未來局“華夏科幻系列”來了！
以西南民俗和苗族神話為靈感的科幻小說
在我們的認知中，科幻小說起源，最直接的原因是科技發展。然而，
地理大發現、民族與文明間的碰撞交流，
也是科幻的起源之一。
劉慈欣說，“科幻是關於宇宙星空，人類命運的藝術，但不同地方民族的人類，他們所理解的宇宙星空，所經歷的歷史命運，其實並不一樣。”
科幻不止著眼於科學與未來，還思考我們的歷史和來處。
中國地理環境多樣，民族眾多，曾經在流行文化裡留下了經典印記。比如，我們的武俠小說、電子遊戲中經常會遇到西南苗族文化的創世神話、風俗節日、手工技藝……
科幻可以從遠古神話和少數民族裡吸取什麼靈感？
2018年，
未來事務管理局“科幻工作坊”邀請了十幾位科幻作家去貴州丹寨採風
，希望世界最優秀的科幻作家能在風土人情、原始民俗、古老傳說的包圍下，寫出最具創造力的科幻小說，讓中國黔東南的故事被更多人看到。
丹寨的梯田和小鎮，正值水稻生長，滿眼都是綠意（攝影/巽 蘇小七）
丹寨有著苗、水、侗等多種民族文化，還有諸多非物質文化遺產。作家們在中國西南的山川中，和當地人一起學習採茶、造紙、蠟染，參觀古老的民族建築和特定歷史時代留下的汞礦廠遺蹟，瞭解苗族歷史，參與“請七姑娘”等儀式……
15個科幻作家，吭哧吭哧採了半小時茶，只採到了3塊錢的茶
學習造紙（攝影/巽 蘇小七）
最後，15位作家用實地踏訪獲得的靈感，匯成了兩本科幻小說集——《龍的呼吸閥》和《琥珀中的生命》。
他們以親身體驗的民族文化為藍本，講述了
15個風格迥異的故事
，涉及
“稻花魂” “錦雞舞”
等
傳說
，
苗族蠟染、古法造紙
等非物質文化遺產，
酸湯魚、米酒
等當地傳統食物。
這是一次難得的思想實驗，讓國內外最有想象力的大腦，對中國某個地方的山川、風物、民俗進行集中想。中國文化成為了全球作家的靈感來源。
韓松
說，“到了丹寨我們發現，
苗族在4000年前就是先進的民族了，他們發明了種水稻、冶金、兵法，還觀測天文……我受到了很大的衝擊，從沒想過可以用這種方式去寫科幻。
”
兩本選集共收錄了15篇小說，國內和國外作家的篇目大約各佔一半——
《龍的呼吸閥》
聚集了中國科幻小說名家，包括趙壘、梁清散、晝溫、靚靈、糖匪、蘇莞雯、江波。
《琥珀中的生命》
邀請了包含世界科幻星雲獎、雨果獎得主在內的十餘位科幻作家，包括勞倫斯•M。舍恩、德里克•昆什肯、娜奧米•克雷澤、卡羅琳•艾維斯•吉爾曼、弗蘭•懷爾德、阿蕾克斯•德拉莫妮卡、薩曼莎•默裡、凱莉•羅伯森。
比較一下雙方的故事主題、科幻與地方文化的結合點，其中的異同非常有趣。
首先，在主題上，多篇作品都出現了“人類以外的文明”。
海外科幻作家的作品中，外星人作為一種“文明對照”紛紛出現。
如
勞倫斯·M·舍恩的《三限律》
中，外星使者來到苗寨小鎮，用自己的能力改造地球。外星人厭惡流水線製造的現代人類工業品，認為每個人使用的物品，都應該由自己或跟自己有關的人制造。外星人讚賞苗寨勞動者自給自足的生產方式，他學習苗人的蠟染、釀酒，並教會主人公神奇的能力，讓他能用自己的意念改造周圍的一切，拓展這種理想的生活方式。
這篇小說獲得了2019年美國星雲獎最佳中短篇小說提名。
又如在
薩曼莎·默裡的《琥珀中的生命》
裡，外星飛船降臨，通知人類：地球將在數十年後毀於災難，飛船可以帶走8000多個地球人，儲存地球的文化記憶。主人公因為對苗族文化的理解，成為了上船人選之一。
L.X.貝克特的《零和博弈》
中，外星飛船直接降臨在苗寨小鎮頭上，當地居民和人類派出的精英一起，和外星人進行了激烈的外交談判。
在海外作家的筆下，象徵傳統的苗族文化，象徵現代的工業化人類，和象徵未來的外星文明他者，構成了一個互為映照的三角形。
相比之下，國內作家並不把苗族文化視為一個獨立的文明，而是將其作為面臨挑戰的未來人類社會的一分子。
靚靈的《紙閉》
中也有外星人的元素，但與中國本土神話相融合，苗人本身就是外星人的後裔，苗家的造紙術中，蘊含著外星人溝通方式的秘密。
本土作品中更多出現的，是人工智慧，或其他以資料、意識形態存在的生命。如
糖匪的《你的每一句話都是雙重編碼》
、
趙壘的《它們的誕生》
，資料形態的生命正在統治世界，苗人和其他人類一樣，都要迎接這種變化，只是他們參與和應對的方式，因為自身歷史文化的特色，有所不同。
其次，在時間關注點上，海外作品較為看重當下背景和未來的技術、文明推演。
