鍾福鑫 獲獎圖
我的家鄉懷來
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傳奇筆墨
趙春霞（京北沙城）
一個學物理的人玩文字也如此出新，一個儒雅文氣的人文章卻是雄奇張揚，一個看上去端然溫和的基層幹部一張口卻是幽默風趣，讓人有多個猜不透，也讓初識的人敬佩不已。
他就是花山文藝出版社出版的《盆地傳奇》一書的作者鍾福鑫先生。
翻開《盆地傳奇》，那枚藏書章讓我眼前一亮。兩行八個篆字，我只勉強認出一半，另一半得當面向書主人請教了。
再看作者的照片，真是氣度不凡。鍾先生端坐在竹椅上，背景是山、湖、石、樹，典型的文人情節藏在這幅照片中。人到中年，還能把西裝穿得這麼有型也著實難得。雖然骨子裡鍾先生還是中國文人的情懷，那份儒雅完全是中國式的。
《盆地傳奇》一書演繹了何、金、倪、季四個家族在社會歷史大變革的百年興衰中，上演的一出出感人劇情。故事就在懷延涿盆地這片熱土上演變，每每讀到某個情節自會生出現實的聯想，八國聯軍進北京後的慈禧西逃，新保安戰役，洋河大渠的建設，因了那份熟稔，常有會心的認同。讀罷，我不由得想到了陳忠實的《白鹿原》。都是基於作者身處的那片土地，都是幾大家族的演變史，《白鹿原》的敘事更為廣闊和深厚，更注重對人物性格的塑造。《盆地傳奇》是散點式的，唯有何梅這一根線索貫穿始終。從開篇的被綁架，到後來與摯愛的水娃合墳，何梅的悲劇經歷讓人感嘆不已。
這幾天在看電視劇《紅高粱》。其中的幾個男人個性鮮明，水娃和火娃的性格何嘗不是如此鮮明可愛，就像俊傑和餘佔驁。再說何梅，那麼聰明漂亮的一個女子，有文化有個性命運卻處處與她作對，讓人更加憐惜。
書在寫法上有諸多特點，傳說與虛構，寫實與荒誕，評書的口吻都有可圈可點之妙處。通篇來看，鍾先生書的結構有一種文化人把玩的心態，但與之相反的是內容卻是鮮活真純的。很奇怪鍾先生對挖煤的描寫具體細膩，沒有做足功課是寫不出這麼生動的文字來的。
語言是地道的盆地腔，行文說事不時蹦出來的方言充滿了親切感和鄉土味。這些方言土語猶如一道大餐的佐料，對喜好這一口的人無疑是非常提氣的調味劑，活色生香，鮮美異常。也許並非是作者想要著力表現什麼，而是心中的熱血煉成的氣息四處奔突，終於要找一個出口，於是筆下的文字成就了這一切。
現代人寫的小說常常故事好，人物性格鮮明，但缺乏文化內涵。而鍾先生寫的《盆地傳奇》是一本有文化的小說。這本書有紅樓夢的影子，有古代小說的筆法，有史詩般的結構，有隨處可見的中國文化的氣息。也就是說，讀這本書有許多值得玩味的地方，不是那種故事講完了就沒有再讀的慾望，而是回想起來，還願意再讀，有回味的餘地。 中國畫講究留白，空白處也許就是無盡的山水。鍾先生的書就給足了人想象的空間，尤其是對中國古代文化和本地人文歷史略知一二的人，讀了這本書就會發現許多有趣的地方。有趣的細節讓人忍不住樂，有趣的人物讓人忍不住在現實生活中尋找，半真半假，你揣摩去吧，總會有出人意料的發現。
讀罷全書，一個有趣的人就在腦海中成形了。鍾先生是個有趣的人。他在再版自序中有詩為證。東西南北中發白，麻將桌上顯風采。東西南北中發白齊了，怎麼和也許都是一把好牌。所以說，人生是不確定的，命運可以支配人的一生，決定人發展的大致方向，但至少還有讓人可以變牌的機會，在大致方向不變的情況下還有著不同的走法，也會遇著不同的風景。
有趣的人身邊是不缺朋友的。生活中的鐘先生的確如此。
但是，讀書之後，焉能不說鍾先生心底還有一種無人能知的寂寞？不然，何梅為何寂寞終身？書中的人物為何大多悲劇結局？ 其中兩個人們非常熟悉的英烈事蹟，作為故事的情節移植在小說中不知妥否？我不說，讀過書的人自然知道是哪兩個細節。
因腰病不敢長論，故蜻蜒點水般談點觀感，也算是對得起這本書給予我的營養。
文學的另一種守望
相隔多半年的時間吧，又回到了窩在家裡的狀態。陽光媚極，三角梅豔極，人卻有點閒得發慌。半封閉的日子，電視劇實在沒有太提氣的，便尋出放了許久的書讀。
