1）3月20號，《大宋宮詞》開播。
此劇由李少紅執導，除了主演劉濤和周渝民，還有歸亞蕾、寇世勳、趙文瑄等老戲骨強強助陣。不僅服道化高度還原，更是斥巨資打造了：春鸞閣、渡雲軒、皇陵地宮等場景，並搭建國內首個北宋皇宮——佔地2萬多平的慶殿。
這樣的大手筆，讓大家充滿了期待，可萬萬沒想到才看了2集，就差點被勸退，豆瓣評分也一路從5。8下滑到3。8。
2）劇情亂、人設亂、三觀不正
追劇時，我曾一度以為自己的理解能力有問題，可看到大家都在吐槽，頓時就放心了，因為這種被狗追的跳躍式劇情，讓常開二倍速看劇的我都犯迷糊。
短短兩集就交代了遼軍進犯、男主出兵、地震、遇險、被救、女主照顧男主，並趕在開場半小時完成了：相遇、相知、相愛、入府、海誓山盟、吻戲。啥都只是一帶而過，有頭無尾。
緊接著，男主老婆生娃、娃被刺殺，女主被賜死，被救、進王府。臺詞快，劇情快，三子奪嫡那麼多的鋪墊，結果不到5分鐘就被全部搞定。
這樣的趕工，據說是因為原本的80多集被大量壓縮。但是節奏快，資訊量多，如能剪輯的好也無可厚非，反而讓快餐時代的觀眾看得爽。
但它不是，而是雜亂無章，沒有重點的快進，起承轉合突兀，劇情完全想到哪播哪，沒有合理的轉場，強行推進。
亂用的蒙太奇手法，無數次的閃回，讓你置身於多維空間，考的就是你的反應，搞不搞得清置身於何處。
劇情雜亂先擱置一邊，如果人設合理，也能湊合著看。可它偏不，崩壞的三觀、渣男的人設分分鐘挑戰你的底線。
趙恆在外打仗，恰逢都城地震，髮妻子郭氏危難之際下一子，疲憊不堪之餘又聽聞老公戰死，傷痛欲絕。
就在她滿臉愁容祭拜時，老公卻牽著女主劉娥的手進入內府。全程沒有看髮妻、孩子一眼。
就算劉娥救了他，他愛上了，帶她回府，但至少也要慰問一下陪伴多年，為自己九死一生產子的髮妻吧！這樣不聞不問算什麼？
不僅如此，他還瞬間化身痴情男，從此拒絕妻子的愛意，全身心投入愛戀中，和劉娥你儂我儂，完全不顧及老婆的心情和顏面。
緊接著，孩子被刺，老婆傷心欲絕。
趙恆呢，他既不悲傷，也不憤怒，既沒安慰老婆，也沒積極捉拿兇手，只一心一意為劉娥喊冤。說出的臺詞，堪稱《一簾幽夢》費雲帆附體：“郭妃還有家人，可劉娥沒有，他只有我！”
經鑑定，趙恆：渣男本渣無疑！完美詮釋了：把我們深情建立在你的痛苦上！
就想問編劇：你到底想傳遞一個什麼樣的價值觀呢？
3）男女主齣戲，演技一言難盡
歷史上的劉娥邂逅趙恆，年僅15，能歌善舞，貌美如花，該是個伶俐的小姑娘，為什麼非要用40多歲的劉濤呢？是沒有年輕演員了嗎？
劇中，劉濤想竭力用無辜的眼神演出少女的天真明豔，可惜年紀擺在那，我們看到的更多是做作，聽到的是吐音咬字不清。
至於男主趙恆，很多粉絲請求周渝民不要再敗壞大家對花澤類的最後一絲念想了。
你們確定他是梁朝偉的接班人？
那張不開嘴，是在說臺詞，還是在自言自語？千篇一律的皺眉，抿嘴，雙眼茫然，至於他想表現的是悲傷，深情還是憤怒，你就自己猜吧。
借用亦舒的話：帥是帥了，但毫無靈魂。
看得觀眾一致吐槽：顴骨高聳的劉濤和木納的周渝民這對CP完全嗑不起來，演技也不線上，讓人分分鐘齣戲。
4）劇情既不尊重歷史，編又編的漏洞百出、毫無邏輯。
劉娥，這個著龍袍參加冊封大典的女人，正史給予的評價是：有武后之能力，卻無武后之野心，勤於政事又忠於宋真宗。
她早年身因生活困窘，年僅15歲，就幾經轉賣，到了皇子趙恆身邊。
但趙光義強烈反對一個卑微的女人入府，於是劉娥被趙恆藏在一下屬家中。
