作為春節賀歲片中的重頭戲，《唐人街探案3》向市場和資本交了份能及格的答卷。導演陳思誠延續了前兩部“唐探”電影的成功之道：“閤家歡”風格配上日式懸疑推理，再加上異域風情。正如主演劉昊然對陳思誠的評價：導演很知道觀眾喜歡看什麼，他的決定都是貼著觀眾的需求做的。因循此道取得的巨大成功給了這位年輕導演足夠的自信，他把這股自信注入了這部“唐探”新作品中。
然而不得不說的是，有自信是種好事，有更高追求更是種值得肯定的野心。但自信過了頭，能力又無法匹配自己的野心，就只能起到反效果。
《唐探3》從一片滑稽混亂的打鬥中開始，此後整部影片不斷出現類似的追逐打鬧鏡頭。這種由成龍引領的打鬥潮流在一些觀眾眼中也許還有吸引力，但是，畢竟已經過去二三十年了啊。在推理層面，沿襲了老套的密室殺人題材，稍微對推理感點興趣的人幾乎一眼就能看穿兇手是誰。但這也可以理解，《唐探3》想要吸引更多的票房，就要做得足夠大眾化，足夠接地氣，福爾摩斯式的縝密推理終究只是小眾愛好，春節期間人們需要的是放鬆，而不是費盡心思猜一樁血腥殘酷的兇殺案。
用些搞笑橋段，加些打鬥鏡頭，輔以誇張表演，再用一個基本能自圓其說的日式推理故事串起來，讓觀眾在兩個小時中不時發出些笑聲，本來已經是一部合格的商業片。但陳思誠並不滿足，他還想在這部商業作品中表現出對藝術的追求，甚至想像漫威一樣構建出一個宏大的“唐探宇宙”。但顯然，一部《唐探3》承載不了這麼多。
為了在商業電影中加入對人性的反思和叩問，影片設計了關於程序正義和人性善惡的嚴肅情節，但在全片嘻嘻哈哈的氛圍中卻顯得那麼突兀。或許是覺得加入淚點能讓作品顯得更有意義，影片又強行借鑑了經典電影《人證》的靈感，在《人證》主題曲《草帽歌》中摻糅進煽情橋段，但起到的效果卻是割裂的、不協調的，在情感邏輯上也難以自洽。
最後，不得不提一下王寶強的表演，在一眾演員都試圖擺脫固化形象自我突破的浪潮中，王寶強向我們完美詮釋了一個演員的演技是怎樣原地踏步甚至退步的。在土裡土氣、傻里傻氣的標籤形象中，王寶強演得樂不思蜀，完全忘記自己還曾在《hello樹先生》中奉獻出精湛絕倫的表演。在《唐探3》中，操著滑稽口音、貪財好色、會幾手三腳貓功夫的王寶強成為唐探宇宙的核心人物。但幽默和風趣並不一定需要自我醜化和裝瘋賣傻啊，小羅伯特·唐尼就是個好例子。
不可否認陳思誠有天分，他自己也清楚地做了選擇，演完婁燁的文藝片《春風沉醉的夜晚》後，他直言自己不能像婁燁，那“意味著把自己從花花世界的喧譁抽離出去”。他選擇擁抱資本，擁抱商業。這沒什麼錯，但錯就錯在，在成為一個成功的商業片導演後，陳思誠又幻想自己能成為諾蘭那樣商業藝術兼得的大師。那他可能得打輛滴滴，回答司機師傅的靈魂拷問：“你有沒有搞清楚自己的定位？”