人到中年，生命的意義沉重且輕盈，生活交付的經驗足以抵擋沉重。讀書不再是獲取知識，更多的是調節情緒，尋求生活的另類模版，填補自身生活的缺憾。
我的手邊就有這樣的一本書，書中的主人公就是一個比較另類的存在。藉著這本書，略抒一下自己的人生理念。
這本書是懷來縣作家鍾福鑫的收官之作《盆地情緣》。鍾先生的故鄉三部曲《盆地傳奇》《盆地戲王》《盆地情緣》我都讀過。十分佩服鍾先生，工作之餘，鍾先生筆耕不輟，一腔熱情傾注在文字之中，居然在幾年時間裡出版了三部長篇小說。從這些文字中可以照見作者精神世界神遊的軌跡，還有作者生於斯長於斯的盆地情結，那是一種感應，也是一種誘惑。
翻開《盆地傳奇》，撲面而來的是故鄉的煙火氣，那是盆地人生活的真實場景，是社會變革中盆地四個家族的興衰史，也是發生在本地歷史事件的演義。處女作一般都氣血充沛，鍾先生的《盆地傳奇》同樣是他生命最光華的結晶之作。
《盆地戲王》描繪的是戲劇人物以及姐妹倆的人生命運，也許是主角為戲劇演員之故，小說的語言特別生動，就像戲詞一樣精彩。人物命運如戲，戲演人生波瀾，這部小說就是劇本，是人生舞臺的多幕劇。
我眼前攤開的是作者的收官之作《盆地情緣》。這部小說承接了前兩本書的特點，既有對故鄉生活的描摹，又有對人物內心世界的探微。記錄生活的角角落落，樸素中有亮色，幽默中有正氣，正經中帶邪魅，加之生動細節裡的人心探究，煙火氣的人物糾纏，都給這本書增添了可讀性。
尤其是主人公的成長經歷讓人感嘆不已。
小說的主人公可方因寫一篇自己親身經歷的校園霸凌事件的小說獲得成功，於是瘋狂地愛上了文學創作，並不惜放棄高考，走上了一條坎坷的生活道路。期間，可方辦過網站，做過心理諮詢，當過律師，在這眾多的職業中，他也結識了不同的人，與初戀、愛人、網友的感情糾葛也頗為曲折複雜。
本書寫了可方在生活中掙扎奮鬥的經歷，並透過可方的生活環境和工作事業，揭示了盆地社會生活的方方面面，把盆地上發生的一系列事件經過藝術加工重現在人們眼前，讀來別是一番滋味。
可以說，從作者的三部曲來看，整體塑造了底層人民的生活狀態和文化人的群體形象，這是對盆地全景式的描繪，筆下有溫情的細節描寫，也有辛辣的諷刺，盆地的芸芸眾生，在百年來的歷史煙雲中，作者巧妙將“紀實”和“虛構”這兩種不同話語融入到小說作品中，將紀實手法實現於自身文學世界裡的虛構。
作者選擇站在文化衝突視角上去描寫人與物，站在時代的大背景下去理性判斷分析人物和事件，向讀者呈現出了小說主要人物的命運發展歷程。
從可方的身上，我們感受到了作者的悲憫情懷和世俗關懷，正是這種來自作者本身的生活經驗所傳達的真實，豐富了小說的容量，也賦予了作品打動人心的力量。
在對可方的愛情描寫上頗有點過盡千帆的雲淡風輕。所謂過盡千帆，歸來仍是少年，那只是一廂情願的夢想罷了，過盡千帆便是有了分寸，便是不再迷失，便是簡簡單單才是真。這便是可方的愛情姿態。
本書採用小標題的形式，類似於古典小說的章回體，每一箇中心事件為一章，醒目明朗。既繼承了中國傳統文學創作手法，又融入了自身創新意識，合理尋找到了工筆與寫意之間的獨特平衡點，讓廣大讀者深切感受小說的意境之美，自然之態。
讀了這本書會發現許多有趣的地方是生活中的真實。有趣的細節讓人忍不住樂，有趣的人物讓人忍不住在現實生活中尋找，半真半假，虛實相間，你揣摩去吧，總會有出人意料的發現。將具體的人和事安排在小說中，有一種深入人心的溫情，但是因原生事件的限制，感覺倒是影響了作者的自由發揮，缺少了一種無中生有的意外驚喜。
作品與生活水乳交融，從生活中提煉出最動人的情節成篇，結構完整，敘事流暢，語言機智生動，對細節的把握恰到好處，刻畫人物合情合理。我們從中看得出，作者在題材選擇上探索的腳步更遠，在小說情節的設定和作品構思上更講究，善於吸取新寫作手法並大膽嘗試，使小說更加耐讀好看。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，鍾福鑫先生的《盆地三部曲》是對生活和文學的另一種守望。