這蟄伏的十幾年間，她並沒有沉湎於錦衣玉食，而是閱讀大量書籍，歷史文獻，武裝自己的大腦，這為她將來協理朝政打下了堅實基礎。
直到36歲，她才因趙恆登基入宮。
在波雲詭譎的皇宮，她汲汲營營，忍辱負重，過繼孩子，鬥垮三個丞相，最終大權在握。
這樣有格局又大氣的女人的一生，應該是精彩而又恢弘的！
在那男權至上的古代，她的成功，靠的是隱忍、智慧、堅毅，而不是白送的運氣和比她更無腦的人。
就算寫不出她的精彩，但至少可以按著歷史原原本本來拍吧？何必胡扯，把一個大女主劇本再一次變成天下男人只愛我的瑪麗蘇呢？
另外，宋朝自從雍熙北伐以後，嚴格限制皇子帶兵；而劇中的趙恆說領兵就領兵，他也不怕老皇帝起疑。
再者，太宗立儲君，詢問的是呂端和寇準，而不是趙普，秦王是沒有資格夜宿宮中的，他是怎麼和太宗同遇地震？趙恆他哥是因為看不慣太宗殺了堂兄才瘋的，而不是狗血地偷情庶母。
……
看到這裡，歷史顧問已哭暈在廁所，我也忍不住重讀歷史，真怕它把我帶偏了。
有人反駁：歷史劇不是可以改編嗎？
行！
你可以不重現歷史、可以改編，但謀篇佈局也講求個邏輯合理，經得起推敲。
讓我們來清點一下劇中吐血的Bug：
趙恆，這個作為處於皇權追逐圈裡的皇子，必須依賴位高權重的妻族獲得助力，所以哪怕討厭妻子，裝裝樣子也需要，而不是感情至上的戀愛腦。
在府裡，劉娥順手給丫頭披了件衣服，立刻就收買了人心，讓她捨身相隨。
其次，在內有地震，外加國家動盪的情況下，老皇帝既沒安排重兵把守，也沒搞排查，就讓月子中的產婦抱著新生兒到大街上，去讓萬千百姓摸頭祈福，就想問問他是怎麼想的！是怕危險不夠多，殺手沒機會嗎？
接著遇到刺客，眾人一團慌亂，郭氏放著貼身的麼麼、女僕不要，非要把娃託付給這個剛來京城，不知底細的情敵劉娥手中。
然後劉娥就和無頭蒼蠅一樣地抱著娃到處亂跑、亂問，說句不好聽的，娃娃不遇刺，都對不起導演的精心安排。
接著，被皇上賜死，卻被人暗中救下的劉娥，不隱姓埋名低調自保就罷了，還拼命往皇孫公侯身邊湊。以這智商，片頭曲都活不過。
最不靠譜的是，宰相居然能未卜先知，死前要見劉娥，讓她發誓絕不稱帝 。
我就納了悶了，敢問大人您是偷看了劇本嗎？
那時的劉娥，聖母一個、沒有野心、沒有才能，是個進不了皇宮，不被認可的二婚村姑，您老是怎麼看出來她包藏野心，誓必稱帝？這發誓一說又從何談起呢？
綜上小結：《大宋宮詞》活脫脫就是一部：無邏輯、無內涵、無歷史的三無劇。
5）
合格的歷史劇並非要全域性開掛的主角，也不需要弱智的反派，需要的是有張力、有血有肉的人物，僅此而已！
編劇才是一部戲的根，一部電視劇最重要的任務還是講好故事、塑造好人物。
而《大明宮詞》之所以成為我們心中的白月光，是和編劇們對劇本的經典打磨分不開的。
那時劇作們模仿拜倫《唐璜》的西式華美文風，認真研究戲劇，所以才有了《大明宮詞》那絢麗、內涵深刻，引人深思的臺詞，讓人至今念念不忘。
而反觀這幾年古裝劇現狀是：捨本逐末、本末倒置。服道化越來越精良，劇本卻一本正緊地胡說八道，明明有著宋史最大體量的底本，照著拍就不錯，卻非改成這個鬼樣子。
歸根結底，那些肯認真花時間、下苦功夫打磨歷史劇的編劇沒了，只剩下對著歷史典籍乾瞪眼的，他們不願琢磨，也懶得打磨，於是就只能在還原服道化上死砸錢，來表明自己還原歷史。
最後被罵多了，也都麻木了，他們大概都忘了：
拍戲拼到最後，拼的是文化和內涵。
