1953 莫伊拉·希勒、《諸神之戰》1981 朱迪·鮑克爾
緞面的光澤感更是無需多說，
被其包裹著的胴體每一寸都顯得健康有彈性，充滿女性珠玉般的溫潤美。
更生活化的緞面單品可以
從一條修飾性極強的戰裙，變成更日常的襯衫連衣裙配置。
這種單品也是每年換季更新都會再次相遇的寶藏單品，也是不論流行審美怎麼輪迴變化都不敗的經典。
《安東妮塔》1982 阿佳妮
能夠跨越地域審美限制、增強造型整體氣場與和諧感的日常搭配，最簡單的打法就是
套裝連衣裙。
不論是意法風情還是東方神韻又能包含其中，
簡單即成美。
《里奧追蹤》1964
被壓了灰調的
藍紫色眼影，
在日常擁有特別的辨識度。這種色彩對亞洲人而言可以被活用成一種陰影修容，
構成深邃神秘而不漂浮的妝容氛圍。
讓中森明菜充滿破碎感的色彩氛圍也是同款。
為了更貼合我們的黃調膚色可以多融入一點灰粉調，
在日常的適配性會更高，很輕鬆的打造那種白開水式素顏感妝面。
而粉紫一向不分家，
用淺粉去襯托健康嬌嫩的唇色的穿搭也有自然美，
選好粉色照樣可以讓黃調肌膚充滿甜軟曖昧的風情。
從左至右 | 阿蘭·德龍、娜塔莎·金斯基
看多了色彩美人，會發現經典的美兜兜轉轉、來來回回的底層邏輯並沒有多大出入。
CHANEL 1990s | 更適合秋冬的毛呢面料穿搭
經典流行也不分家，那些在舊時光中被成功塑造的美，放到現在依舊在同風格中美到驚豔。
我們要做的，就是找到自己的特色並不斷強化它，長此以往也終會成為他人眼中有獨特記憶點的風格美人。
宮澤理惠
最後，也衷心地祝願大家都能美得自由，像霧、像雨、又像風。
如鮮花著錦，美人隔雲端。