趙春霞
寫於2021年1月23日星期六
【讀書筆記】鄉愁裡的文化佳釀
原創 小妖 懷來文化 2017-04-10
鄉愁裡的文化佳釀
小妖
安靜的室內，《斯卡布羅集市》的音樂在飄。深情略帶憂傷的樂聲裡，我重新回顧鍾福鑫先生的新著《盆地戲王》。說實話，我應當放著晉劇的鼓點來寫這篇書評，而《斯卡布羅集市》明顯與本書不是一種風格。但我就是喜歡這音樂，那就混搭吧。
《盆地戲王》的敘事有戲劇的風格。語言鏗鏘頓挫，一板一眼，非常有節奏感。細細品味，真是又典雅又接地氣。那敘事道白，那環境描寫，稍加改動就是戲詞，能唱能誦，能演能舞，這樣的節奏幾乎貫穿小說的始終。
就在這樣的鼓點與絃歌中，在漫漫的黃土坡和低窪地中，一個性格鮮明技藝高超的戲劇人物款款登場，她唱唸做打，功底深厚；她扮相俊美，神采飛揚；她天資聰慧，寬容大度。這就是《盆地戲王》的主人公昭樓。
作者開頭的鋪墊精彩紛呈，富於時代特色的音樂傳播引出了小說的主要人物何家兩姐妹的家學功夫以及王家戲班的來龍去脈。那種撲面而來的戲劇氛圍，那起伏跌宕的故事情節，那王家戲班深厚的文化底蘊，都給我們留下了深刻的印象。
小說給人印象最深的是昭樓姐妹倆，兩人不光性格迥異，人生際遇也頗有差異，讀罷讓人感懷不已。
妹妹無論是唱戲還是做人都比不上姐姐，她自覺活在姐姐的陰影之下，她不甘，她要逃離姐姐的影子，於是遠嫁他鄉。出於迷信心理，在一件小事上她一直不能釋懷，她內心隱隱對姐姐有些怨恨。這怨這恨這妒讓她一生過得都不暢快。最後，家散了，她早早病逝，最後還是姐姐幫她收留了孫子和丈夫。
妹妹悲慘的人生，有社會環境因素，也有自身性格使然。悲劇的衝擊力往往比喜劇更典型，更富於張力。小說的意義在於讓讀者與人物同命相憐，讀者不得不從故事的因襲緣由中尋找答案，儘管答案各有不同，但故事給人的啟示卻是飽滿的，真實的。
小說背景廣闊，家族的興衰，社會的變革，民間的習俗都有描述。說到底，小說作者在著力刻畫人物的同時，也是回憶再現內心的鄉愁。作者的回望有一個引力場，那就是一輩子生活在此的盆地；作者的鄉愁有了一個著力點，那就是人生如戲的感懷。他多年積澱的文化記憶復活了，那既是他人文情思的瀰漫，也是他個人獨特記憶的私語。他的情思在小說中無意識地進入，就是一種對熟悉場景、人物、故事、背景的審視。他的筆觸深入之處，就是他生活的原生態的發酵，進而成為動人的真實的細節。他的血液的燃燒，進而成為思想情感的脈動。
車前子說過：作家是一個時代的心理容量。
心理容量比生活容量更厚重更豐富更具有衝擊感。《盆地戲王》就是作者文化記憶的再現。所以，我們讀這本書，不由自主會進入現場，而自己心中的場景也會一一甦醒。這也許就是同齡人的價值認同，這也許是就是鄉愁吧。
鄉愁是一種文化記憶，戲臺上的生旦淨末醜，村牆上的社會標語，村人炕頭上的寫實畫作，都是人文化記憶的一部分。尤其是村戲臺，那是鄉村文化的集散地。臺上臺下都是戲，臺下的戲更有豐富的延展性。鍾福鑫先生的文化記憶是帶著體溫的，那是一種回憶，又是一種文化情懷的再現。他憑藉一支筆把臺上臺下的戲劇人生交織起來，呼之欲出的人物形象凝固成那個年代群體人共同的特徵。
最值得稱道的是作者的語言，真是地道的鄉土鄉音，平白鮮活同時又典雅古樸，活色生香，不生澀，不流俗。
還有那些戲劇風格的插圖，扉頁上作者帥氣的手寫體影像，這些細節都為本書增色不少。
讀罷此書，筆者還有這麼一點感覺。這本來是一部更廣闊更大容量的長篇小說架構，但作者有意無意把它縮成了一個長的中篇容量。因為之前出版的《盆地傳奇》做鋪墊，也許作者有更宏大的對盆地百年風雲全景式的描寫構思，如果不是這樣，所以，從目前的容量來看，還不如刪減掉枝枝蔓蔓，著力寫好昭樓姐妹的戲劇人生。
懷來文化 圖片來自網路
