愛情絕對不應該是悽美的，反之，如果愛情不快樂，不開心，這樣的愛情也沒什麼實際意義。所以這個情人節，第一要素是happy。
今天小編就帶給您一部又快樂又美麗又happy的情人節電影《羅馬假日》
如果說電影史上，一位女演員透過一部影片獲得了近乎於女神的地位，無可置疑的，只有奧黛麗·赫本和她的《羅馬假日》。而當年她所掀起的髮型與衣著風潮，更是成為了這段傳奇的美麗延伸。
《羅馬假日》的情節簡單，卻憑藉男女主角的成功出演以及羅馬的街頭風景成為了世界經典，尤其是奧黛利·赫本，其魅力傾倒了無數影迷，可愛的赫本髮型也隨之流芳百世。影片將羅馬的名勝風光生動地溶入劇情之中，將一部浪漫愛情喜劇拍得十分溫馨悅目。兩個人一個厭煩宮廷禮節的枯燥煩瑣，一個是囊中羞澀的小記者，羅馬的一日，雖然短暫，可是輕鬆愜意的時光讓他們體會愛情甜美。
雖然最終他們因為各自的身份和職責沒有走到一起，但羅馬成為他們永久愛情的象徵。小巧玲瓏而又典雅萬方的奧黛利·赫本演出這種純真的公主角色最為適合不過。
影片也在一種類似童話的故事裡描寫了一段浪漫、純真的愛情。雖然兩人的愛情沒有結果，但並不讓人傷感，相反他們的愛情顯得溫馨別緻。純真又帶些調皮的公主和善良又有些心計的小記者，兩個人的愛情註定是純真年代的美好想象。
作為電影史上愛情文藝片的典範，《羅馬假日》情節簡單，片中也毫無大製作場面，卻是最歷久不衰的好萊塢愛情輕喜劇之一。
片中奧黛麗·赫本和格利高裡·派克的對手戲火花四射，是對謙謙君子和窈窕淑女之間童話愛情的最完美詮釋，令人動容。而古城羅馬的別樣風情，不露痕跡的輕鬆笑料，威廉·惠勒對愛情場景富於張力的掌控都成為影片持久不衰魅力的來源。
作為20世紀50年代的電影，《羅馬假日》的社會背景比如今保守許多。《羅馬假日》裡這個“假日”實質上是指記者和公主共同渴望的“自由生活”，片名改成《羅馬自由一日》也許更能說明影片主旨。在對待自由的追求上，公主開始是頑皮和不顧一切的享受自由；記者則是漸漸的被身邊的公主所感染，其實在他那裡，與公主“遊玩”羅馬最開始是作為職業計劃的一部分，這充滿名利燻心的計劃是“反自由”的。
如果沒有之後對公主產生感情，他永遠都是一個疲於奔命的記者，記者的使命便是發現新聞，這種使命作為個人慾望體現在其生活的方方面面：他不可能有享受自由的機會，因為記者這個職業就是扼殺別人自由和自己自由的劊子手。
在影片結尾，公主回到了官邸，翌日便舉辦了記者見面會。這時候，他最後一次看到美麗的公主，和第一次在街頭碰見的女孩一樣，只是此刻華貴的白裙將她牢牢包裹。緊接著影片最揪心的情節開始了，高高在上的安妮痛苦的裝作不認識他，但眸子裡射出依戀的光隨時都透過空氣反射到他心上。
赫本的演技在片中見面會結束時得到了最大發揮，細緻的觀眾會發現在這個長長的笑靨裡，包涵的是從見到情人的喜悅到發現離別哀傷的痛苦過渡。用“神奇”去形容這笑靨是因為赫本把矜持也融進了笑容裡。
那種公主的矜持既不允許流露欣喜，也不容許一點哀傷。在情感的巨大波瀾中，就算最吹毛求疵的人也只能察覺到在美麗的黛色眸子下閃過的一絲憂鬱。但在臺下的男人眼裡，這矜持的微笑是對自己不能使心上人自由的責備。
但他自己又何嘗能自由呢，只不過倆人不能自由的理由相異：公主是因為人民和國家，記者則是為能繼續生活。
格利高裡·派克曾說：《羅馬假日》是赫本的電影，我只是配角。派克的這句話不僅是對赫本演技的讚歎，也是片中記者的感嘆。
片尾，男人傷心的凝望著公主離去後的前臺，雖然經歷過比這更大的釋出會，但那天真的女孩留給這位記者的震撼太大了。在短暫的一天裡，他體驗到比疲於奔命尋找新聞更珍貴的追求，那便是自由和愛一個人。
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