82誕辰紀念 | 你不知道的李小龍：文武合一的中華武道英雄與榜樣

“我一切的所想和所為，在於發現生活的真正意義——獲得心靈的寧靜”

——李小龍

文/朱建華

2016年11月，筆者與師兄郝鋼攜精心編印的《暇滿人生》紀念畫冊，遠渡重洋，專程赴美前往洛杉磯拜祭截拳道恩師李愷師父，同時參加相關紀念活動，以此緬懷恩師仙逝兩週年。

同行者還有中國截拳道國際聯盟（CJIF）鍾海明主席，一行三人，戲稱新“截拳道三劍客”。

在洛杉磯，一住七天。師母優雅、知性，耐心而又細心，對我們住行安排十分周到，照顧有加，每天還親自下廚，中式美食變著花樣的招待，讓弟子們雖然身處異域，卻如沐春風，感受到了回家一般的自在和溫暖，至今回想，仍然是濃得化不開的讓人滿心感恩。

期間，師兄弟們的熱情贈禮，題字留念，邀約交流，美國李小龍教育基金會核心成員之一、黃錦銘師傅弟子劉祿銓師傅百忙中闔家設宴招待，贈送截拳道專著等，無不盛意拳拳，令人感動。

令公桃李滿天下，何用堂前更種花？在張海倫師母（前排左四）親自籌辦的李愷師父小型紀念晚宴上的合影。李愷師父來自美國、中國的部分太極拳、截拳道弟子和友人聚集一堂，深情的回憶，真摯的緬懷。

張凱倫師母親自主持師父的紀念活動，與會者熱情互動，場面十分溫馨。

隨後，我們安排行程，前往西雅圖，拜祭李小龍宗師，以代表自己，代表聯盟，以及代表國內的弟子們，完成一個截拳道者仿如“朝聖”般的多年心願。

記得從西雅圖機場出來，是一位黑人計程車司機接我們去市區。人很熱情，一路閒聊。路上，他好奇地問我們來西雅圖做什麼，我們說為了拜祭“BRUCE LEE”而來，他一聽就興奮起來，大叫一聲“哦打！”

此時，他的雙手如果不是緊握著方向盤，以他的那份興奮勁，恐怕還要即時學著宗師的表情，抹一抹鼻子。

抵達目的地之後，為探尋宗師的足跡，在西雅圖微雨中，我們第一站首先奔向西雅圖的地標性建築——太空針塔。那是李小龍和夫人琳達·李第一次約會吃飯的地方。

在西雅圖，無論從城市哪個角度看，興建於1961年的太空針觀景塔都赫然在目，總是像一個標杆一樣為你指引方向。

西雅圖太空針塔下，中國截拳道“三劍客”。1960年代初，李小龍曾與夫人琳達·李在太空針第一次約會

西雅圖太空針塔門票上的塔頂內部結構圖

接下來，由美國著名的世界級李小龍收藏家李捷勤（Perry Lee）先生帶領，我們遍訪唐人街上李小龍當年的振藩國術館舊址、與他的第一輛愛車合影之處，參觀李小龍教育基金會授權支援的WING LUKE博物館“DO YOU KNOW BRUCE？”紀念展……每天如同展開神秘尋寶之旅，一路期待，一路興奮，一路拍照。其中一站，就是夜訪唐人街南金街655號 “大同飯店”（Tai Tung Restaurant）。

1960年代初，李小龍和他的弟子傑西·格洛弗、詹姆斯·德邁爾、木村武之等人，最喜歡於訓練之餘，集體光顧這家價廉物美的中國飯店，然後尋一相對僻靜角落落座，除了品嚐美味的中國菜之外，還像絕大部分年輕人一樣，享受飯後那一刻海闊天空，談天說地，暢想未來的閒暇時光。

