最新版的《鹿鼎記》由張一山主演，開播幾天網上罵聲一片，看了一點點cut，覺得實在難以忍受。最受不了的一點是：從幕後到演員，彷彿沒人認真對待金庸的這部作品，太讓人氣憤了。
翻出這篇兩年前發過的舊文，正巧有幾個小錯一併改正了，重新分享下。
《鹿鼎記》是我最喜愛的金庸小說。小時候把它當喜劇看，看得樂不可支，隨著年齡增長才發現，它絕非那麼簡單。
表面看，它是金庸小說裡最具喜感的一部：一個妓院裡出生長大，連爸爸都不知道是誰的野孩子，機緣巧合入了皇宮成為康熙的親信，鬥倒權臣鰲拜，又被反清復明的天地會總舵主收為徒弟，加入了神龍教，結識了李自成，還遠赴俄羅斯當上了攝政女王蘇菲亞的幕下之賓……
這一路，韋小寶周旋於眾多達官顯貴、草莽豪傑之間，如坐火箭般步步高昇，年紀輕輕就當上了一等公爵，娶到包括“公主”“郡主”在內的七個美貌如花的老婆，其人生際遇可謂大寫的精彩，充分滿足了草根小民的YY夢。
這是金庸的最後一部武俠小說，創作於1969年-1972年間，名字由“逐鹿”“問鼎”組成，可見其主題和權力鬥爭是緊密相連的。好友倪匡就說《鹿鼎記》可以視為金庸創作的最高峰、最頂點。
我最欣賞的，是它的諷刺意義。首先韋小寶這樣的小無賴能夠官運亨通就是一件很諷刺的事情，不管出身如何，只要成為康熙親信，任是親王貴胄都要主動來稱兄道弟，各種拍馬逢迎；因為他的特殊身份，在最後居然還引來了顧炎武、黃宗羲等大學者，非要擁戴他反清復明當皇帝，完全不顧他是否德不配位……
書中最有意思的地兒是神龍教，一句“仙福永享，壽與天齊”就極具荒謬感。教主洪安通神功蓋世，起初和幾個兄弟共創神龍教，隨著權力的膨脹，洪安通娶了年輕貌美的老婆，越發以自我為中心，愛聽奉承話，重用年輕人，和老部下決裂……他和丁春秋、左冷禪、任我行、東方不敗都是一類人，這個話題不多說，就此打住。
韋小寶，無疑是金庸筆下最另類的男主角，可以說是反英雄的一個存在，優點和缺點都十分突出。看小說，我對他的印象就是一個不學無術、油嘴滑舌、善於奉承、好色無賴的市井小子，看著很不正經；但他的內心又有重感情講義氣的一面。特別是他對師父陳近南的情感十分真摯，又崇拜又景仰，把他當做自己的親生父親。
陳近南在書中戲份不多但非常重要，如果沒有他如父般的關懷和正面引導，韋小寶也許會徹底走上歪路也未可知。
當得知陳近南的死訊，那段對韋小寶的描寫特別感人：
韋小寶哭道：“師父死了，死了！”他從來沒有父親，內心深處早已把師父當成了父親，以彌補這個缺陷，只是自己也不知道而已；此刻師父逝世，心中的傷痛便如洪水潰堤，難以抑制，原來自己終究是個沒有父親的野孩子。
每次看到這裡，都會淚目。
韋小寶最大的優點就是重情重義，因為重感情，他寧願違逆康熙也要殺掉馮錫範為陳近南報仇；因為講義氣，他甘冒大險，用偷樑換柱之計從法場救下了鐵桿好友的茅十八。這是他的閃光點，也是容易讓人忽略他缺點的地方。