如
弗蘭·懷爾德的《今日鎮長》
，從苗鄉丹寨小鎮的輪值鎮長制度出發，設計了一個透過找工作app，全世界人人都可能被分配到中國當鎮長的幽默故事，其著眼點不在於小鎮傳統的歷史人文，而在於今天中國人開發這一傳統的方式。
娜奧米·克雷澤的《怪物》
講述了一名竊取生物配方的高科技竊賊，一路逃亡，在其原本好友的追著下，來到了中國的丹寨小鎮，迎接其最後命運的故事。先進的生物技術、可怕的身體變異與當地的風土人情產生了奇妙的反應。
卡羅琳·艾維斯·吉爾曼的《流放終結》
則將故事背景放到了遙遠未來的星際時代，講述某顆星球上一個失落的民族，向銀河文明中心的博物館索要自己文明的畫作的故事。全文未提苗寨，然而這個尋找畫作的民族是苗族的映象，這個故事預言了文明之間溝通的某些問題，在遙遠的星際未來依然會存在。
本土作品則非常擅長髮掘苗寨相關的神話、歷史與現實語境成因。
梁清散的《短刀、水銀、東湖鎮》
將故事背景放在了晚清，講述變革時代中，朝廷與地方之間、啟蒙新知與舊有傳統之間，洋人、滿人與苗人之間複雜的關係，並最終以一個出人意料的克蘇魯故事般的結尾，超越了這些關係間的衝突。
晝溫的《遙遠的終結》
則講述了一個物理學出身的女孩前往貴州丹寨礦洞，尋找自己當年失蹤的父親的故事。這個礦洞是早年間國家一處秘密的科研基地，而故事最後的真相，同量子物理、以及苗族“七姑娘”神話傳說有著緊密的聯絡。
但在一點上，海內外作家是相同的——他們關注中國當下的“變化”，並且嘗試把苗寨之行中收穫的對技術文化的理解，融入到對於這種“變化”的講述中去。
“某個地區的文化看上去有些老舊，我們就認為他們活在過去，這是一種誤解。他們和我們一樣活在現在，走向未來，充滿活力。科幻作家需要把這一面展示給讀者。”身兼歷史學家和科幻作家的凱莉·羅伯森說。
德里克·昆什肯的《苗寨縣人工具使用源流考》
講述了一個出生於苗鄉貧苦家庭的女孩，因為看到了家鄉新建的訊號塔，決定過不一樣的生活，她努力考上大學，戰勝歧視，抓住國際人工智慧領域的趨勢，把貴州省建設成了高度賽博化的，全球網際網路資訊中心。
凱莉·羅伯森的《油畫練習》
講述的是一個出生在月球殖民地的青年，第一次來到地球，就來到了丹寨苗鄉的村莊中，透過用自己的畫筆表現當地文化，重新獲得新生的故事。
在
江波的《魂歸丹寨》
中，生於苗鄉丹寨的主人公在復旦大學讀書，他回鄉探親後，嘗試利用腦科學成像技術，還原了大腦記憶中昔日苗人祭祀儀式的場景，與已經逝去的長輩們溝通，打破的文明之間、個體人生成長中的隔閡，讓民族之間能夠更好地溝通。
蘇莞雯的《龍的呼吸閥》
則講述在不遠的未來，人們使用量子計算機對苗寨進行管理，能夠操縱當地的水流實現各種功能，直到有一天計算機出了故障，阻止人們離開，當地的孩子們與計算機鬥智鬥勇，利用手邊的一切破解謎題，解開封鎖，跟深一步瞭解了技術與文化的聯絡。
人類在不同地域形成的差異化的文明形態，一直是科幻創作的富礦。
在科幻進入中國的一百多年曆程中，我們關心科幻與科技、社會整體進步的關係，也關心地理人文的複雜性、多元性。
科幻如何在本土語境下講好故事，是創作者們一直在思考的命題。這兩本選集召集海內外優秀科幻作家，聚焦於中國特定文化，打造了一批作品。
這些誕生於中國黔東南文化的奇想，必定會在世界科幻史中產生迴響。
薩曼莎·莫里說，“丹寨給了我很大啟發，但很難說清這影響究竟是什麼。站在山上看向山下的村子的時候，我在想，我們要如何帶著自己的文化進入太空。”
韓松
則認為，這套書是
“用科幻來描寫邊遠地區人民的獨特文化，以及他們擺脫貧窮，並遠征星辰大海的歷史，無可比擬的作品。”
在華夏大地的每一個角落，都蘊藏著無盡的可能性。那麼這第一步，就從《龍的呼吸閥》和《琥珀中的生命》這兩本書開始吧！
華夏科幻系列
未來事務管理局 編
《龍的呼吸閥》 212頁
《琥珀中的生命》 360頁
他們推薦
科幻是關於宇宙星空，人類命運的藝術，但不同地方民族的人類，他們所理解的宇宙星空，所經歷的歷史命運，其實並不一樣。
——劉慈欣
用科幻來描寫邊遠地區人民的獨特文化，以及他們擺脫貧窮，並遠征星辰大海的歷史，無可比擬的作品。
——韓松
這是歷史傳統和科幻未來之間的一次碰撞。從神話到未來，從傳說到現實，苗族的傳統給予作家放飛的靈感，科幻的空靈投射出文明的未來。
——江波
實拍圖
插畫：酒亞光
