我發現，現在的觀眾心態有點矛盾。
一方面，大家對虐戀和BE的容忍度越來越低。
想象下，你磕到上頭的CP最後沒成，那不得心態爆炸？事後緩過勁兒來，怕不是要讓編劇保送熱搜。
另一方面，觀眾磕歸磕，又對齁死人不償命的工業糖精逐漸失去了興趣。
總之，就是口味很挑，既不能太虐，又不能太甜。
久而久之，像
《卿卿日常》
這樣甜而不膩、口味清淡的小甜劇就應運而生。
故事，要從一場跨國聯姻說起。
按照劇中設定，天下分為九川，新川則為九川之首。
為了維繫和平，新川要求各川擢選適齡女子與新川少主聯姻。
而霽川推選的秀女，正是女主
李薇
（田曦薇飾）
。
一路上，李父李母愁緒萬分，他們擔心女兒這一去，無異於跳進了火坑。
李薇倒是相當樂觀，她自認為一無才藝，二無背景，又不擅女工，最後必定落選。
此時的她還不知道，命運的紅線已為她指明瞭方向。
六少主
尹崢
（白敬亭飾）
，自小體弱多病，性格溫和內斂，因不受川主重視，年近弱冠，仍未謀得一官半職。
在諸多皇子之中，其存在感最低，也是最不被外界看好的一位。
就連川主為他指婚，也是因著李薇無人肯要才塞給他。
一個被迫聯姻，另一個前途未卜。
看到這，有人怕不是以為二人的愛情註定充滿坎坷和虐心，實際上完全相反。
從初次相遇，這對CP便奔著“
戀愛輕喜劇
”畫風去了。
進宮第一天，迷路的李薇趁著沒人注意，悄悄溜進後廚，接著就是一頓暴風吸入。
女主炫得正香，可憐另一邊的男主和管家面面相覷。
看著眼前擺盤精緻、堪比omakase的“剩菜”，本就犯了胃病的男主更難受了。
最後，忍無可忍的尹崢衝進廚房，還在埋頭乾飯的李薇被當場抓包。
這還沒完，等到李薇嫁入尹崢府中，好戲才拉開序幕。
一天，李薇意外偷聽到了管家和五少主的對話，誤以為男主大限將至，娶她則是為了沖喜。
李薇滿心歡喜地在日曆上圈好了“守寡日”，還迫不及待寫信跟家人分享了這天大的喜訊：“吾夫死期將至，吾可速速歸矣”。
作為晉江十年老讀者，先婚後愛、追妻火葬場之類橋段咱是見多了，但新婚不久就惦記著把物件送走的，著實少見。
為了確保訊息無誤，李薇特意跑去試探尹崢，沒想到又是一波跨服聊天。
她關切地問道，已經沒剩幾日了，怎麼還這麼用功，男主回道，正是因為沒幾天了才要用功。
女主感動，我會給你燒書的，男主頭也不抬地說：不必捎（燒）書給我，都記下來了。
聽到這，李薇心中落定，臨走前還不忘送上彩虹屁：“少主博聞強記，令人佩服。”
雖說歸心似箭，不過好歹夫妻一場，表面功夫還是得做到位。
為了充分體現“臨終關懷”，爭取讓老六“死而無憾”，除了定時送藥、噓寒問暖，李薇很快送上了新的驚喜——用菊花和“遺像”精心佈置的靈堂。
縱觀整出鬧劇，最搞笑的莫過於女主哭喪被撞破的這一幕。
書考當天，誤以為六少主已經去世的女主想著做戲做全套，索性披麻戴孝，在靈堂裡邊燒紙錢，邊用洋蔥催淚。
好巧不巧，就在此時，尹崢步入堂中，臉色凝重。
一看到這，李薇還以為是怨鬼還魂，差點當場嚇暈。
好在尹崢本人倒不介意，並未提出要懲罰李薇，而是把這茬給揭過了。
換做普通的甜寵劇，大多會把“撒糖”當做唯一的主旋律，恨不得所有的對手戲都纏纏綿綿、黏黏糊糊。
但《卿卿日常》不一樣，主角之間的情感升溫經常透過輕鬆詼諧的日常橋段來實現。
隨便舉個例子。
男主在女主受傷後替她敷藥，眼瞅著兩人的眼神都快拉絲了，臉也紅了，哪曉得“浪漫終結者”李薇一開口打破了所有的曖昧氛圍，“你真像我娘”。
看到這，不光彈幕裡的CP黨急了，“女主是不是對浪漫過敏”，男主也一副被氣到無語的樣子，拂袖離去。
咱就是說，你倆好像在談一種很新的戀愛
尹崢負責拋球，李薇負責躲避，這樣的“推拉攻勢”意味著這對CP不會太早進入狀態，而是必須循序漸進。
對於看慣了“一見鍾情、三集定情”的速成甜寵劇的觀眾來說，可能會不太習慣這種慢熱節奏。
不過慢熱，也意味著值得細品。
另外，值得一誇的是，
本劇利用主角在戀愛關係中的“強弱逆差”扭轉了很多甜寵劇的固有邏輯：
男主的寵溺不是把女主當成傻白甜，而是包容對方的放肆和越矩，充分尊重對方的意願。
女主的心動也不靠英雄救美，而是以一次次拒絕告白為契機，慢慢理清對男主的感情，並始終聽從本心。
儘管二人的身份、地位、家境懸殊，但在這場“先婚後愛”的戀愛延時賽裡，他們因各自的敏感、脆弱而變得勢均力敵。