韋小寶另一個師父是前明公主九難師太，在《碧血劍》中惹人心疼的阿九，韋小寶的這次拜師一是為了保命，二是為了追求阿珂。總體來說，他對九難恭敬有加，如果對方遇到危險也會奮力相救，但道不同不相為謀，隨著九難一句“好自為之”，這段師徒情也就盡了。
對康熙，他的感情十分複雜，既把他當朋友，願意為小玄子赴湯蹈火兩肋插刀，無論如何都不肯背叛他；同時，他也深曉對方是皇帝，和自己之間有著難以逾越的距離，時不時用鳥生魚湯之類的頌詞來討他歡心。伴君如伴虎，潛意識裡他很明白這個道理。江湖朋友勸他殺康熙，康熙希望他和江湖人做個了斷，忠義無法兩全，於是他選擇了棄官歸隱，從此絕跡於廟堂江湖。
很難說韋小寶是一個好人，他的很多行為動機都是出於自保而非正義，只不過一次又一次的見風使舵中，誤打誤撞有了那麼多奇遇。
除了運氣，他的成功要素還有幾點：生存環境的薰陶（妓院裡混大的本事，善於察言觀色、謊話奉承話張口就來）、從民間智慧汲取的謀略和勇氣（他的知識主要來自說書人，在聽故事中培養了義字當先的樸素三觀）
讀者看小說很容易跟著男主角的視角走，覺得女主理應愛男主，但換位思考，從女性角度來看，麗春院韋小寶和中了迷藥的眾女大被同眠胡天胡地，講真，這種行徑就是大型犯罪現場啊！
任你是金枝玉葉還是民女貴婦此時都失去了自主權，任他擺佈，事後還沒地兒告狀去，只能認命。阿珂、蘇荃都是因為懷孕才不得不跟了他，但心裡對他是沒有什麼愛情的。
阿珂是明末清初第一美女陳圓圓和李自成的女兒，但徒有美貌，情商智商均欠奉。以貌取人的韋小寶對她一見傾心驚為天人，從此死纏爛打，然而佳人心中只戀著鄭成功的敗家孫子，對他視若無物；
蘇荃是神龍教主夫人，年紀較長風韻成熟，原本也不可能看得上韋小寶這個小屁孩，韋小寶對她亦不敢存非分之想。
試想，如果不是因麗春院中招有了孩子，她們後來又怎會嫁給他做老婆呢？
至於其他老婆，建寧的控制佔有慾大過愛情，方怡隨時可以翻臉無情，只有雙兒、沐劍屏和曾柔算是對韋小寶有感情。
沐劍屏懵懵懂懂，曾柔存在感弱，一般來說，大家都比較喜歡雙兒，因為她乖巧可愛，忠心不二，哪怕韋小寶說月亮是方的，她也會認同。韋小寶最疼愛的也是雙兒，但這種感情是不對等的，小說裡雙兒對自己的定位是主人的丫鬟和保鏢，而非妻子。
人人羨慕韋小寶有七個老婆享盡豔福，但我覺得他和她們之間只有世俗的婚姻關係，彼此之間根本做不到心靈相通，女對男只是一種依存關係，時間久了也許會變親情。這和金庸其他小說裡的恩愛俠侶們形成了鮮明的對比。所以說《鹿鼎記》裡沒有愛情，只是表面的繁花錦簇掩蓋了內裡的無奈悲涼而已。
當然，這些問題都是我長大後才領悟到的，殘酷現實只屬於成人的世界。小時候，只管站韋小寶的立場樂呵呵地追看就是了，甚至覺得韋小寶挺好的啊，阿珂有眼無珠太矯情？
《鹿鼎記》小說問世距今四十多年了，這個故事我覺得非常具有生命力的，只要好好拍，什麼時候都會很好看。
影視劇中的第一個韋小寶，是1977年佳視版《鹿鼎記》，由文雪兒女扮男裝出演。
我最早看的是1984年臺灣李小飛主演的電視劇版本，由周遊執導。
