本文著重介紹與湯陰縣大平調有淵源的名藝人，分享於讀者。
1、劉玉坤（1888—1968） ，大平調演員 ，工紅臉。藝名猴頭，他創立的流派稱為“猴派”。湯陰縣白營鄉西木佛村人。十二歲進湯陰縣黃村龍王廟大平調窩班（班主縣衙老班頭張九）學戲，機竅難開，師傅幾次令退，他苦苦相求，加倍努力，刻苦磨練，兩年後一躍為班中優秀。三年出科被湯陰縣衙二部大平調班招為紅臉主演，其間得浚縣縣衙頭皂大平調戲班紅臉主演張興明指教，與名紅臉張發旺等切磋技藝，廣擷精英，戲藝大進。民國十九年（1930）後曾到湯陰縣的西水磨灣、北周流、菜園集等諸多戲班搭班。
由上可知，劉玉坤是靠刻苦努力，“大器晚成”型的演員，他演技精湛，唱功尤為突出。他嗓音清越，長期的苦心鑽研，練就了銅音及吼腔。唱腔高亢奔放，出口急促有力，尾腔多“帶喊兒”，唱時多襯字，幾乎每句一襯，甚者一字一襯，韻味別緻。因他長得頭小面狹，演武戲輕巧敏捷，得藝名“猴頭”。並創立了大平調“西路的又一分支——猴頭派”（另為張發旺為代表的道妞派），湯陰縣及附近的許多紅臉演員均師法子他。南至新鄉，北及邯鄲，隨班每到一處，戲迷即奔走相告。群眾中有順口溜雲：“晾了地，住了耬，不能不看真猴頭。”他一生主演過三百多個劇目，較為拿手的有《斬黃袍》（飾趙匡胤）、《李炳下江南》（飾李炳）、《雷振海徵北》（飾雷振海）、《轅門斬子》（飾趙德芳）等。
民國三十四年（1945年）劉玉坤應聘到湯陰縣南水磨灣大平調戲班任教，以後潛心授藝，培養出一大批演員，如“假猴頭”王雷武、“麻紅臉”李文秀、郝金明、張仲然、張仲田、郝文、郝斌、張公田等。1956年應邀參加河南省首屆戲劇觀摩演出大會，與翟德貴合作展覽演出了《三傳令》。1960年返歸故里，仍天天喊嗓習武，偶有聘邀頂角之機，即欣然前往。1962年曾應邀參加河南省名老藝人座談會。1968年的一天傍晚，出門喊嗓，突然喑啞，遂黯然失神，兩天後猝然而逝，享年八十歲。
2、張發旺（1907—1964） ，大平調演員，工紅臉。藝名道妞，他創立的流派稱為“道妞派”。滑縣高郎柳村人。梨園世家，太爺張潤田、爺爺張澤厚都是西路大平調知名演員。父親張興明，奶名“黑妞”，藝名“黑大旗”，工大、二紅臉，文武雙全，唱腔宏亮，吐字真切，音韻圓滿，戲功高深，表演精湛，而頗享盛名。扮演《下高平》一劇中的趙匡胤，唱工精湛，身段考究，造型優美，能做出七十四個不同的架式，個個造型優美，觀眾譽之為“掛中堂”，馳名豫北三府。代表劇目有《哭頭》、《反徐州》、《下高平》、《轅門斬子》等。張興明曾於清光緒年間任浚縣頭皂大平調戲班掌班，民國十一年（1922），應聘到衛輝同樂大平調班任領銜主演。
張發旺襁褓喪母，被父寄養親友家。後張發旺子承父業，藝名“道妞”，工紅臉。七歲隨父入汲縣同樂班學戲。八歲粉墨登場，飾演《羅成顯魂》中的羅成，一時傳為趣事。九歲被父親送到湯陰縣司馬科班嚴教，拜師廷妞，十四歲師滿被聘回同樂班。十六歲首次演出父親親傳的《下高平》，仍然飾趙匡胤，大受歡迎，從此成為班中臺柱。民國十九年（1930）隨班遷至衛輝（今汲縣）。民國三十三年（1944年）同樂班解散，他自立科班，仍稱同樂班，流動演出於豫北、冀南廣大城鄉。解放後先後任延津、濮陽、浚縣大平調劇團行政或業務領導、兼領銜主演。張發旺唱作俱佳，以嗓音洪亮、吐字清晰、身段優美、文武皆能、多才多藝而盛名豫北、魯西，人稱大平調劇種的“紅臉泰斗”。