李小龍師徒當年討論最多的話題，自然是李小龍主導的功夫、哲學、恰恰舞或個人人生目標話題，有時，談到即興處，師徒們還會過上幾招，研究實戰技巧，解決訓練問題。

李小龍成名後，對此感到與有榮焉的精明的華人飯店老闆，遂將李小龍師徒最常落座的餐桌留下，闢為功夫之王李小龍紀念專座。

大同飯店外的聯盟鍾海明和郝鋼主席。李捷勤先生非常默契地在一旁耐心的等待我們拍照（朱建華攝）

在大同飯店當年李小龍師徒最多聚餐的專座上，朱建華、鍾海明、李捷勤、郝鋼四位超級“龍迷”齊齊合影。（大同飯店服務生攝）

那晚，我們剛剛走進大同飯店大門，就見一位年輕老外異常高興，衝著我們大嚷大叫，一邊嚷著，一邊手裡還揮舞著什麼，定睛細看，原來是一瓶“李小龍茶”，而我們“截拳道三劍客”當時也是人手一瓶。

也許，對於這位美國白人老外而言，彷彿“李小龍茶”就是全世界龍迷他鄉遇故知的接頭暗號，那一份毫不見外的激動，我們也很快心領神會，同樣報以中國式的熱情迴應……

李小龍是很多美國人心中不滅的偶像，這次美國行，一路上，有了非常多直觀的感受。

博物館裡的李小龍茶廣告

舉一瓶“李小龍茶”，興奮的和我們“接頭”的美國青年龍迷（朱建華攝）

即使我們已經走到了前臺的另一端，依然在那裡非常興奮地高高舉起李小龍茶打招呼的美國小夥。旁邊他的女伴也不禁害羞地捂住了自己的臉。（朱建華攝）

大同飯店門口的筆者手拿“李小龍茶”。若您有機會去西雅圖唐人街，務必去大同飯店和龍迷“接頭”（郝鋼攝）

多年來，作為李小龍研究者和截拳道傳承者，筆者陸續看過很多有關李小龍的新聞報道、街頭採訪，各類紀錄片，也和國內國外龍迷，特別是國外，諸如美國、英國、加拿大、西班牙、義大利等國很多截拳道第二代傳承者、李小龍收藏者們多有交流，所見所聞，似乎無論是在中國北京、長沙，還是在美國的紐約、舊金山，乃至於遠在印度洋西南方的非洲島國模里西斯，走在大街上，隨便問一個人，你知道李小龍嗎？鮮有不知道的。而且，其中大部分人，還會像那位西雅圖的黑人計程車司機一般，能夠在瞬間被某種叫做“李小龍”的神秘能量點燃，激動得手舞足蹈之外，一定還要加上幾聲大叫“哦打！”

你一定知道李小龍。

不過，你真的“知道”李小龍嗎？

拋開那些李小龍影視表演中展現的各種POSE；拋開1970年代娛樂記者和新聞媒體們炮製的一個個“李三腳”、“精武指”之類子虛烏有的噱頭；拋開那些基於李小龍“國際功夫電影巨星”的浮光掠影的外在表象，有多少人曾經試圖真正去深入瞭解李小龍——他的思想，他的生活，他的武術生涯，他的人生追求和成就，他的光榮和夢想，從而從真正意義上“知道”李小龍，走近李小龍，見賢思齊呢？