李小飛眼睛大大，很是機靈可愛，小時候覺得他很瘦，現在看劇照卻是個大臉啊。哈哈，果然記憶會騙人。李小飛還演過電影《媽媽再愛我一次》裡的爸爸，很早就退出演藝圈了，沒了音訊。
康熙由周紹棟飾演，當時臺灣拍的清宮劇都不剃頭髮，只戴髮套，看起來就怪怪的，印象裡這個康熙是英武帥氣的。
劇中把七個老婆改成了六個，曾柔短暫出現過，但後來莫名消失了，沒有嫁給韋小寶。上圖裡的五位美女分別是阿珂、蘇荃、建寧（後排）、方怡和沐劍屏（前排），缺少了貝心瑜飾演的雙兒。
陳玉玫飾演阿珂，十分美豔，同時她還演了陳圓圓，是本劇我心中的第一美女。
兩位美女貝心瑜（上）、應曉薇（下）分別飾演雙兒和沐劍屏，劇中女角最喜愛她們倆了，但以前對她倆的臉傻傻分不清，一度以為雙兒是應曉薇。她們還曾在孟飛潘迎紫的《神鵰俠侶》裡分飾陸無雙和郭襄。上圖貌似不是《鹿鼎記》劇照，大家看臉就好。
林秀君飾蘇荃，她還演過《金劍鵰翎》裡的百里冰。
這部電視劇我看的還蠻完整的，除了幾位主角，印象深刻的還有對韋小寶無比諂媚的馬屁精索額圖，雖然已經記不清臉了，哈哈。
主題歌是金佩珊演唱的《小寶外傳》，我還會唱：
牧野鷹揚
一飛沖霄漢
逐鹿中原
看誰逞英豪
情切切
不褪英雄本色
意綿綿
兒女情深意長
美人冰清如玉
劍氣傲如霜
全憑痴心鐵膽
闖天羅地網
一心在等待
月白風清天晴朗
看雙雙比翼共翱翔
這之後，看了一點梁朝偉的TVB劇版，同樣出品於1984年，杜琪峰執導，但沒有看全。之前看過樑朝偉的《絕代雙驕》和《俠客行》（其實拍攝在《鹿鼎記》之後，但我看的較早），都是頑皮不羈的戲路，所以再看韋小寶，覺得對梁朝偉來說沒啥難度。
那時的我對帥哥有一種偏見，覺得凡是忠厚老實的（如黃日華）和搞怪逗笑的（如梁朝偉）都和帥字無緣，帥只屬於鄭少秋、周潤發、苗僑偉等人。
多年後看重播時才發現梁朝偉是帥哥，光頭造型都能hold住，只是審美有了變遷，對這部劇簡陋的背景和粗糙的服化道不太能看進去了。
劉德華飾演康熙，當時他有些發福，顯得又黑又胖。劇裡梁朝偉極盡耍寶之能事，大出風頭，劉德華實際上是做配，但我還蠻喜歡倆人的對手戲，兩個靚仔青春無敵，劉德華23歲，梁朝偉22歲。
本劇最大槽點是阿珂，頂著大美女的封號，飾演者卻是商天娥，這姿色著實不敢恭維，說韋小寶為她神魂顛倒，我只覺得他眼瞎。（商天娥是人到中年後更有魅力，《笑看風雲》和《我和春天有個約會》都是她的代表作。）
吳君如飾演企圖刺殺韋小寶的曾柔，論顏也是看著平平無感；
周秀蘭飾演雙兒，楚楚動人；
景黛音飾演建寧，真美女一枚。
毛舜筠飾演沐劍屏，恕我對她的顏值一直欣賞不來。
劉嘉玲飾演沐劍屏的師姐方怡，可她明明比毛舜筠要小六歲，嬰兒肥那麼可愛，應該反過來才對。
飾演陳近南的是曾江，由邪變正，有點不習慣。
因為播出時間早，內地觀眾對這個版本不太熟悉。金庸去世後，發現大多數網友都比較推崇1997年陳小春版本的韋小寶，但就劇版韋小寶而言，個人更喜歡梁朝偉。
感覺陳小春外表憨直，有種大智若愚的感覺，他的搞笑是冷幽默；梁朝偉則是機靈跳脫，憊懶又滑頭，聰明外露，完全不同的風格。
