七律 賈元春歸省慶元宵
王應民
榮府光宗作大觀，
今宵人月兩團圓。
笙歌盪漾明湖裡，
色彩繽紛綺榭間。
綴錦怡紅燈似海，
嘉蔭櫳翠柳如煙。
滿堂金玉歸寧處，
誰曉箇中悲與歡？
前說在賈政的生辰之日，大女兒賈元春被選入鳳藻宮，加封賢德妃，皇上恩准來年元宵節回家省親。為此賈府上下一直沒得消停，還專修了一座省親的園子，即大觀園。
賈元春歸省慶元宵一事在《紅樓夢》中第十八回敘出。元宵節那天，自賈母等有爵者，皆按品服大妝，清早就在大門口迎候。但等至晚間元春才姍姍而來。
元妃至大觀園，其景象如書中所說：“忽又見執拂太監跪請登舟，賈妃乃下輿。只見清流一帶，勢如游龍；兩邊石欄上，皆系水晶玻璃各色風燈，點得如銀花雪浪；上面柳、杏諸樹雖無花葉，然皆用通草、綢、綾、紙、絹依勢作成，粘於枝上的，每一株懸燈數盞；更兼池中荷、荇、鳧、鷺之屬，亦皆系螺、蚌、羽毛之類作就的。諸燈上下爭輝，真系玻璃世界、珠寶乾坤。船上亦系各種精緻盆景諸燈，珠簾繡幙，桂楫蘭橈，自不必說。”
“園內各處，帳舞蟠龍，簾飛綵鳳；金銀煥彩，珠寶爭輝；鼎焚百合之香，瓶插長春之蕊。”省親還有一重要情節，即大觀園題匾題詩，盛讚園子之美，頗為有趣。
我們再看曹雪芹先生關於情的描寫：見面時“賈妃滿眼垂淚，方彼此上前廝見。一手攙扶賈母，一手攙王夫人，三個人滿心裡皆有許多話，只是俱說不出，只管嗚咽對泣。邢夫人、李紈、王熙鳳、迎、探、惜三姊妹等，俱在旁圍繞，垂淚無言”。
“半日，賈妃方忍悲強笑，安慰賈母、王夫人道：‘當日既送我到那不得見人的去處，好容易今日回家娘兒們一會，不說說笑笑，反倒哭起來。一會子我去了，又不知多早晚才來！’說到這句，不禁又哽咽起來。”
分別處：“眾人謝恩已畢，執事太監啟道：‘時已醜正三刻，請駕回鑾。’”賈妃聽了，不由得滿眼滾下淚來。
卻又勉強堆笑，拉住賈母、王夫人的手，緊緊地不忍釋放，再四叮嚀：“不須掛念，好生自養。如今天恩浩蕩，一月許進內省視一次，見面是盡有的，何必傷慘。倘明歲天恩仍許歸省，萬不可如此奢華靡費了！”
“賈母等已哭得哽噎難言了。賈妃雖不忍別，怎奈皇家規範，違錯不得，只得忍心上輿去了。”讀者讀罷都能將心中的喜悅一掃而光。
從元妃辭別不難看出，在皇宮“那不得見人的去處”，物質生活富貴至極，但孤單、寂寞的感情生活也是貧乏至極的。曹雪芹先生已給後來她的厭倦，她的積勞成疾夭折宮中埋下伏筆。
“烈火烹油”也好，“鮮花著錦”也罷，終究是大夢一場。元妃省親，雖是生離，更是死別。這種華麗與哀傷的組合也正是曹雪芹的妙筆生花之處。
詩的首聯“榮府光宗作大觀，今宵人月兩團圓”點明題目主旨。首句雙解，榮府可指榮國府，亦可理解為榮耀門第。大觀，可指盛大壯觀的景象，亦可理解為大觀園。
頷聯“笙歌盪漾明湖裡，色彩繽紛綺榭間”以元春登舟所見景象，分用聽覺（笙歌）與視覺（色彩）對仗，立體描繪大觀園之繁華。
頸聯“綴錦怡紅燈似海，嘉蔭櫳翠柳如煙”綜述整個園子夜景，繼續渲染元宵盛況。中間兩對仗聯，皆是寫景，為把樂景推上高峰，增厚鋪墊。
整首詩的前七句，俱是描寫賈府之繁華景象“滿堂金玉歸寧處”，唯在尾句筆鋒盪開，以“誰曉箇中悲與歡？”問句作結，與前大相徑庭。
古詩中描寫情景關係的一個重要方法就是以樂景寫哀情。這樣，會構成情與景之間的強烈反差，正如古人所說的，以樂景寫哀情，倍增其哀。
注：本文作者王應民，文章源自公眾號“詩畫品紅樓”
作者簡介：
王應民，網名“菊花仙人”，中華詩詞學會會員，秦皇島市優秀詩人。
注：
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