這是絕大多數人心目中的李小龍——演員或電影明星李小龍

當我們只是留著長髮，穿著黃色運動裝，叫著“哦打”，抹著鼻子，控一個高腿，擺出一副李小龍式標誌性姿勢，然後就此滔滔不絕談論李小龍的時候，

我們談的是那一位“一個人必須努力做到最好，只有天空才是極限”的李小龍嗎？

我們談的是那一位一生中堅持“始終做自己”，努力追求成為真正的“人”的李小龍嗎？

我們談的是那位終生以自己是中國人而自豪，以向外國人傳播中國文化而驕傲的李小龍嗎？

我們談的是那位有血有肉，寧願國術館賠本，也不願為了錢財犧牲藝術質量；寧願不要演出機會，也不願摧眉折腰事權貴，犧牲中國人尊嚴的李小龍嗎？

我們談的是那位性格急躁、喜歡惡作劇，有點小驕傲，有不少普通人缺點，但又能坦誠面對自我的李小龍嗎？

我們談的是那位情商很高、才華橫溢，喜歡微雨漫步，能詩善畫懂設計的李小龍嗎？

我們談的是那位從來不以大師自居，一生踐行空杯哲學和學無止境理念的“永遠的學習者”李小龍嗎？

禪修者李小龍

1962年，華盛頓大學校園裡的哲學專業生李小龍

藏書2500冊的閱讀者李小龍

集編劇、導演、武術指導和主演於一身的跨界“斜槓青年”李小龍

現代格鬥家功能化健身和科學化訓練的潮流引導者李小龍

1960年代，在美中國武術代表人物李小龍

現代全接觸搏擊訓練器材體系化應用和發明者李小龍

截拳道創始人和導師李小龍

如果，我們僅僅知道，以及感興趣的，只是那位外形俊朗、肌肉健美、功夫超群，可以短暫激增我們男性荷爾蒙，滿足我們心理代入幻想的電影明星李小龍先生，

那麼，這對於我們而言，特別是對於那些以李小龍為榜樣的人們而言，有任何現實意義嗎？

這必須打一個大大的問號。

李小龍宗師1970年代《唐山大兄》劇照

關於演員，關於明星，李小龍生前對此早有清醒且深刻地認識。對於他來說，做演員，就要做“有品質的演員”，這就意味著“首先，他不是‘電影明星’，那只是一個符號，一個大眾給予的虛幻詞彙……演員是其所應具備的一切要素的總和——對生活的高度理解，適當的高品味，對幸福和逆境的體驗，強烈的情感，教育背景，以及更多更多。”他知道很多人，特別是那些盲目的追星龍迷，都只是透過“明星”這個光環去看他。“如今有太多的明星，太少的演員”，1970年代初，面對記者，李小龍曾非常直白的指出這一點：

“

‘明星’不過是個幻象。他能使你扭曲變形

”。

後來的事實證明，李小龍被影視所成就，也同樣被影視所嚴重誤導、扭曲，直至今天，仍然如此。

1970年代初，李小龍和龍子國豪在香港電視臺參加慈善賑災演武結束後，被眾人簇擁著

幾十年來，李小龍，這位20世紀紅遍全球的傳奇人物，因其傳奇經歷，以及演員和功夫電影明星這兩個極端表面化的刻板符號，而被大眾、商業傳媒，以及無任何辨識力的龍迷們，有意無意，以獵奇的方式曲解、誤讀。

一些商業傳媒，甚至無中生有，以地攤文字、奇談怪論迎合某些大眾低階趣味，不是將他妖魔化，就是將他神化。

歷年所見，無論報紙、書籍、雜誌，還是電視臺製作、播放的紀錄片，到處充斥著大量難以置信的謬誤。近年來，雖然從市面上，可以偶見一兩本高質量的國內外作者撰寫的李小龍傳記，但大部分正式出版的所謂李小龍傳記，多為不加考證，拾人牙慧，夾雜傳抄各種七十年代港臺坊間地攤資料，毫無歷史真實可言的“傳記”，三人成虎，以訛傳訛至今，成為一切妖魔化或神話李小龍的主要源頭。

1970年代，李小龍第一部功夫電影《唐山大兄》香港電影宣傳海報。文案策劃者為了突出宣傳效果，擬出“三腳驚天下，一片鎮影壇”的宣傳詞，結果，直到今天，還有不少業餘截拳道愛好者，夢想學習李小龍宗師獨門“李三腳”套路，幻想著“李三腳”絕招一出，便可天下無敵。

扭曲變形之後的李小龍，不再是李小龍。於是，當很多人說他們知道李小龍的時候，其實，絕大多數人心目中的李小龍，並非真實的，曾經精彩的活過的那位李小龍。

至今，仍然有很多人以李小龍只是一個普通的演員、電影明星，而將他拿來與當今各種娛樂圈的小鮮肉等量齊觀，進而以此來否定李小龍的一切武術實力、作為，一葉障目，不見泰山。

