夢境對於我們來說是個神秘不可測的環境，探索夢境早已成為科學界一大課題。佛洛依德透過夢的解析來分析人類，透過不同人的夢境探索其性格、行為等多方面，用共性和異性歸納法總結出夢境和人類行為存在的某種聯絡。其他領域人士也不會放過這個奇妙產物，特別是電影領域，用影像化表現出夢境和我們存在的聯絡，既是奇幻旅程，也是對自我的挖掘和挑戰。主要是這類主題特別不好展現，如果展現太深奧或是沒有表達清楚，拍出來的效果自然不會引起共鳴，甚至會帶來不必要的麻煩，以至於影響今後道路發展。由此，這類電影在這個圈子中很少出現。
在夢裡，永遠找不到開始，更無所謂結束。在夢裡，沒有理由。夢，只是一個存在的過程。當你記得時，你已經在過程中。至於那個最初的理由，是永遠不可能被捅破的秘密。也因此，這便能解釋所有的一切，包括最後那個定格畫面——-陀螺是否停下了？不，它註定是會一直轉下去的，這根本就是一場醒不來的夢。一場無限接近真實的夢。
《盜夢空間》讓我最歎為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現出的強大的想象力和對各種娛樂元素的融合。以夢境和人類意識為故事主體在各種型別的電影創作中都不是什麼新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設定就是猛鬼透過侵入孩子的夢境來殺人，黑澤明更是直接以《夢》為題拍過透過夢境展示來揭示個人內心寄託和惶恐的電影，而透過在人的意識母體中幻化殺機的情節在《駭客帝國》中更是被推向了一個相當的哲學高度。而諾蘭在這個故事中對於這一母題翻新的獨到之處在於夢中夢套層結構的引入，並透過夢境深入造成的時間維度的變異扭曲造成情節無窮的延展性，而且層級之間的互動設定極其有趣，影片眾多的情節高潮都出自這樣的設定。此外，諾蘭用當下流行的隊員合作模式來包裹這個任務，在隊員功能設定上更是令人耳目一新，類似造夢師、偽造師、藥劑師這樣的職業具有很高的區別性和辨識度，而且每個人身上都有情節爆點，這是我近幾年看過的最具想象力和觀賞性的動作群戲。諾蘭建立了一個嚴密的情節執行和人物設定系統，這個系統一旦啟動，一浪高過一浪的敘事快感撲面而來，並在第三層夢境開始之後進入欲罷不能的持續的最高點。
夢想與現實本身就是渾然天成的，沒有夢想的現實是暗淡無光的，沒有現實的夢想是自欺欺人的。“I have a dream”，馬丁路德金的演講是這樣開頭的；“我思故我在”，笛卡爾就一直在夢想；“當夢想照進現實”，又有多少年輕人曾經這樣憧憬。那麼，索性把這該死的陀螺扔了，盡情地與家人相擁吧。