在同樂班不管是文武紅臉，丑角淨行，他都可以拿下來。會演戲三百多本（出）。他的唱腔樸實無華，酣暢流利，字正腔圓，善於用唱腔表達人物的思想感情，特別是唱連板二板時，字字入耳，輕重適宜，緩急得法，有“大珠小珠落玉盤”之譽。同時又以武功見長，在他父親唱的《下高平》七十二個身段架勢中，令人叫絕。他在世時常說：“用的多了人厭，用得少了人看”，所以在他巡迴演出的豫北地區到處都有“道妞迷”。他演每一個角色從不亂伸亂動，尤其是在《姚玉龍蹚鐐》（又名《遊四門》）遊門的二百多句唱段中，不僅揉進了蹚鐐、甩鐐、提鐐等動作，而且步步都隨著唱腔的節奏而走在板眼上，做到了“兀動赴度、指顧應聲”的地步。後來嗓音雖然塌了，但他還是從中摘取優勢“寒韻”（即落音於3、4、7）唱的感人肺腑，同時他也更講究發聲和吐字，使在一定限度內發音準確，吐字更清。使跟他學習的青年如宋慶德、田聚池、周士增等人都受到了有益的薰陶。總之，他為西路平的開拓，做出了有益的貢獻。
張發旺做戲真、精細，很重眼功，常說：“戲在演，演在臉，臉在眼。”他主攻紅臉也兼演花臉，在《鍘美案》中串演包拯，至國太手伸鍘口阻刑時，他氣得二目圓睜，渾身顫抖，白眼球瞬時全紅，猛將頭鑽進鍘口，命王朝開鍘，國太急縮手，他同時迅速縮回頭，陳世美瞬間就刑，頃刻臺下掌聲雷動。他廣採博學，力求不斷進步。《馬陵道》一劇，他吸取父親唱法及三和尚（藝名響八縣）的做功，加以獨創，被譽為“活孫臏”。《李炳下江南》中融入雜技技巧，身著硬靠，背插靠旗，依舊翻撲滾打，令人叫絕。
他的為人，在藝術上嚴肅認真、一絲不苟，扮戲在先，卸妝在後，經濟上從不吝嗇，學習機會從不放過。
張發旺的藝術成就在建國後，臻於成熟地步，這和他虛懷若谷，學而不厭的精神有著絕對的關係。他不管是在名噪一時的中年，或逝世前桃李滿門的晚年，每到一處演戲，先打聽附近“有教學先生沒有”，如有，他便拜訪，把自己所唱戲中的疑問詞句，故事朝代、傾談求教，所以，凡是他所會唱的戲，訛音甚少，錯字絕無，故事也能講出源本，這在一般藝人中是極少有的。當然，這是他所以能夠在演唱中揣摩準角色性格而加以充分表達，使觀眾叫絕的訣竅之一。
建國後他在滑縣、延津、浚縣各團中，培養了大批人才，到現在不少演員都以“從師張發旺”為榮。
解放後，他任浚縣第一屆政協委員會常委。張發旺是延津縣大平調劇團第一任團長。依舊翻撲滾打，令人叫絕。
1964年患腦溢血病危時，遺言“吾生於戲，死於戲”。 家人依其遺願，為他化好大紅臉妝，並按舞臺演出要求，著好戲衣後方入殮。
3。河南省湯陰縣伏道鎮大性村，大平調劇團創史人【元百福】司鼓【孟慶雲】大弦【朱紀爭】二胡【孟召倫】板胡【孟慶秀】三絃【孟慶純】紅臉【付玉榮】黑臉【劉樹堂】花臉【王維福】生【元學】旦【元紀春，孟凡國】醜【王羊只】孟憲西，孟召慶，蘇慶武，孟憲漢，孟召遠，孟召吭，孟憲元，李克仁，王金玉，孟繼桃，王宿，孟凡運，孟自來，孟凡翠，孟慶梅，賈桃兒，孟凡臣，孟凡芝，孟召吉，孟凡一。（後續關於湯陰縣的大平調活動情況，小編將繼續為大家呈現）