很多人不知道的是，在成為演員之前，李小龍是一位大學期間主攻戲劇和哲學，為了武術，在畢業前夕又主動放棄大學學業，積極投身美國武壇，全職推廣中國功夫的職業武術家。

1967年，李小龍在美國創立截拳道，不到三十歲，即一躍成為美國武壇公認的一代武術宗師，堪稱武林奇蹟。在1967年~1969年短短數年間，李小龍以革命性的截拳道理念、劃時代的全接觸科學格鬥訓練體系，親自執教美國當年最頂尖的空手道搏擊冠軍，引導他們開展跨越領域，跨越時代的格鬥交叉訓練，並從傳統空手道套路化為主的訓練、寸止式的競技模式，邁向以實戰為本的全接觸現代踢拳（自由搏擊）實踐之路，成為事實上的美式踢拳真功夫革命的幕後奠基者和推動者，直接或間接的，在全世界範圍內，引發了後續一系列的世界主流傳統武術武學理念、訓練方式，以及擂臺選手訓練和競技方式的極速進化。

可以說，當年李小龍成功地以一人之力，挑戰了整個世界傳統武術界，撬動了全球武術現代化變革的第一張多米諾骨牌，最終成為美國武壇，乃至於世界武壇至今公認的武術革命精神領袖。

世界級傳武批判者和國際武壇變革精神領袖李小龍

當年受教於李小龍的美國空手道冠軍，綽號“戰神”的邁克·斯通曾這樣評價李小龍：

“

我認為李小龍從在美國開設第一間振藩國術館開始，在較短的時間內所做的，比所有人為空手道所做的都多。他揭示了很多真理，他用這樣的方式，樹立起了武者的正確形象，證明了武者的能力。他將他的才能展示在了武術(或電影)事業裡，我認為這對於武術是一筆巨大的財富

。”

因在1970年初首創全美踢拳職業賽事，被譽為“踢拳（自由搏擊）之父”的喬·劉易斯——李小龍擂臺成就最高的另一位美國空手道冠軍高徒——則直接將他的全美歷史上首場全接觸職業踢拳比賽獻給並歸功於李小龍。

1968年，在李俊九舉辦的大賽上，李小龍為後院私教截拳道弟子、美國空手道冠軍喬·劉易斯授冠軍旗

是的，這就是絕大多數人所不知道的李小龍——

世界上第一位在國際上倡導並傳播現代中華武道的一代宗師李小龍

。

換言之，李小龍當年是以一代武術宗師、截拳道創始人的身份成為電影演員，而非相反。這是全世界當下任何一位功夫演員，從武術專業成就，到個人武術實力，都無法與李小龍比肩的根本原因所在。正因為有超強武術實力作為支撐，故而李小龍能夠在銀幕上以其真打實戰的真功夫，充分展現人類肢體表達的藝術——既能讓外行看熱鬧，亦能讓內行看門道，從而造就了李小龍在功夫電影領域無可匹敵的輝煌傳奇。

1970年代，身為一代截拳道宗師，李小龍為什麼要主動積極地轉型成為一位電影演員？

不是迷戀演藝圈的紙醉金迷，不是要博取明星的虛幻聲名，更不是要放棄他無比鍾愛的武術，恰恰相反，是為了更好地發展他的武術事業，為了更好、更快地實現他以影視為媒介，為橋樑，向全世界傳播中國功夫，弘揚中國文化的偉大宏願。

以超越時代的哲人遠見，李小龍早在上世紀六十年代後期，即敏銳地預見了影視傳媒對於中國武術全球傳播的驚人影響力和推動力，這是最終促使李小龍主動選擇成為演員的決定性因素。為此，李小龍放棄了自己此前的國術館全美連鎖發展計劃，並於1969年左右，毅然決然關閉了他的三所振藩國術館，同時，透過自學以及參與好萊塢演出等機會，針對性地努力學習影視表演、導演、攝像等專業知識和技能，義無反顧地投身演藝界。

