很多人都知道王安憶，她是現當代的文學家、作家，1996年發表個人代表作《長恨歌》，獲得第五屆茅盾文學獎；2004年《髮廊情話》獲第三屆魯迅文學優秀短篇小說獎。
人類文學橫貫至今的愛情題材，她也有很多作品，而這篇文章是她從男人和女人關係的角度，談談對愛情以及兩性關係的認識。
新時代裡“飄忽”的女性地位
改革開放之初80年代的男性和女性關係是相當平等的，後來市場經濟開放、自由經濟逐步發展起來，男女的經濟地位產生了很大變化，包括就業、在職場上的遭遇等等。而中國又是一個發展不平衡的地方，同是女性，來自於大都市和落後地區的，更完全不可比。
王安憶主要居住於上海，她瞭解上海的女性的真實。上海是一個現代城市，女性在這邊得到了受高等教育的機會，很多地方的女性、優秀的女性也聚集於此，並開闢了一個完全不一樣的生活方式、存在方式以及婚姻方式。
在這個城市裡，有很多非常優秀的、生活很有光彩的獨立的女性，價值感也很強。但是放眼延伸出去，又有些女性的地位，似乎還不如40年前。在職場上面，女性受到的對待，有些顯然是不太公平的。比如說懷孕生孩子，都會受到職場上的某些規定的限制。
而且這個城市邊，能看到最最有地位的女性，也會看到最最受壓迫的女性。但是在她們身上，卻存在這樣一種現象：最最受尊敬的有地位的女性，有錢有想法，嚮往婚姻；身處在很底層的工作女性，反而相當獨立，甚至還要寄錢去養活家鄉的男人們。
世界還是男性主流？
男性在世界的份量依然是重要的。政治、經濟、金融、法律，仍是這個世界將來發展的主體部分，女性好像被擋在了一個邊緣的、模糊的、綽約的環境裡。
城市讓女人可以憑藉智慧、技能、心理素質等要素生存的很好，可是弄到最後，還是男性是這個社會的主體。
很多老闆都是男性，並且男性的老闆周圍總是有很多低俯的、屈就的女性。這種現象讓王安憶很難受，她認為經濟發展到今天，女性的能量已經可以發揮到這麼大的程度，可是為什麼在男性面前依然還是會那麼屈就？
想知道主流的男女兩性關係，看幾部都市職場電視劇就瞭解了。劇情初看，女性受到了男性的尊重和愛護；深思再解，女性還是得依靠男性獲得更高的地位、事業的成功、婚姻的幸福。
文學女性和現實女性的區別
很多人看到文學作品裡有一些很新時獨立的女性形象，在小說裡可以碾壓男性，自由愛恨，以為新時代的女性大部分也是這個樣子，其實不然。
小說是很個人的，文學是個非常個體化的東西，可以非常男權，也可以非常女權，它不對社會負責任的，只是對自己負責任。而電視劇是個普遍的價值觀，是個大眾化的東西，為社會畫像的話，電視劇比小說畫得準確。
王安憶作為一名作家，她的知識閱歷生活圈子，讓她的文學素材來於生活化，她能瞭解到生活裡的各種女性的生存故事，但在素材的基礎又增加了美學的價值，便高於生活，高於現實，跳出了主流體制。
這些女性形象情感世界非常豐富，也很自由，自由地表達，自由地生活，但是她的代價就是不能夠進入主流，不能夠進入那個成功的世界。
王安憶在她作品裡展示的愛情觀和男女地位的呈現，很值得認真思考，不同於生活的狗血，卻能帶來愛情和自尊的啟示。
關於主播和專輯：
中國文學大師課，12位一流的文學研究名家罕見聯手，10位中國頂尖作家集體出山，莫言、餘華、王安憶、蘇童等人，嚴選出中國現當代文學100部不巧的經典之作，從文學裡，你能讀到上個世紀的人間疾苦，看到各種各樣的人生磨難。在文學與人生的雙重旅程中，看到自己人生的方向。