必須說，97劇版整體上是挺好看的，比較輕鬆。劇情去掉了原著中一些諷刺的內容，代之以幽默搞笑，同時根據觀眾口味做了一些通俗的改編，例如將韋小寶和雙兒改為青梅竹馬，讓兩人的感情深厚有了更合理的基礎。
這樣一來，雙兒和韋小寶就不再是主僕關係，而是患難與共、互相信任的伴侶了。
陳小春演這部劇的時候30歲，個人風格非常強烈，仁者見仁吧，雖然我覺得他和小說裡的韋小寶並不像，而且人也醜了點，但看習慣了挺可愛的。
馬浚偉的康熙丰神俊朗，我挺喜歡的。話說各版本里的康熙都挺帥的，和韋小寶很有CP感。
陳少霞的雙兒，梁小冰的阿珂、劉玉翠的建寧、鄺文珣的沐劍屏、徐濠縈的方怡，馮曉文的蘇荃，都讓人難忘；曾柔一如既往缺乏存在感，飾演者叫陳安琪，長得也挺漂亮。
有意思的是，曾在梁朝偉版裡飾演鄭克爽的戴志偉，在這部劇裡飾演被建寧閹了的倒黴鬼吳應熊，命運更悲催了。
和梁朝偉版一樣，茅十八都由秦煌飾演。秦煌最經典的形象自然是老頑童周伯通了。
老戲骨王偉飾演老奸巨猾的吳三桂也非常合適。
鮑方演神龍教教主，和夫人的年齡差太大。
夏韶聲飾演的陳近南面相嚴肅，不怒自威是有的，但相貌氣質都有點粗糙。陳近南是個有書生氣質的中年人，要說符合原著，還得首推電影版裡的松哥啊。
我個人最喜歡的《鹿鼎記》版本，當然是1992年王晶拍攝、周星馳的兩部電影版。雖然影片對進行了無厘頭的結構和顛覆，情節變動很多，口味很重，老婆也減少了幾個，還把雙兒一分為二，但論起諷刺性它是最強的。
比如陳近南對韋小寶說：“反清復明只不過是一句口號，跟阿彌陀佛其實一樣……復不復明根本是多餘的，沒人會關心……總之如果成功的話，就有無數銀兩和女人。”
我們可以理解為，陳近南認為韋小寶不過是一個貪財好色的小民，小人喻於利，說大道理沒用，用金錢女人來吸引他才能成功洗腦，很高明瞭。當然這番話也可以往更深裡想，在此就不多說了。
周星馳演繹的韋小寶是我心中最滿意的一位（沒有之一），他也曾被金庸認為是韋小寶的不二人選。我就是因為這部電影而認識他的（之前看過他的影視劇但不認識）。拋開我是他死忠粉的事實，平心而論，周星星活靈活現地詮釋了一個不學無術的混混如何憑藉小聰明和好運氣而青雲直上成為大人物，從這一點上來說也很勵志呢！
周星馳拍攝兩部《鹿鼎記》是在《賭聖》大火之後，也是30歲，事業正處上升期，志得意滿的時候，電影進一步奠定了他票房靈藥的地位。他演的韋小寶出身草根但仰慕英雄，在賤兮兮的市井外表下不失一顆純良之心。其實細想來，他演的基本上都是這一類小人物呀。
最難忘的臺詞：“我對你的敬仰之情如滔滔江水連綿不絕，又如黃河氾濫一發而不可收”。
劉松仁飾演的陳近南風度儒雅，一身正氣，但他循循善誘勸說韋小寶入宮做臥底那段，又展現了人物的複雜性。不過，骨子裡他還是一位忠直不屈的義士，其弱點就是面對敵人不太經打，落入陷阱武功盡失，這是情節設定使然。