嚴鏡海，他的弟子兼奧克蘭振藩國術館合夥人，對此完全無法理解，李小龍為此專門致信給他，說：

“

希望你儘快掌握八米釐攝影機……兄弟，切勿輕視這些器材，當他們改良得方便一點時，練武、授武，甚至通訊都會引起很大變化。

所以，我始終相信電影、影視乃推介自己及武術的最有力工具。鏡海，我是沒有看錯的，我在演藝界奮力前進，亦是建基與此

”。

李小龍與嚴鏡海師徒合影（李小龍出生於1940年，嚴鏡海出生於1920年）

這正是李小龍的偉大之處。李小龍所有令人驚異的前無古人的成功，歷史的看，都是他主動把握時代發展趨勢，超前佈局和主動選擇的結果，絕非如某些人以為的誤打誤撞的幸運或僥倖。

正是因為1960年代後期在美國武術界飽受孤立和排擠（因李小龍當年毫不客氣的抨擊傳統武術的弊端，鼓吹武術無門派交叉訓練和全接觸實戰，不被當年傳統武術勢力所容），以及在好萊塢影視娛樂圈中，不斷因種族歧視和市場偏見而倍受挫折和打擊，李小龍才忍無可忍，於六十年代末發出了中國龍的自強呼聲：

“

去他的時勢，且由我來創造時勢

”。

結果，中國人低劣的國際形象、中國功夫和中國文化在世界上囿於小眾的傳播局面，以及世界武術全球化大眾傳播、功夫電影的型別和表達方式均為之煥然一新。

“

別人告訴我說一個天才可以製造自己的機會，事實上，一個人的深切期望和行動不但可以創造自己的機會，甚至可以創造自己的天才

”

李小龍不僅造就了自己的機會，造就了自己的天才，還真正地造就了時勢。

1960年代後期，李小龍宗師曾經用他的這部八米釐微型攝像機，研究如何拍攝功夫電影，如何用鏡頭去呈現藝術化後的格鬥藝術

李小龍當年如果僅僅只是努力去開辦遍佈全美的連鎖武館，可想象的最理想化狀態，其影響力也不過在百萬、千萬人範疇，但是，透過香港和好萊塢的影視媒介全球化的公共傳播，讓李小龍和他的功夫文化影響力，突破國界、文化、地域空間的侷限，遍及全球，以至於成為一種世界級的文化現象。

進入21世紀，隨著媒體傳播手段和網際網路技術的飛速發展，我們可以發現，在全世界，特別是在中國，武術的傳授方式亦正在進入網路線上教學、直播教學的時代。此時回頭再看李小龍致弟子的那封信，我們就能夠深刻理解李小龍當年義無反顧所做的一切，才能夠真正瞭解，李小龍當年的大膽預見和果斷行動，是多麼超前和正確。

猶如在格鬥中，李小龍最擅長捕捉對手的節奏和時機，進行後發先至地截擊一樣，在上世紀六十年代，李小龍就已經完成了對於21世紀武術時勢發展的一次漂亮截擊。

是的，這就是絕大多數人所不知道的李小龍——

為了弘揚中華武道（功夫），重塑中國人國際正面形象，面向世界傳播中國文化，搭建中西文化溝通橋樑而出演電影的，演員李小龍

。

幾十年後，當我們無比驚訝地回看這一切的時候，我們突然才能明白，李小龍以無為有的哲學思想、見微知著的時勢洞察力、一代宗師返璞歸真的武術境界、多元化的知識結構和宏大的願心、享受過程不計結果的全然付出、要做就要做到最好的高質量積極踐行，才是他跨越文化、國別、種族界限，僅以四部半電影就能征服全球觀眾，掀起七十年代席捲全球的中國功夫颶風，造就一座在世界功夫電影史上至今無人逾越的高峰的真正內在原因。

同為香港電影明星，洪金寶曾在某電影頒獎儀式上一言以蔽之：

“

李小龍之所以無法超越，是因為我們大多數人只是以電影謀生，而他拍電影的目的，是為了弘揚中國功夫和中國文化

。”