這正是這對CP的感情戲充滿張力的原因之一。
當然，《卿卿日常》終究是部小甜劇，該有的
磕點
也不能落下。
經過上官婧出走事件，尹崢當眾承認了自己的心意，可惜李薇遲遲未開竅。
告白失敗的尹崢越想越委屈，忍不住在席上喝了幾杯，最後藉著酒勁兒，他終於敢一親芳澤。
多虧這場吻戲，《卿卿日常》這碗溫熱清淡的小甜湯總算變得甜蜜起來。
OK，好聽的說完了，接下來再說點不太好聽的。
首先，必須提一提本劇的主創團隊。
在我看來，該團隊具有極強的風險意識，深諳如何規避潛在的輿論危機。
就拿前作《贅婿》來說，其原著中埋了不少諸如後宮線的“雷點”，劇版不僅後宮線全砍，還加入了男德學院，以此討女性觀眾歡心。
到了《卿卿日常》，
則大幅削弱原著中的宮鬥戲碼，還把“反宮鬥”、“反雌競”作為營銷重點。
這樣的改動，確實符合當下的社會思潮與女性觀眾的需求，但封建社會的底子終究還在。
如何處理，成了棘手難題。
為封建糟粕辯解，向保守意識低頭，那萬萬不可。
認真批判，又不符合本劇的輕喜劇調性，最後只能淺淺玩梗，儘量模糊處理，指望觀眾把注意力轉移至主角的日常和感情戲上。
於是，
割裂感
也就隨之顯現。
一方面，劇情賦予人物以現代人的思維與價值觀，試圖把角色塑造成反PUA、反封建的“人間清醒”。
比如，郝葭表面上對嫡長主百依百順，內心os卻在瘋狂吐槽對方。
另一方面，
現代價值觀與傳統價值觀又無法相容，乃至自相矛盾。
為了和女主賭氣，宋舞表示要給二丫改名叫金瓶，話音剛落，字幕便貼心地做了翻轉特效。
見狀，彈幕紛紛誇後期真會玩梗。
此處值得注意的是，無論是郝葭被PUA，還是二丫被改名，本質上都是權力對於個體的壓迫，是人被抹去自我的過程。
然而編劇並未做到平等對待，而是以“萬物皆可玩梗”的態度對待路人角色，甚至引導觀眾以此為樂。
一方面，劇裡藉助封建社會的背景營造了不少笑點。
比如女主花式逃避圓房，先是故意吃辣吃到嘴腫和哄宋舞陪她睡，後來又按照節氣姑娘的指導，謊稱自己來了葵水。
還有“海王”三少主家的節氣姑娘們出於情義，搶著替對方“換班”的橋段。
以上橋段，初看還挺詼諧，但仔細想想，這背後折射出的其實是封建制度下女性面臨的父權與皇權的雙重壓榨，以及性剝削。
女主之所以能逃，是因為男主被設定成溫和內斂，從不強求他人的古代紳士。
而“節氣姐妹們”之所以能團結起來稍加反抗，忽悠下老三，主要因為他是個臉盲症的憨憨。不妨試想一下，假如三少主和嫡長主那般強勢，那又待如何呢？
她們是否只能聽天由命，要麼被冷落，要麼被困在府裡，淪為專職侍寢和生育的工具人？
最令人不適的，
是本劇以插科打諢的方式刻意迴避和消解了封建社會中女性的困境和痛苦。
典型的例子，是女主在郝葭的影響下，把自我定位成了“打工人”、“夥計”，六少主則是“東家”、“掌櫃”。面對婚後生活的諸多不順，她想的是時刻守好本分，適時為東家分憂，還要和其他同僚搞好關係等等。
很顯然，編劇是試圖把“夫妻關係”比作“僱傭關係”，以此淡化封建社會與父權/夫權對女性的壓迫。
問題是，二者真的能等價代換嗎？
作為打工人，如果對薪資不滿意，可以要求漲工資，再不濟，還能辭職和跳槽。那女主和郝葭難道可以隨隨便便“辭職”？
對此，劇情一開始便給出了答案——如果想恢復自由身，那麼唯有等六少主去世。
就像郝葭自詡為夥計，實際上是對被迫維持仰人鼻息的生活現狀的自我欺騙和心理安慰。
說到底，這種偷換概念式的比喻也不過是為“封建糟粕”刷層白漆，粉飾太平罷了。
當然，咱也不是非得上綱上線，故意挑一部小甜劇的刺兒。
我就是想感嘆下，時代真的變了。
過去的宮鬥劇，像《金枝欲孽》《步步驚心》《甄嬛傳》講述了女性是如何被封建時代吞噬自我，被馴化和異化的悲劇，剝開“雌競”和“宮鬥”的外衣，裡頭是血淋淋的歷史真相——“封建吃人”。
包括《卿卿日常》的原著《清穿日常》也是如此。
與之相比，剔除了一切不和諧因素的《卿卿日常》更像大資料時代的流行音樂，和絃單一、旋律洗腦、歌詞簡單易懂，卻缺少華麗的編曲與多聲部，更別提任何的“弦外之意”。
最後，不得不承認，如果拋開以上割裂的地方，我個人的追劇體驗其實相當輕鬆愉悅，有時候配合彈幕，看著男主和女主開啟小學生戀愛模式，也會忍不住露出姨母笑。
總而言之，矛盾的感受是真的，追劇的快樂也是真的。
沒辦法，誰讓我們都是如此迫切地需要那“快樂的5分鐘”。