這版女星的顏值平均水準最高，老婆陣容包括：風華絕代的林青霞飾演神龍教主龍兒、性感迷人的邱淑貞飾演建寧、最美港姐李嘉欣飾演阿珂、清純玉女袁潔瑩和陳德容飾演雙兒，環肥燕瘦各具魅力。
加上飾演真假太后的張敏，全都是頂級絕色大美女！
秦沛和湯鎮業飾演吳三桂和吳應熊父子，感慨一下湯鎮業這會兒顏值已開始殘了。
溫兆倫飾演康熙，當年他在TVB紅了之後，也拍了一些電影。記得片中有個小兵擠到皇帝，惹得康熙龍顏大怒，問叫什麼名字，對方答曰：溫兆倫。這也是王胖子喜劇裡的常用套路啦。
2000年張衛健主演的臺劇《小寶與康熙》同樣是王晶執導，把蘇荃變成龍兒，情節改的太多了，而且改的很無趣，整體而言我不喜歡，看了一點就棄了。
劇裡新增了一個舒淇飾演的角色小金魚，和韋小寶青梅竹馬，但被迫分開，後來死了，被韋小寶追封為大老婆……（原著黨不曉得這段改編意義何在，為煽情而煽情麼，接受無能）
張衛健有段時間拍的作品表演總是很浮誇，以前批評他還有人留言罵我，哈哈，事實就是如此啊。不過呢，平心而論，他以前有些作品還是不錯的，比如《巨人》《日月神劍》，都寫過專文。
康熙由譚耀文飾演，個人覺得他扮相略顯成熟，也許是為了搭配35歲的張小寶吧。
飾演韋小寶師父陳近南的是鄭伊健，也是搞不懂了，他比張衛健還小兩歲呢。
老婆們都是美女，但不滿意雙兒，之前飾演者都是俏麗惹人憐愛的女生，吳辰君的版本可能是史上最“魁梧”最沒古典氣息的一個了；
朱茵依然是美美的；
林心如飾演的刁蠻公主建寧戲份挺重，居然在劇中死掉了。
張衛健的妻子張茜飾演年紀最小的沐劍屏，也有點顯大。
2008年張紀中版的《鹿鼎記》，男主角選錯就是滿盤皆輸。
無論上看下看左看右看，黃曉明都不適合演韋小寶，太違和太擰巴了，實在難以代入。
就算劇中美女如雲，鍾漢良的康熙可圈可點，也難以拯救全劇的失敗命運。
何況，有些畫面真的難以直視，請問這是《鹿鼎記》還是《金瓶梅》？
當時國內男演員裡最適合演韋小寶的可能是徐崢，因為年紀大被嫌棄了。山爭哥哥如今年紀更大了，只能演中老年韋小寶了。
至於2014年的韓棟版本，聽到選角訊息就覺得不靠譜，看了一眼劇照就棄了，道理同上。
一來韓棟年紀實在是大了些，扮相好老，二來他在《步步驚心》裡的九阿哥深入人心，可以腹黑可以倜儻可以陰鬱，但絕對不是韋小寶。是誰給他的勇氣呢，黃曉明？
然而，國產劇經典翻拍果然是沒有最爛只有更爛，和張一山版本相比，韓棟版已經算是比較良心了。原本以為張一山的形象蠻適合韋小寶的，沒想到新版《鹿鼎記》還能從服化道到劇情、表演360度無死角的爛。
當然，這劇撲街也不能完全怪演員誇張的演繹，而是創作者集體的責任，硬是把金老最具代表性的作品粗製濫造成了毫無營養的垃圾。難道說，懂金庸的那一代人已經老了？
看到張一山迴應差評：“這版畫風已經往卡通跟搞笑上走了，可能表演形式會有變化”。只想說，當《鹿鼎記》被拍成一部無腦搞笑劇，實在是這個時代的悲哀！
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