一生摯愛是武術。李小龍以武術為事業，藉助電影傳媒，運用武術去實現他自己的理想，最終創造了驚人的功夫電影成就，而功夫電影的巨大傳播力和影響力，反過來作用於武術和武術的傳播，如其所願的的完美地達成了他的武術最高理想和目標——李小龍不僅成功的在全世界樹立起了中國功夫的品牌，傳播了中國文化，改變了中國人的國際形象，同時，也讓武術在全世界範圍內，由原本小眾的圈子文化，成為欣欣向榮的大眾文化，成為武術在世界上全面興起並繁榮發展至今的催化劑。

現代全接觸自由搏擊世界級倡導者、格鬥家李小龍

自上世界七十年代始，一時間，以亞洲武術為主體，具有濃厚亞洲武術文化特色的各類武道館風行全球，各種膚色的人群穿上道服，為了變成第二個李小龍而成為習武者，進而，為各種型別的職業化擂臺賽事培養了更多的拳迷、職業選手以及教練人選。從那時起到現在，因為受到李小龍的深刻影響，不少擂臺上的職業選手和專業教練，一直以李小龍為偶像以及他們的學習榜樣，其中包括很多大神級的冠軍選手。

當今世界最佳MMA選手、前UFC中量級冠軍安德森·席爾瓦（Anderson Silva）就是一位最具典型性的專業級龍迷和李小龍學習者，他說：

“

李小龍在我的生命中一直是我的標準。我研究李小龍的技巧，一直在研究李小龍的書，同時我也將自己的技巧變得像李小龍一樣

。”

UFC冠軍傳奇蜘蛛人席爾瓦（紀錄片截圖）：李小龍在我生命中一直是我的標準

在專業武術領域裡，李小龍透過截拳道哲學思想的闡釋，以及成功的中西融合實踐和示範，解放了世界傳統武術人的思想，迸發了他們的武術創造活力，引領並推動了波及全球的人類武術科學化、現代化的真功夫革命；

而透過功夫電影的推波助瀾，事半功倍地促進並推動了人類武術大眾化、全球化的程序……當前世界最大的綜合格鬥賽事組織UFC的總裁達納·懷特（Dana White）曾指出：

“

李小龍在上世紀60年代和70年代所宣揚的每一件事情，在MMA大賽從90年代初期以來的發展中，都一一得到了驗證······他是武術發展到現在和為什麼今天MMA大賽能夠存在的原因

。”

因此，他堅定地認為李小龍是“MMA之父”。

MMA之父李小龍

是的，這就是絕大多數人所不知道的李小龍，那位已經被演員和明星的刻板形象和印象所嚴重扭曲了的，創造了全球大眾文化現象，被無數武術，以及武術以外更為廣大領域的人們奉為精神領袖和人生榜樣的——武道哲人、20世紀的英雄與偶像李小龍。

幾十年過去了，放眼世界，中外各類功夫、動作電影明星何其之多，但是眾星流星般閃耀過後，唯有李小龍仍然是偶像中的偶像，明星中的明星。事實上，對於李小龍而言，當年他所取得的，無論是武術事業，還是電影事業上的前無古人的成功，都不過是他早在預料之中，並經過長期艱苦卓絕的自我訓練和修行，做好了充分準備，且在機會來臨之際，簡單直接的主動選擇的結果。在此，我們不妨重溫一下李小龍當年關於所謂成功的定義：

“

成功就是當準備遇到機會。機會也許會走向你，也許不會。幸運也許走向你，也許不會。但如果它們走向你——你稱之為幸運——你最好已經做好了準備

。”

當仍然有很多人以為李小龍的成功，全靠他天賦異稟，甚至純屬幸運之時，我們就已經失去了向這位偉人學習的機會。

一千個觀眾有一千個哈姆雷特，一千個人心中也會有一千個李小龍。但無論如何，真正的李小龍只有一個。

“

基本上來說，我一直主動選擇武術作為我的生活，而把演員當做一個職業。但，最重要的是，我希望能夠實現自我，成為一位生活的藝術家

”

這是李小龍當年對於自己的精確人生定位，以及在他心中孜孜以求的人生理想。